對(duì)很多人來說，連環(huán)畫是年少時(shí)經(jīng)常閱讀的一種書籍，它通過多幅圖畫展現(xiàn)一個(gè)故事。
如果對(duì)連環(huán)畫追根溯源，探究它究竟起源于何朝何代，今天也是眾說紛紜。有觀點(diǎn)認(rèn)為，遠(yuǎn)古壁畫上或者敦煌石窟里看到的有著連貫故事的圖畫，是“連環(huán)畫”的最早雛形，但是從繪畫理念和技法上看，這些圖畫與人們熟知的連環(huán)畫相去甚遠(yuǎn)。
明清時(shí)期，一些戲曲、小說、詩歌刻本都有插圖，有的小說一回就有一幅插圖，如光緒十年（1884年）印的《聊齋》《千古奇觀》《三國》《水滸》《紅樓夢(mèng)》，是這一類型最早的書籍。
光緒二十五年（1899年）石印連環(huán)畫的第一部書，是朱芝軒繪制的《三國志》（由文益書局出版）。這部書大概有兩百多幅的連環(huán)圖畫，用原來的回目作為說明。不過，這本書的連環(huán)性還是不夠，也并不通俗。
1918年，上海“丹桂第一臺(tái)”上演了連臺(tái)曲目“諸葛亮招親”、“七擒孟獲”，朱芝軒約了劉伯良、李澍丞，根據(jù)舞臺(tái)上的形象，制作連環(huán)圖畫。這就比過去的圖看上去通俗，并具有連續(xù)性。
第一部加說明文字的連環(huán)畫，是劉伯良的《薛仁貴征東》，這是根據(jù)小說畫的，往后又發(fā)展到畫民間故事。
當(dāng)時(shí)人們對(duì)連環(huán)圖畫的稱呼也不統(tǒng)一，北方叫“小人書”，兩廣叫“公仔書”，浙江叫“菩薩書”，漢口叫“牙牙書”（即孩子書的意思)，上海叫“圖畫書”。一直到民國十四年（1925年），上海世界書局出版了一部《西游記》，定名叫做“連環(huán)圖畫”，大家才將“連環(huán)畫”這一稱謂統(tǒng)一叫起來。
連環(huán)畫真正得到發(fā)展，是在民國二十年（1931年）前后。這時(shí)，不但從事畫圖的人多了，有的畫家還形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。上世紀(jì)30年代，上海畫小人書的專業(yè)畫家有幾十人，領(lǐng)銜的是朱潤齋、周云舫、沈曼云、趙宏本，他們號(hào)稱連環(huán)畫界的“四大名旦”。
當(dāng)時(shí)的連環(huán)畫有兩種載體，除了單行本外，報(bào)紙的副刊也是主要載體，它們常刊登4至8幅的“四格漫畫”，有時(shí)會(huì)連載好多年。除在原刊物發(fā)表“本傳”外，還同時(shí)在另一刊物上畫“別傳”。當(dāng)時(shí)最為讀者喜愛的，有葉淺予的《王先生》和張樂平的《三毛流浪記》。
葉淺予創(chuàng)作的《王先生》，通過對(duì)王先生外貌服飾、行為舉止等方面細(xì)致入微的刻畫，展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)小市民階層的生活狀態(tài)，讓讀者在歡笑中感受到當(dāng)時(shí)社會(huì)底層人民的生活艱辛。
《三毛流浪記》以當(dāng)時(shí)社會(huì)生活為背景，講述了在黑暗社會(huì)制度里，以“三毛”為代表的一批兒童的悲慘命運(yùn)。漫畫的刊行，引起廣大讀者共鳴。張樂平成了上海灘最受歡迎的連環(huán)畫家之一。
對(duì)識(shí)字不多，而又沒有錢進(jìn)劇場(chǎng)影院看戲的勞動(dòng)人民來說，讀“小人書”能滿足他們的文娛生活，更是一種獲取知識(shí)的途徑，因而受到大眾特別是少年兒童的歡迎。茅盾先生曾在《連環(huán)圖畫小說》中生動(dòng)地描述了當(dāng)時(shí)的景象：“上海的街頭巷尾像步哨似的密布著無數(shù)的小書攤……誰花了兩個(gè)銅子，就可以坐在那條凳上租看攤上的小書二十本或三十本。”
由于少年兒童是它的主要讀者，也由于它的開本恰恰適合裝入口袋，所以“小人書”的叫法，要多于“連環(huán)畫”，連環(huán)畫多用于書面用語，“小人書”的叫法則多用于民間交流。
小人書的故事曲折連續(xù)性強(qiáng)，文字通俗易懂，所以特別能夠吸引文化程度不高的讀者。也因此，舊小人書市場(chǎng)成為新舊文化爭奪的陣地，很早就受到中國共產(chǎn)黨的關(guān)注。
早在國民政府時(shí)期，許多連環(huán)圖畫作者，就在中共上海地下黨的領(lǐng)導(dǎo)下，秘密繪制“工人斗爭”、“反日故事”等招貼畫及單頁連環(huán)畫，進(jìn)行宣傳。
新中國成立后，一方面加緊查禁和收繳舊連環(huán)畫，另一方面，加強(qiáng)了對(duì)連環(huán)畫行業(yè)的改造。
面對(duì)文化需要普及，人民急需精神食糧的新形勢(shì)，作為通俗易懂的連環(huán)畫，承擔(dān)起歌頌新時(shí)代，贊美建設(shè)者的任務(wù)。這個(gè)時(shí)期，國家開始對(duì)連環(huán)畫有計(jì)劃和有規(guī)模地進(jìn)行選題、編繪和出版。
在國家新政策的感召下，出版社向畫家們敞開了大門。上海人民美術(shù)出版社就聚集了趙宏本、程十發(fā)、顧炳鑫、賀友直、錢笑呆、陳光鎰、顏梅華等名家，而北京的人民美術(shù)出版社則云集了徐燕孫、卜孝懷、墨浪、劉繼卣、王叔暉、任率英、林鍇等名家。
上世紀(jì)50年代初到60年代中期，可以說是連環(huán)畫的鼎盛時(shí)期。這一時(shí)期，連環(huán)畫的稿費(fèi)可不低。連環(huán)畫大家賀友直對(duì)自己那個(gè)時(shí)期的收入毫不諱言：“我接出版社一本書的稿子，稿酬標(biāo)準(zhǔn)是13元一頁，一個(gè)稿子就是1000多塊，我通常兩個(gè)月就完成了。”那個(gè)年代普通工人的收入只有幾十元，相比較而言，這個(gè)數(shù)字是相當(dāng)可觀的。
由于圖文并茂的形式不管是孩童還是成人都能看懂接受，所以，連環(huán)畫成了此時(shí)最初級(jí)的教育讀本。
1951年，全國出版連環(huán)畫冊(cè)1840種，總印數(shù)為1945萬冊(cè)。至1957年，全國共出版連環(huán)畫2200種，總印數(shù)達(dá)1.06億冊(cè)。一時(shí)間，新連環(huán)畫被稱作“解放書”。
這一時(shí)期，出版了大量膾炙人口的好書，諸如《三國演義》《水滸傳》《紅樓夢(mèng)》《孫悟空三打白骨精》《雞毛信》《鐵道游擊隊(duì)》《紅巖》《青年近衛(wèi)軍》《高爾基三部曲》《鋼鐵是怎樣煉成的》《武松打虎》《西廂記》《山鄉(xiāng)巨變》《白毛女》等。
“文革”期間，連環(huán)畫的創(chuàng)作進(jìn)入低潮。這一時(shí)期的作品時(shí)代特征很強(qiáng)，大都是舞臺(tái)人物形象的臨摹。
1978年改革開放以后，連環(huán)畫率先迎來發(fā)展的復(fù)蘇期。《地球紅飄帶》的作者沈堯伊先生回憶說：“凡是那時(shí)參與畫連環(huán)畫的畫家都是國家稿費(fèi)制度恢復(fù)后的受益者。”
國畫家、油畫家、版畫家們也都投入到連環(huán)畫的創(chuàng)作中來。正是這些畫家的投入，對(duì)提高作品的藝術(shù)質(zhì)量，豐富連環(huán)畫的表現(xiàn)力，起到了重要的作用，陸續(xù)出現(xiàn)如《最后一課》《人到中年》《雪雁》《月牙兒》等高水平的作品。
這一時(shí)期，人民美術(shù)出版社相繼做了《中國十大古典悲劇》和《中國十大古典喜劇》連環(huán)畫集，請(qǐng)戲劇大師曹禺作序，請(qǐng)著名美術(shù)史論家黃苗子題箋。浙江美術(shù)出版社組織編繪《世界文學(xué)名著》連環(huán)畫集，遼寧美術(shù)出版社的大型古典文學(xué)名著《西游記》《前漢演義》，甚至連體育出版社都出版了《神拳》，音樂出版社還出版了《音樂家故事》。
《連環(huán)畫報(bào)》見證了這一時(shí)期連環(huán)畫的輝煌。
1981年，連環(huán)畫大家賀友直率先打響第一炮，在《連環(huán)畫報(bào)》的第1期推出了他的新作：《白光》。此后，不少名家在《連環(huán)畫報(bào)》發(fā)表作品。此后，《連環(huán)畫報(bào)》不斷推陳出新，好作品呈群峰競(jìng)秀之勢(shì)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，上世紀(jì)80年代中期，《連環(huán)畫報(bào)》的發(fā)行量曾創(chuàng)下單期128萬的紀(jì)錄。
上世紀(jì)80年代以來全國各地的出版社都建立或擴(kuò)大了連環(huán)畫出版業(yè)務(wù)，到1982年全年共出版連環(huán)畫2100多種，八億六千多萬冊(cè)，這是1949年以來最高的出版紀(jì)錄。
在連環(huán)畫異常繁榮的同時(shí)，危機(jī)緊隨其后。這一時(shí)期，一個(gè)選題會(huì)有多家出版社重復(fù)制作，導(dǎo)致“跑馬書”（人們對(duì)當(dāng)時(shí)粗制濫造的連環(huán)畫的稱呼）泛濫，新華書店庫房積壓嚴(yán)重。1986年，連環(huán)畫出版量下降到1.3億冊(cè)，1987年下降到7000萬冊(cè)，連環(huán)畫突然便衰落下去了。
上世紀(jì)90年代后，盡管有沈堯伊的《地球紅飄帶》和汪國新的《長江三部曲》兩部長篇連環(huán)畫問世，依然難掩連環(huán)畫整體向下滑的頹勢(shì)。
此后，隨著電視、互聯(lián)網(wǎng)以及電子游戲等迅速普及，進(jìn)一步擠壓了連環(huán)畫的生存空間。連環(huán)畫逐漸從大眾主流文化退居為小眾收藏領(lǐng)域。如今，諸多專業(yè)美術(shù)出版社幾乎不再創(chuàng)作連環(huán)畫，僅對(duì)經(jīng)典連環(huán)畫進(jìn)行再版。
對(duì)很多人來說，連環(huán)畫是年少時(shí)經(jīng)常閱讀的一種書籍，它通過多幅圖畫展現(xiàn)一個(gè)故事。
如果對(duì)連環(huán)畫追根溯源，探究它究竟起源于何朝何代，今天也是眾說紛紜。有觀點(diǎn)認(rèn)為，遠(yuǎn)古壁畫上或者敦煌石窟里看到的有著連貫故事的圖畫，是“連環(huán)畫”的最早雛形，但是從繪畫理念和技法上看，這些圖畫與人們熟知的連環(huán)畫相去甚遠(yuǎn)。
明清時(shí)期，一些戲曲、小說、詩歌刻本都有插圖，有的小說一回就有一幅插圖，如光緒十年（1884年）印的《聊齋》《千古奇觀》《三國》《水滸》《紅樓夢(mèng)》，是這一類型最早的書籍。
光緒二十五年（1899年）石印連環(huán)畫的第一部書，是朱芝軒繪制的《三國志》（由文益書局出版）。這部書大概有兩百多幅的連環(huán)圖畫，用原來的回目作為說明。不過，這本書的連環(huán)性還是不夠，也并不通俗。
1918年，上海“丹桂第一臺(tái)”上演了連臺(tái)曲目“諸葛亮招親”、“七擒孟獲”，朱芝軒約了劉伯良、李澍丞，根據(jù)舞臺(tái)上的形象，制作連環(huán)圖畫。這就比過去的圖看上去通俗，并具有連續(xù)性。
第一部加說明文字的連環(huán)畫，是劉伯良的《薛仁貴征東》，這是根據(jù)小說畫的，往后又發(fā)展到畫民間故事。
當(dāng)時(shí)人們對(duì)連環(huán)圖畫的稱呼也不統(tǒng)一，北方叫“小人書”，兩廣叫“公仔書”，浙江叫“菩薩書”，漢口叫“牙牙書”（即孩子書的意思)，上海叫“圖畫書”。一直到民國十四年（1925年），上海世界書局出版了一部《西游記》，定名叫做“連環(huán)圖畫”，大家才將“連環(huán)畫”這一稱謂統(tǒng)一叫起來。
連環(huán)畫真正得到發(fā)展，是在民國二十年（1931年）前后。這時(shí)，不但從事畫圖的人多了，有的畫家還形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。上世紀(jì)30年代，上海畫小人書的專業(yè)畫家有幾十人，領(lǐng)銜的是朱潤齋、周云舫、沈曼云、趙宏本，他們號(hào)稱連環(huán)畫界的“四大名旦”。
當(dāng)時(shí)的連環(huán)畫有兩種載體，除了單行本外，報(bào)紙的副刊也是主要載體，它們常刊登4至8幅的“四格漫畫”，有時(shí)會(huì)連載好多年。除在原刊物發(fā)表“本傳”外，還同時(shí)在另一刊物上畫“別傳”。當(dāng)時(shí)最為讀者喜愛的，有葉淺予的《王先生》和張樂平的《三毛流浪記》。
葉淺予創(chuàng)作的《王先生》，通過對(duì)王先生外貌服飾、行為舉止等方面細(xì)致入微的刻畫，展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)小市民階層的生活狀態(tài)，讓讀者在歡笑中感受到當(dāng)時(shí)社會(huì)底層人民的生活艱辛。
《三毛流浪記》以當(dāng)時(shí)社會(huì)生活為背景，講述了在黑暗社會(huì)制度里，以“三毛”為代表的一批兒童的悲慘命運(yùn)。漫畫的刊行，引起廣大讀者共鳴。張樂平成了上海灘最受歡迎的連環(huán)畫家之一。
對(duì)識(shí)字不多，而又沒有錢進(jìn)劇場(chǎng)影院看戲的勞動(dòng)人民來說，讀“小人書”能滿足他們的文娛生活，更是一種獲取知識(shí)的途徑，因而受到大眾特別是少年兒童的歡迎。茅盾先生曾在《連環(huán)圖畫小說》中生動(dòng)地描述了當(dāng)時(shí)的景象：“上海的街頭巷尾像步哨似的密布著無數(shù)的小書攤……誰花了兩個(gè)銅子，就可以坐在那條凳上租看攤上的小書二十本或三十本。”
由于少年兒童是它的主要讀者，也由于它的開本恰恰適合裝入口袋，所以“小人書”的叫法，要多于“連環(huán)畫”，連環(huán)畫多用于書面用語，“小人書”的叫法則多用于民間交流。
小人書的故事曲折連續(xù)性強(qiáng)，文字通俗易懂，所以特別能夠吸引文化程度不高的讀者。也因此，舊小人書市場(chǎng)成為新舊文化爭奪的陣地，很早就受到中國共產(chǎn)黨的關(guān)注。
早在國民政府時(shí)期，許多連環(huán)圖畫作者，就在中共上海地下黨的領(lǐng)導(dǎo)下，秘密繪制“工人斗爭”、“反日故事”等招貼畫及單頁連環(huán)畫，進(jìn)行宣傳。
新中國成立后，一方面加緊查禁和收繳舊連環(huán)畫，另一方面，加強(qiáng)了對(duì)連環(huán)畫行業(yè)的改造。
面對(duì)文化需要普及，人民急需精神食糧的新形勢(shì)，作為通俗易懂的連環(huán)畫，承擔(dān)起歌頌新時(shí)代，贊美建設(shè)者的任務(wù)。這個(gè)時(shí)期，國家開始對(duì)連環(huán)畫有計(jì)劃和有規(guī)模地進(jìn)行選題、編繪和出版。
在國家新政策的感召下，出版社向畫家們敞開了大門。上海人民美術(shù)出版社就聚集了趙宏本、程十發(fā)、顧炳鑫、賀友直、錢笑呆、陳光鎰、顏梅華等名家，而北京的人民美術(shù)出版社則云集了徐燕孫、卜孝懷、墨浪、劉繼卣、王叔暉、任率英、林鍇等名家。
上世紀(jì)50年代初到60年代中期，可以說是連環(huán)畫的鼎盛時(shí)期。這一時(shí)期，連環(huán)畫的稿費(fèi)可不低。連環(huán)畫大家賀友直對(duì)自己那個(gè)時(shí)期的收入毫不諱言：“我接出版社一本書的稿子，稿酬標(biāo)準(zhǔn)是13元一頁，一個(gè)稿子就是1000多塊，我通常兩個(gè)月就完成了。”那個(gè)年代普通工人的收入只有幾十元，相比較而言，這個(gè)數(shù)字是相當(dāng)可觀的。
由于圖文并茂的形式不管是孩童還是成人都能看懂接受，所以，連環(huán)畫成了此時(shí)最初級(jí)的教育讀本。
1951年，全國出版連環(huán)畫冊(cè)1840種，總印數(shù)為1945萬冊(cè)。至1957年，全國共出版連環(huán)畫2200種，總印數(shù)達(dá)1.06億冊(cè)。一時(shí)間，新連環(huán)畫被稱作“解放書”。
這一時(shí)期，出版了大量膾炙人口的好書，諸如《三國演義》《水滸傳》《紅樓夢(mèng)》《孫悟空三打白骨精》《雞毛信》《鐵道游擊隊(duì)》《紅巖》《青年近衛(wèi)軍》《高爾基三部曲》《鋼鐵是怎樣煉成的》《武松打虎》《西廂記》《山鄉(xiāng)巨變》《白毛女》等。
“文革”期間，連環(huán)畫的創(chuàng)作進(jìn)入低潮。這一時(shí)期的作品時(shí)代特征很強(qiáng)，大都是舞臺(tái)人物形象的臨摹。
1978年改革開放以后，連環(huán)畫率先迎來發(fā)展的復(fù)蘇期。《地球紅飄帶》的作者沈堯伊先生回憶說：“凡是那時(shí)參與畫連環(huán)畫的畫家都是國家稿費(fèi)制度恢復(fù)后的受益者。”
國畫家、油畫家、版畫家們也都投入到連環(huán)畫的創(chuàng)作中來。正是這些畫家的投入，對(duì)提高作品的藝術(shù)質(zhì)量，豐富連環(huán)畫的表現(xiàn)力，起到了重要的作用，陸續(xù)出現(xiàn)如《最后一課》《人到中年》《雪雁》《月牙兒》等高水平的作品。
這一時(shí)期，人民美術(shù)出版社相繼做了《中國十大古典悲劇》和《中國十大古典喜劇》連環(huán)畫集，請(qǐng)戲劇大師曹禺作序，請(qǐng)著名美術(shù)史論家黃苗子題箋。浙江美術(shù)出版社組織編繪《世界文學(xué)名著》連環(huán)畫集，遼寧美術(shù)出版社的大型古典文學(xué)名著《西游記》《前漢演義》，甚至連體育出版社都出版了《神拳》，音樂出版社還出版了《音樂家故事》。
《連環(huán)畫報(bào)》見證了這一時(shí)期連環(huán)畫的輝煌。
1981年，連環(huán)畫大家賀友直率先打響第一炮，在《連環(huán)畫報(bào)》的第1期推出了他的新作：《白光》。此后，不少名家在《連環(huán)畫報(bào)》發(fā)表作品。此后，《連環(huán)畫報(bào)》不斷推陳出新，好作品呈群峰競(jìng)秀之勢(shì)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，上世紀(jì)80年代中期，《連環(huán)畫報(bào)》的發(fā)行量曾創(chuàng)下單期128萬的紀(jì)錄。
上世紀(jì)80年代以來全國各地的出版社都建立或擴(kuò)大了連環(huán)畫出版業(yè)務(wù)，到1982年全年共出版連環(huán)畫2100多種，八億六千多萬冊(cè)，這是1949年以來最高的出版紀(jì)錄。
在連環(huán)畫異常繁榮的同時(shí)，危機(jī)緊隨其后。這一時(shí)期，一個(gè)選題會(huì)有多家出版社重復(fù)制作，導(dǎo)致“跑馬書”（人們對(duì)當(dāng)時(shí)粗制濫造的連環(huán)畫的稱呼）泛濫，新華書店庫房積壓嚴(yán)重。1986年，連環(huán)畫出版量下降到1.3億冊(cè)，1987年下降到7000萬冊(cè)，連環(huán)畫突然便衰落下去了。
上世紀(jì)90年代后，盡管有沈堯伊的《地球紅飄帶》和汪國新的《長江三部曲》兩部長篇連環(huán)畫問世，依然難掩連環(huán)畫整體向下滑的頹勢(shì)。
此后，隨著電視、互聯(lián)網(wǎng)以及電子游戲等迅速普及，進(jìn)一步擠壓了連環(huán)畫的生存空間。連環(huán)畫逐漸從大眾主流文化退居為小眾收藏領(lǐng)域。如今，諸多專業(yè)美術(shù)出版社幾乎不再創(chuàng)作連環(huán)畫，僅對(duì)經(jīng)典連環(huán)畫進(jìn)行再版。
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