新華社記者喻珮
案板上平鋪著綾絹、宣紙；窗邊掛著羊毛排刷、鬃刷、馬蹄刀等工具；藥品柜里擺放著赭石、藤黃、花青等礦物顏料……這些“稀奇”的陳設來自湖北省博物館文保中心的書畫修復室。
“85后”文物修復師趙曉龍每天沉浸在這樣的工作環境中，常常一待就是一整天。一張大紅漆案上擺滿了幾十幅卷軸，這是近期趙曉龍剛剛修復完成、等待驗收的一批湖北籍書畫名家作品，包括張裕釗、趙半跛、甘鵬云、錢越蓀和劉心源等人的作品，是十分珍貴的歷史文物。
“印象最深的是這件《趙垓山水圖軸》。”趙曉龍邊說著邊展開修復后的圖軸，只見2.6米長的登瀛洲圖氣勢宏偉、景象逼真，朱紅色樓閣掩映在崢嶸林木之間，如入蓬萊仙界，題跋處題寫“天策英才聚一堂，簾櫳清晝海波涼……”。
修復后的《趙垓山水圖軸》。（受訪者供圖）
“當初打開這件作品，就被它的裝裱風格所驚嘆。”趙曉龍說，雖局部有殘破但整體沒有缺失，主要病害為斷裂、破損、污漬和水漬。從原始簽條題寫“戊子冬綾裝”可知是1948年裝裱的作品。歷經70多年的風雨滄桑，還能較完好地保存，實屬不易，因此趙曉龍想嘗試進行原裱件整體復原修復。
這是工作十余年以來，趙曉龍第一次萌生“整體復原修復”的想法，即替代僅修復好畫心，再重新對文物進行裝裱的傳統操作，而是對保存完好的綾料、簽條、軸頭等裝裱材料都進行有效復原與利用，最大程度還原文物的原始形貌。
趙曉龍坦言，他的師傅付明華做了40多年古書畫修復工作，也沒有對書畫進行過還原裝裱的操作。在師傅的理念里，整體修復費時費力不討好，看似完好的鑲料，其實早已糟朽。“修復1套綾邊的時間都可以修復6幅畫心了，師傅曾經這樣‘敲打’我。”趙曉龍說。
修復前，對《趙垓山水圖軸》測試厚度。（受訪者供圖）
一系列科技手段的“加持”使趙曉龍更加篤定自己的想法，也據此一點一點說服師傅——通過顯微鏡觀察鑲料，清晰可見綾料經緯排列整齊；通過紅外光譜判斷鑲料是否老化；拍攝紅外照片，輔助觀察和判斷書畫內部存有的斷裂和折痕情況……這些通過科技助力分析出來的數據，幫助趙曉龍進一步細化修復方案。
“從前期科技檢測到后期修復，歷經一年時間，前后想了五六種方案，直到2023年底正式完成。”趙曉龍說，修復前，首先進行48小時的低氧充氮殺蟲滅菌，再運用多種儀器對書畫文物的厚度、酸堿度、紙張纖維種類、加工工藝、溶解性、色差等進行科學檢測分析。隨后根據分析結果，制定清洗、染色命紙、悶潤畫心與鑲料、揭裱、托裱畫心、全色、鑲嵌、上墻等20多個保護修復步驟，基本實現“遠觀一致，近看有別”的修復理念。
幫助趙曉龍實現設想的正是他的妻子、同事，名字同音、年齡同齡、同修文物的張曉瓏。如果說學習文物保護專業的趙曉龍是“文物迷”，那么學習材料學的張曉瓏則是“技術控”。
張曉瓏（前）和趙曉龍（后）在文物修復室。新華社記者 肖藝九攝
“修復期的檢測環節是文物保護修復的第一步驟。”張曉瓏說，2010年來到湖北省博物館之前，學習理科的她對文保工作毫無概念，而現在她負責全館的文物預防性保護：日常進行材料檢測工作；通過顯微鏡等精密儀器分析各類文物的材質、成分，判斷文物的年代；后期用何種化學試劑輔助文物修復……
走進文保中心的負一層，依次是光譜分析、X射線分析、掃描電鏡、顯微分析、預防性保護等多個獨立的工作室。這些精密儀器助力年輕的“文物醫生”更細致地了解文物背后蘊含的工藝和思想，最大可能地保存和復原了文物的氣質和神韻。
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