今年7月17日是李麗華百年誕辰。這個(gè)出生時(shí)瘦小伶仃而被家人昵稱為“小咪”的傳奇女演員，在演藝生涯下半場(chǎng)，演遍了那些攪動(dòng)風(fēng)云的女強(qiáng)人形象。
小咪姐還是“小咪”的階段
她是銀幕上的第一個(gè)武則天（《武則天》，1963），還在同一個(gè)賽道上深耕出了好些“一封情報(bào)百萬(wàn)兵”的女間諜。快息影前挑梁胡金銓的《迎春閣之風(fēng)波》，那個(gè)八面玲瓏、胸中韜略的“萬(wàn)人迷”，對(duì)自幼被港片新浪潮席卷而過(guò)的80后、90后觀眾來(lái)說(shuō)，自然會(huì)發(fā)現(xiàn)，徐克《新龍門(mén)客棧》里的金鑲玉是跟這兒打的樣兒。
今年7月，中國(guó)電影資料館舉辦紀(jì)念李麗華百年展映，放映的片子集中在李麗華演藝生涯的中段，即1947年到1958年，好些是黑白片，可以說(shuō)展示的是小咪姐還是“小咪”的階段，而不是后來(lái)那個(gè)氣象萬(wàn)千的女豪杰——后來(lái)她演楊貴妃，雖然也演出了絕代風(fēng)華，但始終有一股武則天的女王味兒。
這次放映中，除了屢屢在資料館露面的修復(fù)版《假鳳虛凰》（1947），基本都是小咪姐從上海南下香港后接拍的作品。彼時(shí)大量影人扎堆兒港島，電影公司多數(shù)短命，影人倒頗有同行情誼，又競(jìng)爭(zhēng)又合作，何況一開(kāi)始露臉的明星也只有那么幾位。李麗華和王豪主演的《女大當(dāng)嫁》（1948）有這么一個(gè)鏡頭：王豪飾演的漫畫(huà)家拒絕放下架子畫(huà)海報(bào)，他從電影《三女性》（1947年由李麗華、王豪主演的電影）的海報(bào)前路過(guò)，王豪路過(guò)“主演李麗華、王豪”，真是逗樂(lè)。
《三女性》由金龍影業(yè)出品，是那時(shí)滬上也十分流行的、充滿刻板印象的女性解放群像片。李麗華演的主角以職業(yè)為重，到了也沒(méi)能結(jié)成婚，帶著未婚夫的遺志繼續(xù)前進(jìn)。大中華公司出品的《女大當(dāng)嫁》則是片如其名，是一個(gè)戰(zhàn)后老父親招女婿的故事，釣的“金龜”卻是個(gè)潦倒藝術(shù)家，頗為在地和大眾化。加上南國(guó)影業(yè)的《冬去春來(lái)》（1950），五十年代影業(yè)公司的《火鳳凰》（1951），龍馬影業(yè)的《誤佳期》《花姑娘》（1951），新華影業(yè)的《秋瑾》（1953），影展中香港拍攝的七部倒有六個(gè)出品公司。有純粹的市民喜劇，也有南下影人集體創(chuàng)作的進(jìn)步電影，還有表彰同盟會(huì)先驅(qū)的同名傳記片，可見(jiàn)小咪姐的業(yè)緣豐富。
展映中曹禺唯一一部導(dǎo)演作品《艷陽(yáng)天》（1948），是小咪姐南下后專程回滬的創(chuàng)作。從《假鳳虛凰》里的歡喜冤家，到《艷陽(yáng)天》里的叔侄，小咪姐在電影中和石揮所飾演角色的關(guān)系降了輩兒，戲份也變少了，光芒也為《艷陽(yáng)天》中一會(huì)兒漁鼓道情一會(huì)兒皮黃、十八般武藝小露了好幾手的石揮所掩。《艷陽(yáng)天》本身就是曹禺轉(zhuǎn)型之作，并不叫座，卻引發(fā)了大量對(duì)電影主旨的討論。此后小咪姐就絕跡滬上銀幕，專注在香港拍國(guó)語(yǔ)片了。
畫(huà)面是香港而故事在上海
這一時(shí)期的香港國(guó)語(yǔ)電影里是很少有香港的——畫(huà)面里都是香港，卻把故事背景設(shè)定為上海。
《女大當(dāng)嫁》里王豪和李麗華雖然彼此有意，但在一整部片里都是劍拔弩張，最后鴻溝的跨越是父親之命的結(jié)果，草率且沒(méi)有說(shuō)服力。晚幾年拍攝，也是反映“結(jié)婚難”的《誤佳期》，則是真正的兩情相悅。片中難成佳偶的李麗華和韓非，不再像《女大當(dāng)嫁》那樣有著房東租客的貧富差異，而是一對(duì)貧苦人，住房難則一仍舊貫，解決方案則充滿了想象力。整部片調(diào)度繁復(fù)、節(jié)奏明快，也有了更多的外景戲，質(zhì)量遠(yuǎn)不是有時(shí)長(zhǎng)注水嫌疑的《女大當(dāng)嫁》可比——導(dǎo)演畢竟是從1930年代起就從事編導(dǎo)工作的朱石麟。
當(dāng)然外景更令人矚目的是《火鳳凰》，一開(kāi)頭維港的大全景視角簡(jiǎn)直就是1930年代電影中上海外灘大全景開(kāi)片的照搬，僅靠外景就能連接起當(dāng)時(shí)的上海和城市起飛后的香港，氣魄十分宏大。影片中劉瓊和李麗華對(duì)窗談情說(shuō)愛(ài)的場(chǎng)景和當(dāng)年《馬路天使》的趙丹、周璇何其相似，不過(guò)劉瓊長(zhǎng)腿一跨，就翻到了李麗華這邊，兩人親吻相昵，又比十幾年前進(jìn)步許多。
在片中，劉瓊飾演一個(gè)一開(kāi)始為藝術(shù)而藝術(shù)反叛出家庭的少爺，他先愛(ài)上了自己筆下昂首獨(dú)立的李麗華，進(jìn)而愛(ài)上了更加普羅主義的真人。兩人在窗邊側(cè)面深情對(duì)視，中間的空隙則露出了遠(yuǎn)景畫(huà)架上的“畫(huà)人兒”，鏡頭語(yǔ)言巧妙暗示了兩人間的聯(lián)系和嫌隙。社會(huì)毒打并沒(méi)有讓出走的劉瓊像娜拉一樣或者墮落或者回家，而是親近了他之前看不上的鞋匠與工人子弟，重新拉近了和李麗華的距離。從一開(kāi)始裸體畫(huà)展的門(mén)可羅雀，到大家熱烈圍觀的鞋匠入畫(huà)，影片主旨就是最后一個(gè)鏡頭所掃過(guò)的橫幅所寫(xiě)，“離開(kāi)了人民，便沒(méi)有藝術(shù)”，連接了本片主創(chuàng)不久后紛紛北歸的心之所向。片中，劉瓊、李麗華住二樓，鞋匠在一樓工作，俯身向下這個(gè)意象本身，未嘗沒(méi)有藝術(shù)家的傲慢，就像《艷陽(yáng)天》一樣，總還是有些方枘圓鑿的。
沒(méi)怎么亮嗓實(shí)在遺憾
劉瓊在拍完《火鳳凰》后，本來(lái)要和韓非一起主演朱石麟導(dǎo)演的《一板之隔》。影片拍了兩周，劉瓊、舒適等進(jìn)步影人被港英政府驅(qū)逐出境，不得不由李清頂替補(bǔ)拍。《火鳳凰》的男性主創(chuàng)們，包括導(dǎo)演王為一、副導(dǎo)演盧玨，主演劉瓊、舒適、岑范、白沉、牛犇，都回到了內(nèi)地，擁有了新的廣闊天地。女二號(hào)李浣青也和丈夫韓非不久后北返。
男明星和年輕的男性編導(dǎo)大多數(shù)北上，老導(dǎo)演們和女明星們卻更多地留在香港，當(dāng)年港島風(fēng)云際會(huì)的南下影人就這么風(fēng)流云散，留下的行業(yè)空白正等著南下的年輕人李翰祥、胡金銓來(lái)填補(bǔ)。1949年前后，南下編導(dǎo)多在時(shí)裝片里心思魏闕，李翰祥、胡金銓加入邵氏旗下后，他們鏡頭下的中國(guó)氣派則更多由古裝戲來(lái)呈現(xiàn)，受眾是更南方的東南亞華僑華人。
而小咪姐就是香港國(guó)語(yǔ)片這兩個(gè)時(shí)代最好的串聯(lián)，不僅用形象，而且用聲音。出身京劇世家的她，無(wú)論1940、1950年代流行的時(shí)代曲，還是寄托故鄉(xiāng)之思的古裝戲里的黃梅調(diào)、《故都春夢(mèng)》里的京韻大鼓，唱起來(lái)都十分出色。《雪里紅》里的《小放牛》，《閻惜嬌》里的高撥子，更是本色當(dāng)行。這次影展放出的片子里小咪姐沒(méi)怎么亮嗓，實(shí)在遺憾。
小咪姐十分重視自己的形象，本次集中展現(xiàn)她生涯中段的影片，也是讓觀眾得以集中欣賞她真正的綺年玉貌，倒也難得。
今年7月17日是李麗華百年誕辰。這個(gè)出生時(shí)瘦小伶仃而被家人昵稱為“小咪”的傳奇女演員，在演藝生涯下半場(chǎng)，演遍了那些攪動(dòng)風(fēng)云的女強(qiáng)人形象。
小咪姐還是“小咪”的階段
她是銀幕上的第一個(gè)武則天（《武則天》，1963），還在同一個(gè)賽道上深耕出了好些“一封情報(bào)百萬(wàn)兵”的女間諜。快息影前挑梁胡金銓的《迎春閣之風(fēng)波》，那個(gè)八面玲瓏、胸中韜略的“萬(wàn)人迷”，對(duì)自幼被港片新浪潮席卷而過(guò)的80后、90后觀眾來(lái)說(shuō)，自然會(huì)發(fā)現(xiàn)，徐克《新龍門(mén)客棧》里的金鑲玉是跟這兒打的樣兒。
今年7月，中國(guó)電影資料館舉辦紀(jì)念李麗華百年展映，放映的片子集中在李麗華演藝生涯的中段，即1947年到1958年，好些是黑白片，可以說(shuō)展示的是小咪姐還是“小咪”的階段，而不是后來(lái)那個(gè)氣象萬(wàn)千的女豪杰——后來(lái)她演楊貴妃，雖然也演出了絕代風(fēng)華，但始終有一股武則天的女王味兒。
這次放映中，除了屢屢在資料館露面的修復(fù)版《假鳳虛凰》（1947），基本都是小咪姐從上海南下香港后接拍的作品。彼時(shí)大量影人扎堆兒港島，電影公司多數(shù)短命，影人倒頗有同行情誼，又競(jìng)爭(zhēng)又合作，何況一開(kāi)始露臉的明星也只有那么幾位。李麗華和王豪主演的《女大當(dāng)嫁》（1948）有這么一個(gè)鏡頭：王豪飾演的漫畫(huà)家拒絕放下架子畫(huà)海報(bào)，他從電影《三女性》（1947年由李麗華、王豪主演的電影）的海報(bào)前路過(guò)，王豪路過(guò)“主演李麗華、王豪”，真是逗樂(lè)。
《三女性》由金龍影業(yè)出品，是那時(shí)滬上也十分流行的、充滿刻板印象的女性解放群像片。李麗華演的主角以職業(yè)為重，到了也沒(méi)能結(jié)成婚，帶著未婚夫的遺志繼續(xù)前進(jìn)。大中華公司出品的《女大當(dāng)嫁》則是片如其名，是一個(gè)戰(zhàn)后老父親招女婿的故事，釣的“金龜”卻是個(gè)潦倒藝術(shù)家，頗為在地和大眾化。加上南國(guó)影業(yè)的《冬去春來(lái)》（1950），五十年代影業(yè)公司的《火鳳凰》（1951），龍馬影業(yè)的《誤佳期》《花姑娘》（1951），新華影業(yè)的《秋瑾》（1953），影展中香港拍攝的七部倒有六個(gè)出品公司。有純粹的市民喜劇，也有南下影人集體創(chuàng)作的進(jìn)步電影，還有表彰同盟會(huì)先驅(qū)的同名傳記片，可見(jiàn)小咪姐的業(yè)緣豐富。
展映中曹禺唯一一部導(dǎo)演作品《艷陽(yáng)天》（1948），是小咪姐南下后專程回滬的創(chuàng)作。從《假鳳虛凰》里的歡喜冤家，到《艷陽(yáng)天》里的叔侄，小咪姐在電影中和石揮所飾演角色的關(guān)系降了輩兒，戲份也變少了，光芒也為《艷陽(yáng)天》中一會(huì)兒漁鼓道情一會(huì)兒皮黃、十八般武藝小露了好幾手的石揮所掩。《艷陽(yáng)天》本身就是曹禺轉(zhuǎn)型之作，并不叫座，卻引發(fā)了大量對(duì)電影主旨的討論。此后小咪姐就絕跡滬上銀幕，專注在香港拍國(guó)語(yǔ)片了。
畫(huà)面是香港而故事在上海
這一時(shí)期的香港國(guó)語(yǔ)電影里是很少有香港的——畫(huà)面里都是香港，卻把故事背景設(shè)定為上海。
《女大當(dāng)嫁》里王豪和李麗華雖然彼此有意，但在一整部片里都是劍拔弩張，最后鴻溝的跨越是父親之命的結(jié)果，草率且沒(méi)有說(shuō)服力。晚幾年拍攝，也是反映“結(jié)婚難”的《誤佳期》，則是真正的兩情相悅。片中難成佳偶的李麗華和韓非，不再像《女大當(dāng)嫁》那樣有著房東租客的貧富差異，而是一對(duì)貧苦人，住房難則一仍舊貫，解決方案則充滿了想象力。整部片調(diào)度繁復(fù)、節(jié)奏明快，也有了更多的外景戲，質(zhì)量遠(yuǎn)不是有時(shí)長(zhǎng)注水嫌疑的《女大當(dāng)嫁》可比——導(dǎo)演畢竟是從1930年代起就從事編導(dǎo)工作的朱石麟。
當(dāng)然外景更令人矚目的是《火鳳凰》，一開(kāi)頭維港的大全景視角簡(jiǎn)直就是1930年代電影中上海外灘大全景開(kāi)片的照搬，僅靠外景就能連接起當(dāng)時(shí)的上海和城市起飛后的香港，氣魄十分宏大。影片中劉瓊和李麗華對(duì)窗談情說(shuō)愛(ài)的場(chǎng)景和當(dāng)年《馬路天使》的趙丹、周璇何其相似，不過(guò)劉瓊長(zhǎng)腿一跨，就翻到了李麗華這邊，兩人親吻相昵，又比十幾年前進(jìn)步許多。
在片中，劉瓊飾演一個(gè)一開(kāi)始為藝術(shù)而藝術(shù)反叛出家庭的少爺，他先愛(ài)上了自己筆下昂首獨(dú)立的李麗華，進(jìn)而愛(ài)上了更加普羅主義的真人。兩人在窗邊側(cè)面深情對(duì)視，中間的空隙則露出了遠(yuǎn)景畫(huà)架上的“畫(huà)人兒”，鏡頭語(yǔ)言巧妙暗示了兩人間的聯(lián)系和嫌隙。社會(huì)毒打并沒(méi)有讓出走的劉瓊像娜拉一樣或者墮落或者回家，而是親近了他之前看不上的鞋匠與工人子弟，重新拉近了和李麗華的距離。從一開(kāi)始裸體畫(huà)展的門(mén)可羅雀，到大家熱烈圍觀的鞋匠入畫(huà)，影片主旨就是最后一個(gè)鏡頭所掃過(guò)的橫幅所寫(xiě)，“離開(kāi)了人民，便沒(méi)有藝術(shù)”，連接了本片主創(chuàng)不久后紛紛北歸的心之所向。片中，劉瓊、李麗華住二樓，鞋匠在一樓工作，俯身向下這個(gè)意象本身，未嘗沒(méi)有藝術(shù)家的傲慢，就像《艷陽(yáng)天》一樣，總還是有些方枘圓鑿的。
沒(méi)怎么亮嗓實(shí)在遺憾
劉瓊在拍完《火鳳凰》后，本來(lái)要和韓非一起主演朱石麟導(dǎo)演的《一板之隔》。影片拍了兩周，劉瓊、舒適等進(jìn)步影人被港英政府驅(qū)逐出境，不得不由李清頂替補(bǔ)拍。《火鳳凰》的男性主創(chuàng)們，包括導(dǎo)演王為一、副導(dǎo)演盧玨，主演劉瓊、舒適、岑范、白沉、牛犇，都回到了內(nèi)地，擁有了新的廣闊天地。女二號(hào)李浣青也和丈夫韓非不久后北返。
男明星和年輕的男性編導(dǎo)大多數(shù)北上，老導(dǎo)演們和女明星們卻更多地留在香港，當(dāng)年港島風(fēng)云際會(huì)的南下影人就這么風(fēng)流云散，留下的行業(yè)空白正等著南下的年輕人李翰祥、胡金銓來(lái)填補(bǔ)。1949年前后，南下編導(dǎo)多在時(shí)裝片里心思魏闕，李翰祥、胡金銓加入邵氏旗下后，他們鏡頭下的中國(guó)氣派則更多由古裝戲來(lái)呈現(xiàn)，受眾是更南方的東南亞華僑華人。
而小咪姐就是香港國(guó)語(yǔ)片這兩個(gè)時(shí)代最好的串聯(lián)，不僅用形象，而且用聲音。出身京劇世家的她，無(wú)論1940、1950年代流行的時(shí)代曲，還是寄托故鄉(xiāng)之思的古裝戲里的黃梅調(diào)、《故都春夢(mèng)》里的京韻大鼓，唱起來(lái)都十分出色。《雪里紅》里的《小放牛》，《閻惜嬌》里的高撥子，更是本色當(dāng)行。這次影展放出的片子里小咪姐沒(méi)怎么亮嗓，實(shí)在遺憾。
小咪姐十分重視自己的形象，本次集中展現(xiàn)她生涯中段的影片，也是讓觀眾得以集中欣賞她真正的綺年玉貌，倒也難得。
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