把“好”字拆開，是“女子”，電影《好東西》也是關于女性的，但不完全是。
一位單親媽媽帶了9歲的女兒搬進新家后，遇到了年輕的女鄰居。單親媽媽“剛強”，女鄰居“軟弱”；單親媽媽干練，女鄰居浪漫。而這些或許只是表象。柴米油鹽、愛恨悲歡“包裹”著她們，亦拉近了她們，她們互相慰藉，彼此支撐，在一團亂麻的生活縫隙里尋找屬于自己的“好東西”。
自電影《愛情神話》爆火后，導演兼編劇邵藝輝潛心打磨3年，其平行篇故事《好東西》“千呼萬喚始出來”。影片依然關于上海，仍舊保持著舒緩、詼諧、優雅的調性，只是主人公從上海“土著”變成了“滬漂”，故事也從小市民的小情愛“蕩”開去，擴展到女性的多重關系。
影片展現的生活性，將一切都溶解在了細節里——包括男人和女人，包括各種定論。恰似女人如水，某種程度上《好東西》也是水性的，它兼容了許多觀點、情緒和狀態，亦解構了它們。邵藝輝是充滿觸感與敏感的創作者，不喜宏觀立論和大塊敘事，擅用豐富的表象、瞬間和細節來呈現復雜而多義的現實：以具象提煉抽象，以行動透視關系，以語言拆解觀念，從而將生活分解在形式豐盈的片段之中。
在《好東西》里，沒有《愛情神話》無處不在的吳儂軟語，但觀眾還是看到了上海。上海被“安放”于25處取景、51個風格各異的地點之中，化為生活在上海的人所熟悉的街道、咖啡廳、話劇中心等，溶解成音樂、咖啡、紅酒、安靜的梧桐樹……這個上海是具象的，沒有確切的定義或形容詞，只是夠味兒。人一旦走進這樣的上海，便不由自主地沉浸其中，既是觀看者，又是參與者。
將人帶入一個故事，是電影的主要功能之一。而《好東西》的故事將自己放得很低，低到塵埃里，有了泥土般的質地，就像未經修飾的生活本身在銀幕的時間格局中自然生長。誰都看得懂它的故事，亦能從中找到或似曾相識、或忍俊不禁、或意猶未盡的片段。主人公“兩大一小”三位女性平凡如斯，亦因平凡而生動。這種生動，來自她們被生活“塑造”的痕跡：單親媽媽王鐵梅，似乎工作、生活、照顧孩子無所不能，但也無奈、無助，不得不因為生活而放棄年輕時的夢想，搬進條件更差的房子；樂隊主唱小葉缺愛、“戀愛腦”，性格軟弱，偶爾又勇敢得不得了；9歲女孩王茉莉，是她們中最幼稚的，又常常最清醒。生活讓幾位女性既矛盾又自洽、既艱難又堅強，她們帶著煩惱擁抱生活的樣子如此真實而親切。
她們的生動，也來自于獨特性。她們是普通人，也是自己；縱然平凡，卻不平庸；釋放獨特的個性，也演繹特有的故事。夜幕下，騎平衡車穿行街巷時，路見不平拔刀相助的王鐵梅仿若一個大俠；舞臺上，場燈亮起，站在中間的小葉熱力四射。她們的瑣碎，只消換一種視角來看，便非同凡響。片中有一處神來之筆：小葉帶著王茉莉辨識各種聲音，每發出一個奇妙的聲響，畫面就切換到王鐵梅忙于家務的不同日常，數個蒙太奇的疊加為這位單親媽媽鍍上了一層美好的光澤，庸常的生活由此如詩如歌。
影片最難能可貴的是真正的女性視角。幾位女性主人公，她們審視自己又互相審視，她們站在獨立的視角觀察、敘述、掙扎、取舍。影片中沒有過度傾斜的兩性關系，男女成為彼此平等的“合作者”。她們從容詮釋著獨立女性的模樣：面對前夫過度熱情又不乏虛偽的表白，王鐵梅的反應既非拆穿又非反唇相譏，淡然處之；對于親密朋友小胡，小葉一度以為是真愛，并曾“戀愛腦”，但始終保有一分理性，看穿之際就云淡風輕；就連小孩王茉莉也是可以獨立解決問題的，她不宣泄、不遷怒。
也許會有觀眾看不懂這幾位主人公，她們確實很難“界定”。她們選擇、為之努力，又在幾乎得到的時候放棄；她們的身上縈繞著各種關系，對此她們不拒斥也不歡迎，只泰然自處；她們會為微不足道的理由奔赴遠方，哪怕前路不可預期……但有一點是確定的，她們走在大膽嘗試的路上，愿意為好的人生、獨特的自己“創設一個新的游戲規則”。片中有一段對白特別有意思，問：“女孩應該怎么打鼓？”答：“你怎么打，女孩就怎么打。”的確，什么是好東西？只與自己相關。不只對于女性如此，對于所有人皆然。
把“好”字拆開，是“女子”，電影《好東西》也是關于女性的，但不完全是。
一位單親媽媽帶了9歲的女兒搬進新家后，遇到了年輕的女鄰居。單親媽媽“剛強”，女鄰居“軟弱”；單親媽媽干練，女鄰居浪漫。而這些或許只是表象。柴米油鹽、愛恨悲歡“包裹”著她們，亦拉近了她們，她們互相慰藉，彼此支撐，在一團亂麻的生活縫隙里尋找屬于自己的“好東西”。
自電影《愛情神話》爆火后，導演兼編劇邵藝輝潛心打磨3年，其平行篇故事《好東西》“千呼萬喚始出來”。影片依然關于上海，仍舊保持著舒緩、詼諧、優雅的調性，只是主人公從上海“土著”變成了“滬漂”，故事也從小市民的小情愛“蕩”開去，擴展到女性的多重關系。
影片展現的生活性，將一切都溶解在了細節里——包括男人和女人，包括各種定論。恰似女人如水，某種程度上《好東西》也是水性的，它兼容了許多觀點、情緒和狀態，亦解構了它們。邵藝輝是充滿觸感與敏感的創作者，不喜宏觀立論和大塊敘事，擅用豐富的表象、瞬間和細節來呈現復雜而多義的現實：以具象提煉抽象，以行動透視關系，以語言拆解觀念，從而將生活分解在形式豐盈的片段之中。
在《好東西》里，沒有《愛情神話》無處不在的吳儂軟語，但觀眾還是看到了上海。上海被“安放”于25處取景、51個風格各異的地點之中，化為生活在上海的人所熟悉的街道、咖啡廳、話劇中心等，溶解成音樂、咖啡、紅酒、安靜的梧桐樹……這個上海是具象的，沒有確切的定義或形容詞，只是夠味兒。人一旦走進這樣的上海，便不由自主地沉浸其中，既是觀看者，又是參與者。
將人帶入一個故事，是電影的主要功能之一。而《好東西》的故事將自己放得很低，低到塵埃里，有了泥土般的質地，就像未經修飾的生活本身在銀幕的時間格局中自然生長。誰都看得懂它的故事，亦能從中找到或似曾相識、或忍俊不禁、或意猶未盡的片段。主人公“兩大一小”三位女性平凡如斯，亦因平凡而生動。這種生動，來自她們被生活“塑造”的痕跡：單親媽媽王鐵梅，似乎工作、生活、照顧孩子無所不能，但也無奈、無助，不得不因為生活而放棄年輕時的夢想，搬進條件更差的房子；樂隊主唱小葉缺愛、“戀愛腦”，性格軟弱，偶爾又勇敢得不得了；9歲女孩王茉莉，是她們中最幼稚的，又常常最清醒。生活讓幾位女性既矛盾又自洽、既艱難又堅強，她們帶著煩惱擁抱生活的樣子如此真實而親切。
她們的生動，也來自于獨特性。她們是普通人，也是自己；縱然平凡，卻不平庸；釋放獨特的個性，也演繹特有的故事。夜幕下，騎平衡車穿行街巷時，路見不平拔刀相助的王鐵梅仿若一個大俠；舞臺上，場燈亮起，站在中間的小葉熱力四射。她們的瑣碎，只消換一種視角來看，便非同凡響。片中有一處神來之筆：小葉帶著王茉莉辨識各種聲音，每發出一個奇妙的聲響，畫面就切換到王鐵梅忙于家務的不同日常，數個蒙太奇的疊加為這位單親媽媽鍍上了一層美好的光澤，庸常的生活由此如詩如歌。
影片最難能可貴的是真正的女性視角。幾位女性主人公，她們審視自己又互相審視，她們站在獨立的視角觀察、敘述、掙扎、取舍。影片中沒有過度傾斜的兩性關系，男女成為彼此平等的“合作者”。她們從容詮釋著獨立女性的模樣：面對前夫過度熱情又不乏虛偽的表白，王鐵梅的反應既非拆穿又非反唇相譏，淡然處之；對于親密朋友小胡，小葉一度以為是真愛，并曾“戀愛腦”，但始終保有一分理性，看穿之際就云淡風輕；就連小孩王茉莉也是可以獨立解決問題的，她不宣泄、不遷怒。
也許會有觀眾看不懂這幾位主人公，她們確實很難“界定”。她們選擇、為之努力，又在幾乎得到的時候放棄；她們的身上縈繞著各種關系，對此她們不拒斥也不歡迎，只泰然自處；她們會為微不足道的理由奔赴遠方，哪怕前路不可預期……但有一點是確定的，她們走在大膽嘗試的路上，愿意為好的人生、獨特的自己“創設一個新的游戲規則”。片中有一段對白特別有意思，問：“女孩應該怎么打鼓？”答：“你怎么打，女孩就怎么打。”的確，什么是好東西？只與自己相關。不只對于女性如此，對于所有人皆然。
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