探展通關(guān)解謎“劇本殺”、情景重現(xiàn)對話“劇中人”、虛擬還原現(xiàn)場“尋寶藏”……近幾年，博物館邀請觀眾參與、互動(dòng)性更強(qiáng)的玩法和項(xiàng)目越來越多，不僅讓靜置展柜中的歷史切片“活了起來”，還讓觀眾參觀博物館的方式花樣翻新，增加了更多的知識(shí)性、趣味性。
解謎“劇本殺” 探展破解通關(guān)密碼
上周末，小張和朋友走進(jìn)首都博物館。在通史陳列展館入口處，他們打開了解謎“劇本殺”《寶藏未眠》劇情手冊，一封“委托信”徐徐展開——
“首都博物館里，一枚名為‘乾元幣’的文物蘇醒并逃離，還擅自喚醒了館里許多展出文物，必須盡快修正。現(xiàn)委任你前往調(diào)查，你和同伴的任務(wù)是找到被喚醒的文物，利用‘沉睡暗語’令其再次沉睡，并找到擾亂文物的‘乾元幣’，將其帶回委員會(huì)。一起守護(hù)歷史，見證文明……”
這并不是真實(shí)發(fā)生的事情，而是解謎“劇本殺”給出的情境設(shè)置。玩家需要根據(jù)劇本給出的提示，與他人配合，共同在首都博物館內(nèi)找出15件展出的文物，并結(jié)合文物的展陳信息與劇本信息展開邏輯推理，最終完成任務(wù)。
隨即，小張和朋友在首都博物館二層和三層往來穿梭，拿著劇本逐一尋找文物。“八子銀鈴在哪里？”“這個(gè)金中都皇城地圖和密道圖有什么用？”她和朋友交換著線索，對著文物上的展板信息仔細(xì)研讀，努力尋找通關(guān)“密碼”。兩個(gè)多小時(shí)后，她們圓滿完成了任務(wù)。“這樣邊逛邊玩的形式很有趣，不知不覺間就記住很多歷史文化知識(shí)。”小張高興地說。
類似的互動(dòng)解謎游戲不只出現(xiàn)在首都博物館。此前，國家典籍博物館已相繼推出了《山海社的試煉》《故紙修復(fù)師·百城書》等解謎游戲。在《故紙修復(fù)師·百城書》中，觀眾需要化身古籍修復(fù)師，利用實(shí)物道具與手機(jī)端配合，在“風(fēng)雨之夜”走進(jìn)國家典籍博物館的展廳，探查展品古籍“憑空翻頁”神秘事件背后的秘密。《山海經(jīng)》《熹平石經(jīng)》《本草綱目》等典籍經(jīng)典，都是解謎的關(guān)鍵，還有線索藏在與多媒體的互動(dòng)中。
《寶藏未眠》劇本負(fù)責(zé)人劉晨陽對記者說：“設(shè)計(jì)劇本時(shí)，我們根據(jù)觀眾參觀博物館的動(dòng)線來規(guī)劃尋寶路線，讓他們在解謎看展時(shí)不走回頭路，且選取的文物在各個(gè)朝代都發(fā)揮了重要的價(jià)值。自去年年底劇本上線以來，已有超2000名觀眾參與體驗(yàn)。”
沉浸式導(dǎo)覽 跨越時(shí)空對話前輩
“守常先生在家嗎？”周二下午3點(diǎn)多，西城區(qū)文華胡同24號(hào)李大釗故居內(nèi)，講解員一聲呼喚打破了三合院的寂靜，質(zhì)樸、靜謐的小院一下子熱鬧了起來，一場李大釗先生與市民游客跨越時(shí)空的“會(huì)面”開始了。這里是李大釗在京居住了四年的地方，國內(nèi)首部紅色博物館沉浸式導(dǎo)覽劇《守常先生》在此上演。
“家里怎么來了這么多人？”“他們都是前來拜訪的客人。”該劇以李大釗日常生活、對子女的教育、請?jiān)笗r(shí)被打傷等片段為主要情節(jié)。扮演李大釗先生及其家人、同事和學(xué)生的都是身穿民國服裝的演員，而來故居拜訪的客人則是當(dāng)天預(yù)約參觀的觀眾。觀眾一路參與到劇情之中，講解員與演員相互配合，引導(dǎo)著觀眾移步換景。身臨其境穿梭于院內(nèi)、堂屋，觀眾以更接地氣的方式了解故居的布局與展陳，更加真實(shí)地感受歷史。
近期，該館又推出了新劇目——京話劇特色導(dǎo)覽《曙光》，《曙光》以北京李大釗故居原狀陳列展獨(dú)有文物場景為依托，用京劇獨(dú)特的表演和音樂藝術(shù)形式，通過李大釗與家人及同事的交流，講述建黨前夕李大釗領(lǐng)導(dǎo)索薪斗爭等革命事跡。館長劉洋介紹，“沉浸式導(dǎo)覽講解，讓靜態(tài)的博物館展陳變得更生動(dòng)有趣了，消除了柜中看展的距離感。”
數(shù)字化重現(xiàn) 一秒復(fù)現(xiàn)歷史場景
走進(jìn)國家動(dòng)物博物館，眾多珍貴的動(dòng)物標(biāo)本展示了生物的多樣性，講述了生命故事，帶市民游客回顧了生物的起源。5月起，該館AR導(dǎo)覽功能上線，觀眾戴上AR導(dǎo)覽眼鏡，標(biāo)本生靈就在眼前“重生”。在虛擬世界里，觀眾能看見“長江女神”白鱀豚和“微笑天使”江豚共舞，自由的身姿破開虛擬碧波，解鎖聲吶之歌……語音講解與3D動(dòng)畫、特效相結(jié)合，讓靜態(tài)陳列的標(biāo)本活化生動(dòng)，帶來更深入的參觀體驗(yàn)。
“中國最古老的機(jī)車是哪一臺(tái)？”“蒸汽、內(nèi)燃、電力不同類型的機(jī)車司機(jī)室有什么不一樣？”“火車上也可以完成手術(shù)嗎？”如果想在中國鐵道博物館東郊展館里尋找這些問題的答案，只需在線打開VR數(shù)字線上全景展廳，360度全景展示的博物館就會(huì)出現(xiàn)在眼前。
作為北京大運(yùn)河博物館唯一全域CAVE沉浸式體驗(yàn)專題展覽，“不止運(yùn)河”沉浸式體驗(yàn)展廳利用專業(yè)設(shè)備還原大運(yùn)河跨越千年的地貌文化與繁華記憶。觀眾登陸“光影之舟”，漫游于運(yùn)河之上，時(shí)而欣賞水清岸綠、魚翔淺底，時(shí)而沉醉運(yùn)河街肆、燈火璀璨，可以在視覺盛宴中感受運(yùn)河文化的源遠(yuǎn)流長。
而在首都博物館負(fù)一層中庭位置，孩子們熱衷于穿上考古防護(hù)服，拿上手鏟和毛刷，“鉆”進(jìn)模擬的考古發(fā)掘現(xiàn)場“尋寶藏”。
觀感
參與式逛展
趣味更強(qiáng)收獲更大
宋先生是一位“博物館迷”，在全國各地逛過很多博物館，在首都博物館玩過解謎“劇本殺”后感嘆道：“以前逛展總是走馬觀花，被動(dòng)了解信息，出了館能記住的東西不多。這一次則是親身參與探索、發(fā)掘，主動(dòng)去獲取知識(shí)，收獲更大。”
“以前，對于沒有知識(shí)儲(chǔ)備的人而言，逛博物館確實(shí)存在著一定的門檻。現(xiàn)在，觀眾參與式逛博物館，將展陳融入周邊環(huán)境或設(shè)置的劇情中，能夠起到事半功倍的效果，逛展也更有趣味性，選擇更多了。”之間探方考古體驗(yàn)中心運(yùn)營督導(dǎo)黃松齡表示，“逛博物館，逐漸成為年輕人社交的新場域。”
劉琳琳和單位的同事一起來李大釗故居看《守常先生》的演出，被劇情中很多情節(jié)逗笑，笑過后，她也了解了很多關(guān)于李大釗的故事。“李大釗在北大任教的時(shí)候，每月收入能到300塊大洋左右，但他把薪資大部分拿出來支持革命工作，剩下的還經(jīng)常接濟(jì)貧困學(xué)生，導(dǎo)致自己家的生活捉襟見肘，這個(gè)細(xì)節(jié)令人印象深刻。”
觀點(diǎn)
情境化設(shè)計(jì)
資源創(chuàng)新優(yōu)化共享
中國政法大學(xué)傳媒與文化產(chǎn)業(yè)研究中心主任鞠宏磊表示，原來，博物館的定位一般是非盈利性的，是一種需要國家補(bǔ)助的公共文化事業(yè)；現(xiàn)在，在保持公益性的基礎(chǔ)上，很多博物館把自己看作是一種文化產(chǎn)品，并積極進(jìn)行推廣。從文化產(chǎn)品的供給上看，接入了更多新技術(shù)新場景，與觀眾培養(yǎng)更好的互動(dòng)關(guān)系，繼而吸引到更多年輕的受眾。
參觀博物館時(shí)，講一個(gè)好故事或融入更多情境化設(shè)計(jì)，往往比單純的文字或語言介紹更有吸引力。鞠宏磊表示，博物館的良性發(fā)展，需要在守住文化傳播底線的基礎(chǔ)上，利用豐富的傳統(tǒng)文化資源，不斷激發(fā)市場創(chuàng)造力，創(chuàng)新內(nèi)容和形式，并實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新資源的優(yōu)化配置和共享。
探展通關(guān)解謎“劇本殺”、情景重現(xiàn)對話“劇中人”、虛擬還原現(xiàn)場“尋寶藏”……近幾年，博物館邀請觀眾參與、互動(dòng)性更強(qiáng)的玩法和項(xiàng)目越來越多，不僅讓靜置展柜中的歷史切片“活了起來”，還讓觀眾參觀博物館的方式花樣翻新，增加了更多的知識(shí)性、趣味性。
解謎“劇本殺” 探展破解通關(guān)密碼
上周末，小張和朋友走進(jìn)首都博物館。在通史陳列展館入口處，他們打開了解謎“劇本殺”《寶藏未眠》劇情手冊，一封“委托信”徐徐展開——
“首都博物館里，一枚名為‘乾元幣’的文物蘇醒并逃離，還擅自喚醒了館里許多展出文物，必須盡快修正。現(xiàn)委任你前往調(diào)查，你和同伴的任務(wù)是找到被喚醒的文物，利用‘沉睡暗語’令其再次沉睡，并找到擾亂文物的‘乾元幣’，將其帶回委員會(huì)。一起守護(hù)歷史，見證文明……”
這并不是真實(shí)發(fā)生的事情，而是解謎“劇本殺”給出的情境設(shè)置。玩家需要根據(jù)劇本給出的提示，與他人配合，共同在首都博物館內(nèi)找出15件展出的文物，并結(jié)合文物的展陳信息與劇本信息展開邏輯推理，最終完成任務(wù)。
隨即，小張和朋友在首都博物館二層和三層往來穿梭，拿著劇本逐一尋找文物。“八子銀鈴在哪里？”“這個(gè)金中都皇城地圖和密道圖有什么用？”她和朋友交換著線索，對著文物上的展板信息仔細(xì)研讀，努力尋找通關(guān)“密碼”。兩個(gè)多小時(shí)后，她們圓滿完成了任務(wù)。“這樣邊逛邊玩的形式很有趣，不知不覺間就記住很多歷史文化知識(shí)。”小張高興地說。
類似的互動(dòng)解謎游戲不只出現(xiàn)在首都博物館。此前，國家典籍博物館已相繼推出了《山海社的試煉》《故紙修復(fù)師·百城書》等解謎游戲。在《故紙修復(fù)師·百城書》中，觀眾需要化身古籍修復(fù)師，利用實(shí)物道具與手機(jī)端配合，在“風(fēng)雨之夜”走進(jìn)國家典籍博物館的展廳，探查展品古籍“憑空翻頁”神秘事件背后的秘密。《山海經(jīng)》《熹平石經(jīng)》《本草綱目》等典籍經(jīng)典，都是解謎的關(guān)鍵，還有線索藏在與多媒體的互動(dòng)中。
《寶藏未眠》劇本負(fù)責(zé)人劉晨陽對記者說：“設(shè)計(jì)劇本時(shí)，我們根據(jù)觀眾參觀博物館的動(dòng)線來規(guī)劃尋寶路線，讓他們在解謎看展時(shí)不走回頭路，且選取的文物在各個(gè)朝代都發(fā)揮了重要的價(jià)值。自去年年底劇本上線以來，已有超2000名觀眾參與體驗(yàn)。”
沉浸式導(dǎo)覽 跨越時(shí)空對話前輩
“守常先生在家嗎？”周二下午3點(diǎn)多，西城區(qū)文華胡同24號(hào)李大釗故居內(nèi)，講解員一聲呼喚打破了三合院的寂靜，質(zhì)樸、靜謐的小院一下子熱鬧了起來，一場李大釗先生與市民游客跨越時(shí)空的“會(huì)面”開始了。這里是李大釗在京居住了四年的地方，國內(nèi)首部紅色博物館沉浸式導(dǎo)覽劇《守常先生》在此上演。
“家里怎么來了這么多人？”“他們都是前來拜訪的客人。”該劇以李大釗日常生活、對子女的教育、請?jiān)笗r(shí)被打傷等片段為主要情節(jié)。扮演李大釗先生及其家人、同事和學(xué)生的都是身穿民國服裝的演員，而來故居拜訪的客人則是當(dāng)天預(yù)約參觀的觀眾。觀眾一路參與到劇情之中，講解員與演員相互配合，引導(dǎo)著觀眾移步換景。身臨其境穿梭于院內(nèi)、堂屋，觀眾以更接地氣的方式了解故居的布局與展陳，更加真實(shí)地感受歷史。
近期，該館又推出了新劇目——京話劇特色導(dǎo)覽《曙光》，《曙光》以北京李大釗故居原狀陳列展獨(dú)有文物場景為依托，用京劇獨(dú)特的表演和音樂藝術(shù)形式，通過李大釗與家人及同事的交流，講述建黨前夕李大釗領(lǐng)導(dǎo)索薪斗爭等革命事跡。館長劉洋介紹，“沉浸式導(dǎo)覽講解，讓靜態(tài)的博物館展陳變得更生動(dòng)有趣了，消除了柜中看展的距離感。”
數(shù)字化重現(xiàn) 一秒復(fù)現(xiàn)歷史場景
走進(jìn)國家動(dòng)物博物館，眾多珍貴的動(dòng)物標(biāo)本展示了生物的多樣性，講述了生命故事，帶市民游客回顧了生物的起源。5月起，該館AR導(dǎo)覽功能上線，觀眾戴上AR導(dǎo)覽眼鏡，標(biāo)本生靈就在眼前“重生”。在虛擬世界里，觀眾能看見“長江女神”白鱀豚和“微笑天使”江豚共舞，自由的身姿破開虛擬碧波，解鎖聲吶之歌……語音講解與3D動(dòng)畫、特效相結(jié)合，讓靜態(tài)陳列的標(biāo)本活化生動(dòng)，帶來更深入的參觀體驗(yàn)。
“中國最古老的機(jī)車是哪一臺(tái)？”“蒸汽、內(nèi)燃、電力不同類型的機(jī)車司機(jī)室有什么不一樣？”“火車上也可以完成手術(shù)嗎？”如果想在中國鐵道博物館東郊展館里尋找這些問題的答案，只需在線打開VR數(shù)字線上全景展廳，360度全景展示的博物館就會(huì)出現(xiàn)在眼前。
作為北京大運(yùn)河博物館唯一全域CAVE沉浸式體驗(yàn)專題展覽，“不止運(yùn)河”沉浸式體驗(yàn)展廳利用專業(yè)設(shè)備還原大運(yùn)河跨越千年的地貌文化與繁華記憶。觀眾登陸“光影之舟”，漫游于運(yùn)河之上，時(shí)而欣賞水清岸綠、魚翔淺底，時(shí)而沉醉運(yùn)河街肆、燈火璀璨，可以在視覺盛宴中感受運(yùn)河文化的源遠(yuǎn)流長。
而在首都博物館負(fù)一層中庭位置，孩子們熱衷于穿上考古防護(hù)服，拿上手鏟和毛刷，“鉆”進(jìn)模擬的考古發(fā)掘現(xiàn)場“尋寶藏”。
觀感
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宋先生是一位“博物館迷”，在全國各地逛過很多博物館，在首都博物館玩過解謎“劇本殺”后感嘆道：“以前逛展總是走馬觀花，被動(dòng)了解信息，出了館能記住的東西不多。這一次則是親身參與探索、發(fā)掘，主動(dòng)去獲取知識(shí)，收獲更大。”
“以前，對于沒有知識(shí)儲(chǔ)備的人而言，逛博物館確實(shí)存在著一定的門檻。現(xiàn)在，觀眾參與式逛博物館，將展陳融入周邊環(huán)境或設(shè)置的劇情中，能夠起到事半功倍的效果，逛展也更有趣味性，選擇更多了。”之間探方考古體驗(yàn)中心運(yùn)營督導(dǎo)黃松齡表示，“逛博物館，逐漸成為年輕人社交的新場域。”
劉琳琳和單位的同事一起來李大釗故居看《守常先生》的演出，被劇情中很多情節(jié)逗笑，笑過后，她也了解了很多關(guān)于李大釗的故事。“李大釗在北大任教的時(shí)候，每月收入能到300塊大洋左右，但他把薪資大部分拿出來支持革命工作，剩下的還經(jīng)常接濟(jì)貧困學(xué)生，導(dǎo)致自己家的生活捉襟見肘，這個(gè)細(xì)節(jié)令人印象深刻。”
觀點(diǎn)
情境化設(shè)計(jì)
資源創(chuàng)新優(yōu)化共享
中國政法大學(xué)傳媒與文化產(chǎn)業(yè)研究中心主任鞠宏磊表示，原來，博物館的定位一般是非盈利性的，是一種需要國家補(bǔ)助的公共文化事業(yè)；現(xiàn)在，在保持公益性的基礎(chǔ)上，很多博物館把自己看作是一種文化產(chǎn)品，并積極進(jìn)行推廣。從文化產(chǎn)品的供給上看，接入了更多新技術(shù)新場景，與觀眾培養(yǎng)更好的互動(dòng)關(guān)系，繼而吸引到更多年輕的受眾。
參觀博物館時(shí)，講一個(gè)好故事或融入更多情境化設(shè)計(jì)，往往比單純的文字或語言介紹更有吸引力。鞠宏磊表示，博物館的良性發(fā)展，需要在守住文化傳播底線的基礎(chǔ)上，利用豐富的傳統(tǒng)文化資源，不斷激發(fā)市場創(chuàng)造力，創(chuàng)新內(nèi)容和形式，并實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新資源的優(yōu)化配置和共享。
本文鏈接：博物館“動(dòng)”起來讓觀眾很上頭http://m.sq15.cn/show-6-15297-0.html
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