“一九五一年七月初的一天，午后三點鐘，一列普通客車從渭河邊上的一個中等車站開車了。朱明山在城里的地委會耽擱的時間略微長了一點，他剛剛擠進熱烘烘的車廂，列車就在他的腳底下蠕動了。”
這是最近由中國青年出版社出版的著名作家柳青的長篇小說佚作《在曠野里》的開頭。小說寫于1953年，原稿無題，因文中多次出現“曠野”而得名。
《在曠野里》講述了中華人民共和國成立初期陜西關中地區消滅棉花害蟲的故事，圍繞著治蟲工作的開展，反映了以縣委書記朱明山為代表的“實踐派”與以縣長梁斌為代表的“會議派”在工作方法、領導方式等方面的諸多不同。
《在曠野里》主人公朱明山堅持實事求是的工作態度，反對不分場合和階段的一味說教，而是以實際的治蟲成效來說服和教育群眾，為艱難的治蟲工作打開了新局面；同時，在治蟲過程中，他抓住主要矛盾的工作方法、寬厚團結的工作作風也給廣大干部帶來思想的啟發和行為的改變。
柳青是怎樣一位作家？《在曠野里》是怎樣一部作品？日前，共青團中央、中國作家協會在京召開柳青《在曠野里》出版座談會，與會專家學者熱議《在曠野里》的文學價值，柳青著作及他身上體現的人民作家的品格和精神，幫助今天的讀者重新認識柳青。
柳青是一個作家，也是一個思想家
柳青是一位怎樣的作家？
“柳青一直強調深入生活，深入生活是為了了解生活、發現問題，并提出改進辦法，所以柳青是一個作家，也是一個思想家。”在座談會上，陜西省柳青研究會會長、陜西省作家協會編審邢小利如是評價。
邢小利說，《在曠野里》是柳青1952年回到陜西以后，在中共西北局黨校參加整黨工作，并作了一段時間深入的調研之后，又到長安縣委兼職7個月副書記之后寫的。因此，《在曠野里》這部作品既有柳青對當時干部思想和工作調研的觀察和思考，也有他在縣委實際工作的經歷和經驗。
“小說中所寫的縣委書記朱明山在一項工作中，初期要往先進的地方跑，及時總結經驗和規律，然后就往后進的地方，幫助指導和改進工作，這就是柳青自己的工作經驗。”
邢小利說，《在曠野里》這部未完成的作品里，主要寫新中國誕生以后，從革命戰火或從地下工作中走過來的一批新老干部，在縣一級直接領導人民群眾開展農村工作的崗位，如何引領新時代、發展新的局面。作品既寫了他們的思想和工作作風，也寫了他們如何面對家庭、個人生活等方面的問題。
邢小利介紹，寫作《在曠野里》這部長篇小說時柳青37歲，還是一個青年。“從文藝創作來看，青年柳青是思想最為敏銳、相當成熟的一個時期。這時候柳青已經出版了短篇小說集《地雷》《種谷記》《銅墻鐵壁》等，是相當成熟的作家。”邢小利說，從作品可以看出青年柳青對待新中國的感情和期待，就像《在曠野里》開頭寫的列車上的乘客一樣，無比熱愛，充滿期待。同時，作品也體現出青年的熱情、敏銳和深思。“既表現出了強烈的歡呼新時代開始的欣喜之情，也顯示柳青發現問題，提出問題的銳氣”。
在邢小利看來，小說以生動的細節描寫，把歷史重大轉型“形象化”在鄉村日常中，成功塑造歷史轉型時期一批基層領導干部形象；小說以鮮明生動的藝術形象，肯定了調查研究、深入實際的工作態度和工作作風，對已經露頭的形式主義和官僚主義問題正視并警覺。
“小說突出表現的是要調動一切積極因素，激發群眾智慧，用生產生活實際教育引導干部和農民跟上時代，創造未來。這是小說的主題。”邢小利說。
把新時代、大歷史裝在自己內心
著名作家、中央文史館館員梁曉聲認為，《在曠野里》這部作品是我們繼續深入研究柳青先生的創作思想、創作歷程的一次“意外、驚喜的發現”，讓大家能從中汲取創作營養。
梁曉聲表示，《在曠野里》故事一開始設定在1951年。“1951年對于當時的中國人就是一個新時代的開始，是大歷史的開始。我們會看到在《在曠野里》開篇第一頁到第五頁的時候，寫到列車車廂里人們對于一段新歷史開始的那種振奮精神。”
梁曉聲說，這種精神讓他想到舒婷的詩《祖國啊，我親愛的祖國》中那一句“我是新刷出的雪白的起跑線”。
他感慨，中國人對于“起跑線”、對國家的發展所懷有的期許和奮斗精神，柳青在書中描寫列車車廂這部分時都呈現出來了。“不經意間，在車廂里就已經把大歷史帶入了。”
梁曉聲讀這本書，感到很親切的一點是柳青的手稿。“有些句子被涂掉之后，仔細看，那筆畫都非常細致，細到像我們蒸干糧用的蒸簾布一樣。”在他看來，這證明柳青在手寫的時候，內心是很沉靜的。“他參加了勞動、工作，但是面對稿紙的時候，有能夠立刻沉靜下去的那種定力。”
另外，梁曉聲強調，柳青作品具有“前瞻性”。“把新時代、大歷史裝在自己內心的創作思想，是值得大家學習的。”
“柳青是民之子、地之子——這是公認的事實評價，不用多說。”中國作家協會黨組成員、書記處書記，《人民文學》雜志社主編施戰軍指出，柳青深得傳統典籍營養又掌握多門外語，一邊向先進思想成果學習，一邊向生活學習，因而他更是“秉持勞動者詩學的文明之子”。
中國作家協會黨組書記、副主席、書記處書記張宏森認為，柳青是一位屬于人民的作家，他熱愛人民、書寫人民，始終思考和生活在人民中間，用一生的創作實踐與生活實踐，擲地有聲地回答了“為了誰、依靠誰、我是誰”的問題。
張宏森還提到，柳青是一位擁抱時代的作家，他關注著時代的變化、思考著歷史的發展，從他的文字中，我們看到了文學對時代生活的生動記錄，也感受到作家對歷史發展的積極思考。
進入到真實的時代生活內部
“作家要有能力找到準確的切入點，進入到真實的時代生活內部，而且能夠細節化、生動可感地表現出來。同時，在這個過程中，要能夠表現出具有認識價值的重大時代主題。”全國政協文化文史和學習委員會副主任、中國作家協會副主席閻晶明說。
閻晶明如是概括《在曠野里》的閱讀感受：這部作品值得包括小說家在內的很多文學家認真研讀，從中吸取豐富的營養?！对跁缫袄铩返男≌f故事本身并不復雜：新來的縣委書記面對一場災難，需要團結干部，帶領群眾，然后重建。這樣的小說寫出味道，寫出個性、復雜性，寫出70多年后今天的讀者仍然能夠讀出味道的小說不容易。“在特定的時空里創作了一個非凡的小說世界，塑造了一個個鮮活人物形象。小說當中一個很小的事件，能夠寫出錯綜復雜的矛盾線索，到今天都引人入勝，主線分明，主題鮮明。”
閻晶明覺得，《在曠野里》啟示我們，作家要能夠從尋常生活事項當中發現其獨特性，并且塑造為典型形象或者體現出典型性的能力；作家要有化平淡為鮮活神奇的能力，這需要有藝術的素養成分，也需要有對生活深刻的認知和洞察力。
他舉例，像防治棉花蚜蟲害這種題材，本身缺少戲劇性，柳青卻寫得跌宕起伏、活色生香，即使今天讀來也是很有興味的。“這里面有具體工作，有政治上的較量，有正確與錯誤的斗爭，同時還有地域文化特別是關中和陜北兩個地方地域文化的比較，有防蟲治災具體科學知識；更有人物在家庭、生活、情感的糾結、糾纏、矛盾、沖突，包括人與人的沖突，人物自己內心的沖突，以及化解。”
閻晶明指出，《在曠野里》小說每一章開頭部分，都用深情抒發對祖國、人民、土地真摯的感情。“能夠做到這些，需要多方面的素養和功力，最根本就是柳青對生活深刻的洞察力，對人民深切的感情，對國家高度的責任感、使命感。”
張宏森說，《在曠野里》并未在柳青生前正式完稿，也從來沒有發表過，但柳青十分珍愛這部作品。“柳青女兒說父親在病重彌留之際，最后拿起的就是這部書稿，他一只手用力擎起，另一只手不斷撫摸，眼中有著親子的留戀和不舍。”
“如今柳青這部長篇小說佚作，終于出版。70年前的火熱生活，那些可愛的人們，連同柳青所代表的老一輩優秀作家身上強勁的創作信念，光明的精神力量，都如曠野里的浩蕩春風一般迎面撲來。”張宏森說。
“一九五一年七月初的一天，午后三點鐘，一列普通客車從渭河邊上的一個中等車站開車了。朱明山在城里的地委會耽擱的時間略微長了一點，他剛剛擠進熱烘烘的車廂，列車就在他的腳底下蠕動了。”
這是最近由中國青年出版社出版的著名作家柳青的長篇小說佚作《在曠野里》的開頭。小說寫于1953年，原稿無題，因文中多次出現“曠野”而得名。
《在曠野里》講述了中華人民共和國成立初期陜西關中地區消滅棉花害蟲的故事，圍繞著治蟲工作的開展，反映了以縣委書記朱明山為代表的“實踐派”與以縣長梁斌為代表的“會議派”在工作方法、領導方式等方面的諸多不同。
《在曠野里》主人公朱明山堅持實事求是的工作態度，反對不分場合和階段的一味說教，而是以實際的治蟲成效來說服和教育群眾，為艱難的治蟲工作打開了新局面；同時，在治蟲過程中，他抓住主要矛盾的工作方法、寬厚團結的工作作風也給廣大干部帶來思想的啟發和行為的改變。
柳青是怎樣一位作家？《在曠野里》是怎樣一部作品？日前，共青團中央、中國作家協會在京召開柳青《在曠野里》出版座談會，與會專家學者熱議《在曠野里》的文學價值，柳青著作及他身上體現的人民作家的品格和精神，幫助今天的讀者重新認識柳青。
柳青是一個作家，也是一個思想家
柳青是一位怎樣的作家？
“柳青一直強調深入生活，深入生活是為了了解生活、發現問題，并提出改進辦法，所以柳青是一個作家，也是一個思想家。”在座談會上，陜西省柳青研究會會長、陜西省作家協會編審邢小利如是評價。
邢小利說，《在曠野里》是柳青1952年回到陜西以后，在中共西北局黨校參加整黨工作，并作了一段時間深入的調研之后，又到長安縣委兼職7個月副書記之后寫的。因此，《在曠野里》這部作品既有柳青對當時干部思想和工作調研的觀察和思考，也有他在縣委實際工作的經歷和經驗。
“小說中所寫的縣委書記朱明山在一項工作中，初期要往先進的地方跑，及時總結經驗和規律，然后就往后進的地方，幫助指導和改進工作，這就是柳青自己的工作經驗。”
邢小利說，《在曠野里》這部未完成的作品里，主要寫新中國誕生以后，從革命戰火或從地下工作中走過來的一批新老干部，在縣一級直接領導人民群眾開展農村工作的崗位，如何引領新時代、發展新的局面。作品既寫了他們的思想和工作作風，也寫了他們如何面對家庭、個人生活等方面的問題。
邢小利介紹，寫作《在曠野里》這部長篇小說時柳青37歲，還是一個青年。“從文藝創作來看，青年柳青是思想最為敏銳、相當成熟的一個時期。這時候柳青已經出版了短篇小說集《地雷》《種谷記》《銅墻鐵壁》等，是相當成熟的作家。”邢小利說，從作品可以看出青年柳青對待新中國的感情和期待，就像《在曠野里》開頭寫的列車上的乘客一樣，無比熱愛，充滿期待。同時，作品也體現出青年的熱情、敏銳和深思。“既表現出了強烈的歡呼新時代開始的欣喜之情，也顯示柳青發現問題，提出問題的銳氣”。
在邢小利看來，小說以生動的細節描寫，把歷史重大轉型“形象化”在鄉村日常中，成功塑造歷史轉型時期一批基層領導干部形象；小說以鮮明生動的藝術形象，肯定了調查研究、深入實際的工作態度和工作作風，對已經露頭的形式主義和官僚主義問題正視并警覺。
“小說突出表現的是要調動一切積極因素，激發群眾智慧，用生產生活實際教育引導干部和農民跟上時代，創造未來。這是小說的主題。”邢小利說。
把新時代、大歷史裝在自己內心
著名作家、中央文史館館員梁曉聲認為，《在曠野里》這部作品是我們繼續深入研究柳青先生的創作思想、創作歷程的一次“意外、驚喜的發現”，讓大家能從中汲取創作營養。
梁曉聲表示，《在曠野里》故事一開始設定在1951年。“1951年對于當時的中國人就是一個新時代的開始，是大歷史的開始。我們會看到在《在曠野里》開篇第一頁到第五頁的時候，寫到列車車廂里人們對于一段新歷史開始的那種振奮精神。”
梁曉聲說，這種精神讓他想到舒婷的詩《祖國啊，我親愛的祖國》中那一句“我是新刷出的雪白的起跑線”。
他感慨，中國人對于“起跑線”、對國家的發展所懷有的期許和奮斗精神，柳青在書中描寫列車車廂這部分時都呈現出來了。“不經意間，在車廂里就已經把大歷史帶入了。”
梁曉聲讀這本書，感到很親切的一點是柳青的手稿。“有些句子被涂掉之后，仔細看，那筆畫都非常細致，細到像我們蒸干糧用的蒸簾布一樣。”在他看來，這證明柳青在手寫的時候，內心是很沉靜的。“他參加了勞動、工作，但是面對稿紙的時候，有能夠立刻沉靜下去的那種定力。”
另外，梁曉聲強調，柳青作品具有“前瞻性”。“把新時代、大歷史裝在自己內心的創作思想，是值得大家學習的。”
“柳青是民之子、地之子——這是公認的事實評價，不用多說。”中國作家協會黨組成員、書記處書記，《人民文學》雜志社主編施戰軍指出，柳青深得傳統典籍營養又掌握多門外語，一邊向先進思想成果學習，一邊向生活學習，因而他更是“秉持勞動者詩學的文明之子”。
中國作家協會黨組書記、副主席、書記處書記張宏森認為，柳青是一位屬于人民的作家，他熱愛人民、書寫人民，始終思考和生活在人民中間，用一生的創作實踐與生活實踐，擲地有聲地回答了“為了誰、依靠誰、我是誰”的問題。
張宏森還提到，柳青是一位擁抱時代的作家，他關注著時代的變化、思考著歷史的發展，從他的文字中，我們看到了文學對時代生活的生動記錄，也感受到作家對歷史發展的積極思考。
進入到真實的時代生活內部
“作家要有能力找到準確的切入點，進入到真實的時代生活內部，而且能夠細節化、生動可感地表現出來。同時，在這個過程中，要能夠表現出具有認識價值的重大時代主題。”全國政協文化文史和學習委員會副主任、中國作家協會副主席閻晶明說。
閻晶明如是概括《在曠野里》的閱讀感受：這部作品值得包括小說家在內的很多文學家認真研讀，從中吸取豐富的營養。《在曠野里》的小說故事本身并不復雜：新來的縣委書記面對一場災難，需要團結干部，帶領群眾，然后重建。這樣的小說寫出味道，寫出個性、復雜性，寫出70多年后今天的讀者仍然能夠讀出味道的小說不容易。“在特定的時空里創作了一個非凡的小說世界，塑造了一個個鮮活人物形象。小說當中一個很小的事件，能夠寫出錯綜復雜的矛盾線索，到今天都引人入勝，主線分明，主題鮮明。”
閻晶明覺得，《在曠野里》啟示我們，作家要能夠從尋常生活事項當中發現其獨特性，并且塑造為典型形象或者體現出典型性的能力；作家要有化平淡為鮮活神奇的能力，這需要有藝術的素養成分，也需要有對生活深刻的認知和洞察力。
他舉例，像防治棉花蚜蟲害這種題材，本身缺少戲劇性，柳青卻寫得跌宕起伏、活色生香，即使今天讀來也是很有興味的。“這里面有具體工作，有政治上的較量，有正確與錯誤的斗爭，同時還有地域文化特別是關中和陜北兩個地方地域文化的比較，有防蟲治災具體科學知識；更有人物在家庭、生活、情感的糾結、糾纏、矛盾、沖突，包括人與人的沖突，人物自己內心的沖突，以及化解。”
閻晶明指出，《在曠野里》小說每一章開頭部分，都用深情抒發對祖國、人民、土地真摯的感情。“能夠做到這些，需要多方面的素養和功力，最根本就是柳青對生活深刻的洞察力，對人民深切的感情，對國家高度的責任感、使命感。”
張宏森說，《在曠野里》并未在柳青生前正式完稿，也從來沒有發表過，但柳青十分珍愛這部作品。“柳青女兒說父親在病重彌留之際，最后拿起的就是這部書稿，他一只手用力擎起，另一只手不斷撫摸，眼中有著親子的留戀和不舍。”
“如今柳青這部長篇小說佚作，終于出版。70年前的火熱生活，那些可愛的人們，連同柳青所代表的老一輩優秀作家身上強勁的創作信念，光明的精神力量，都如曠野里的浩蕩春風一般迎面撲來。”張宏森說。
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