趕在《朝云暮雨》上海大光明路演開始前，范偉走進樓上影廳，接受專訪。
寸頭、戴眼鏡，穿一件印著電影LOGO的黑色短T，范偉不疾不徐，坐下來，任誰看到他都能平靜下來。等他開口，娓娓道來角色的幕后人生，會給你一種“得償所愿”的舒坦。
開拍前，導演張國立一定要等到他與另一位主演周冬雨的檔期。在他心里，這兩人就是“老秦”和“常娟”的不二人選，甚至在看故事、寫故事時，心里想的都是他二人的影子。最終，張國立等來了他理想中的表演，范偉還憑借“老秦”這個角色拿下了第14屆北京國際電影節(jié)“天壇獎”最佳男主角獎。
很難想象，《朝云暮雨》是范偉和周冬雨第一次合作。正如周冬雨所言，“范老師演得很穩(wěn)，和他對戲時，很自然就代入狀況里，找對了狀態(tài)”。對于這位影視圈百面千相的前輩，她說：“他像一位‘掃地僧’。”
范偉
演員。電視劇代表作：《漫長的季節(jié)》《馬大帥》《老大的幸?！贰断冉Y婚后戀愛》等；電影代表作：《不成問題的問題》《非誠勿擾》《求求你表揚我》《南京！南京！》《一九四二》《天下無賊》《芳香之旅》《手機》等。
2004年，憑借電影《看車人的七月》榮膺第28屆加拿大蒙特利爾國際電影節(jié)最佳男主角獎；2016年，憑借電影《不成問題的問題》斬獲第53屆臺灣電影金馬獎最佳男主角獎和2017年第7屆北京國際電影節(jié)“天壇獎”最佳男主角獎；2024年，憑借電影《朝云暮雨》榮獲第14屆北京國際電影節(jié)“天壇獎”最佳男主角獎。
我想讓觀眾解讀
路演開始前，張國立照例問觀眾電影好不好看。觀眾吼得收斂，他笑著打趣：“怎么一點都沒有底氣？”喜劇演員出身的范偉言談自帶幽默感，笑著撥動影廳內的氣氛：“剛才導演說喊得沒底氣，可能觀眾覺著這個電影一言難盡——一言難盡的好，是不是？”他說：“每次路演，我都特別想到上海來，跟觀眾聊一聊自己拍的電影，這次又如愿了。”
《朝云暮雨》改編自真實故事《穿婚紗的殺人少女》，講述老秦服刑27年后出獄，只想娶妻生子，開啟新的人生，卻意外結識同樣剛出獄的女孩常娟。他求子，她求財，“同是天涯淪落人”的兩人，開始了一段各懷目的的利益婚姻。影片主角老秦和常娟的觀念與行為都有一定爭議性，在上海首映前，《朝云暮雨》經(jīng)歷電影節(jié)展映和首映禮放映，范偉熟知觀眾的不同觀看視角和解讀方式，對于人物身上的矛盾和復雜性解讀，他如數(shù)家珍。
周末周刊：《朝云暮雨》根據(jù)真實故事改編，您如何拆解老秦這個人物？
范偉：首先他有著極傳統(tǒng)的觀念，犯了很多錯誤，失控了好幾次。第一次因為爸爸，第二次因為媽媽，帶著這種執(zhí)念，他覺得對不起父母，出獄后想為了父母傳宗接代。這個人物既有傳統(tǒng)的執(zhí)念，又經(jīng)過監(jiān)獄秩序的改造，出了監(jiān)獄之后又對適應社會新秩序無所適從，這些造成他在情感和觀念上的擰巴。
即便這個人做了這樣、那樣的壞事，也進過監(jiān)獄，但這個人的底色又是那么老實、厚道、規(guī)矩，是個極傳統(tǒng)的人。這個人的那種多面、復雜，特別吸引我。
周末周刊：具體來看，老秦復雜在哪里？
范偉：從整部電影來看，老秦前邊相對簡單，就是想娶妻生子、傳宗接代，復雜在常娟成為植物人之后，他是以什么樣的心態(tài)來接納她。我們這一路下來，有好多人跟我們交流，有觀眾覺得，常娟是想赴死的，你把她接納過來，不等于變相把她囚禁了嗎？這是一種觀眾的解讀，但是老秦一直按照他自己的認知、自己的邏輯來行事，他其實是想帶著常娟重生，希望她蘇醒，像F1賽車手舒馬赫一樣。電影里有一句臺詞，“舒馬赫有錢，我們有時間、有耐心”。我就是按這個邏輯演的。
導演一直強調《朝云暮雨》是個真實的故事，所以我們不給大家設限，一切讓觀眾來。
周末周刊：電影中最打動您的是哪部分？
范偉：最打動我的就是真實。《朝云暮雨》是一個真實的故事，這里面沒有說教，也沒有強加給大家的東西。電影塑造了老秦和常娟這兩個很極致的人物，大家可以有自己的解讀，這可能是一個現(xiàn)實題材電影最有魅力的地方。
周末周刊：老秦是一個大半生都在監(jiān)獄中度過的角色，為了塑造好“勞改犯”形象您做了哪些努力？
范偉：拍攝前我們沒有跟原型交流過，但通過作者提供的線索找到一些類似老秦這樣性格的刑滿釋放人員。通過與他們的交流，我更深入理解了老秦面對社會時是怎么樣的狀態(tài)，他走向社會的不適感和驚弓之鳥的狀態(tài)都是從哪里得到的。
整部片中，老秦求生，常娟求死，老秦帶著幫常娟重生的想法生活著。在我看來，“朝云暮雨”主要形容常娟前面的“無常”，我這個人物則是“貴恒”。冬雨演出了常娟這個人物飄忽不定、撲朔迷離的感覺。為了演好植物人，冬雨做了很多生活體驗，我也去體驗生活了。我體驗的是怎么去照顧植物人。我去植物人家庭觀察，跟著他們看，學習怎么翻身、怎么把她抱起來架到架子上。當時我也看到了植物人是什么樣的，冬雨呈現(xiàn)出來的，既動人，又讓人感到五味雜陳，又透露出一種美感。
周末周刊：怎么看待老秦和常娟之間的情感？
范偉：老秦和常娟的感情是循序漸進的。老秦是一個孝子，他覺得57歲出來一事無成，唯一能盡點孝的就是給爹媽傳宗接代，這也是他的執(zhí)念。當年輕的常娟出現(xiàn)，主動說要跟他結婚時，他覺得匪夷所思、不靠譜，而常娟一說彩禮18萬元，他的邏輯就自洽了——各取所需，你求財，我求子，我們就結婚吧。
結婚之后，常娟卻變卦了，不想生孩子，所以兩人發(fā)生了沖突。因為常娟罵了老秦父母，老秦又失控了。常娟自殘那幾下之后，老秦醒了，他覺著一個活生生的生命更重要。他說：“我不要孩子了，咱們好好地過日子。”我印象特別深的是在醫(yī)院里，老秦給常娟交醫(yī)藥費的時候，一回頭，看見常娟穿著一襲紗裙，笑得那么開心，那是最幸福的時刻，但是轉瞬即逝。常娟給老秦打開了人生，他的執(zhí)念從要孩子變?yōu)橐欢ㄒ尦＞晏K醒。
周末周刊：您前面提到兩個人在家里發(fā)生沖突的戲，也是影片中的一個轉折點，您怎么理解這場戲？拍攝前有排練過嗎？
范偉：那場戲拍得很辛苦，拍了三天，鏡頭也很多，有的是真打，有的是假打。一開始拍的是冬雨那一面，導演說，掐脖子時你不能弄假了，我就勁兒使得比較大，冬雨也說沒關系。但我發(fā)現(xiàn)上完手之后，沒法再拍了，她的脖子完全紅了。
這場戲里兩個人都有自己的邏輯，那次爆發(fā)失控，是因為老秦把常娟的身份證藏了起來。所以她實施語言暴力，老秦實施行為暴力。常娟這個人物本就有絕望的底色，她用自殘進行了斷。他們兩個人因為有不同的經(jīng)歷，導致了這樣不同的性格。
周末周刊：電影后半段老秦還有一個倒掛著打電話的鏡頭，是導演要求的還是您設計的？
范偉：這個鏡頭是導演設計的。導演要那種窒息感、那種人被吊著的感覺。老秦剛剛回到被束縛的舊秩序里安定下來時，突然接到電話，對方說常娟有消息了，給他一種五味雜陳的感覺，他的世界一下子又顛倒回來了。
導演說，你一定讓自己感覺憋到快窒息才講話，因為那個時候，只有那種窒息感可以表達，用千言萬語，用文字都表達不了。拍的時候吊了威亞，本身吊下來就難受，我又憋著一口氣到快缺氧了再說話，觀眾一看就能感受到那種窒息感。
這個年齡
有工作就特別快樂
拍攝《朝云暮雨》，是范偉和周冬雨第一次合作。1962年出生的范偉與1992年出生的周冬雨，兩人差了整整30歲。最初接到老秦這個角色時，范偉也有過顧慮和猶疑，“聽導演說這不是一個愛情電影，我才敢接”。正如周冬雨所說，“沒有演員不想和范偉老師合作，和他合作后發(fā)現(xiàn)，無論戲里還是戲外，他都是名不虛傳的好”。
最終，范偉憑借老秦一角，獲得第十四屆北京國際電影節(jié)“天壇獎”最佳男主角獎。“首先感謝評委對老秦這一角色的復雜性的認可”，站在領獎臺上，手捧獎杯的范偉一臉謙遜，念出劇組每一位主創(chuàng)的名字，包括監(jiān)制韓三平，導演張國立，編劇也好，攝影師晁明，演員周冬雨、宋佳、毛孩、范湉湉……“是大家共同幫我塑造好了這個角色，謝謝。”
在《朝云暮雨》上海路演現(xiàn)場，演員范湉湉回想起這一刻仍舊忍不住激動：“聽到范老師在天壇獎領獎讀我名字時，很多網(wǎng)友發(fā)信息給我。我整個人爆哭，想著，將來有一天如果我能成功，也想成為像范偉老師一樣德藝雙馨的演員。”她眼中的范偉像定海神針一樣：“有范老師在，我心里非常定，覺得自己不會錯到哪里。”
周末周刊：您回應與周冬雨合作的年齡差爭議上了微博熱搜，當初剛拿到劇本時有過猶豫嗎？
范偉：導演給我拿了劇本之后，我的第一反應是有顧慮。我跟冬雨年齡相差這么大，30歲，觀眾會不會有不適的感覺？導演說，你想多了，老秦和常娟絕不會在那談情說愛，這絕不是個愛情電影。我們真實地還原人性的多面、真實與復雜，既有人性善良的一面，也有人性邪惡的一面。兩個人物的年齡反差越大，沖突越強烈。一聽這個，我心里就踏實了。這個戲很好，演員能得到這么好的角色，我心里也很高興。導演給我們指明了方向，我們就義無反顧地按照這個邏輯演下去。
電影出來后，大家對這個人物眾說紛紜，有說好的，有說惡的，有說他底色是善良的，也有說他是個灰度人的。大家去電影里看真實的人吧。
周末周刊：和周冬雨第一次合作，拍攝期間如何尋找默契？
范偉：我過去經(jīng)常看冬雨的電影，但合作是第一次。拿到劇本后，我問誰來演常娟，導演說冬雨，我覺得太對了。進組之后，我跟執(zhí)行導演、編劇都說過，我有意地想跟冬雨拉開點距離，兩人盡量少交流，因為戲中的人物有一點疏離感。
整部電影基本上是順著拍的，我們倆剛開始交流不多，有戲就上去拍戲。老秦相對沉沉的，有特別靜的那種感覺。冬雨平時特別像常娟，開始有說有笑、特別靈動，等常娟變成植物人的時候，她戲里戲外的感覺全都變了。導演說“開始”，冬雨瞬間就進入人物了?，F(xiàn)場也不怎么和大家開玩笑，好像一下子把人物錨定在那兒。她靜下來了，我反而在老秦的基礎上動起來了。那時候我們好像也更熟悉了。我覺得挺有意思，我們一直是按照戲里的距離一點點在生活中走近。
周末周刊：周冬雨在一次采訪中稱您是“掃地僧”，說您“已經(jīng)有一定的修為和境界了”，怎么看待這個稱呼，想做影視行業(yè)里的掃地僧嗎？
范偉：那是冬雨說的，剛開始我都不知道什么叫掃地僧。
周末周刊：《天龍八部》里最厲害的人物，江湖中的隱藏高手。
范偉：哪敢想這事兒，冬雨人家是玩笑。我爭?。ǔ蔀閽叩厣?。
周末周刊：老秦和常娟是兩個很邊緣的人物，這樣兩個人物怎么和普通的觀眾達到共情？
范偉：這確實是一個問題，這兩個人太極端了。路演一路走來，觀眾理解常娟的多，理解老秦的少，尤其是年輕人對老秦不太理解。但現(xiàn)實主義題材就是一個客觀的故事，讓你自己去解讀，是這種類型戲的特色。
周末周刊：時隔七年再度捧得天壇獎最佳男主角，七年來有沒有覺得自己在進步和成長？接下來還有沒有想進一步突破的點和打算嘗試的角色？
范偉：其實演員演到一定程度，經(jīng)驗也有了，所謂的技巧也有了，靠的就是劇本、角色，包括我們的創(chuàng)作團隊和演員之間的配合，這是特別重要的。
我在臺上想表達的是自己很幸運，這不是客氣話。首先，評委是看到這個角色的復雜性，才把獎頒給我。只有劇本能給到你復雜的角色，你才能演出他的復雜性，大家才能看到你所謂的演技。
所以說，這個年齡能拿到這樣的劇本、這樣的角色就是特別幸福的事兒。然后再遇見了好的團隊，包括我們的導演、我們的編劇、我們的搭檔。演員的提高是跟著角色來的，你要是演一個一般的、很扁平的角色，你怎么演也提高不了。
演員是挺被動的，演員就是跟著角色來，突破也得看劇本。如果將來有一個像常娟這樣更“狠”的角色給到我，可能我就會來個突破。如果沒有，我就來點別的。演戲就是工作，這個年齡有工作就特別快樂。
由愛開始適應角色
出現(xiàn)在記者面前的范偉身姿筆挺，讓人很快能將他從怯懦的老秦的角色中抽離出來，清楚地意識到他們是兩個人。
范偉從小學相聲，從說相聲到演小品，又從小品到電視劇、電影。他曾自述，覺得自己演小品比說相聲好得多，因為小品的核心是人物，“我一鉆到人物里頭，一切都如魚得水了”。在一部部作品中，他愿意認認真真去演一個人物。無論這個人物是畫著老年妝的“王響”，還是這次剛出獄，只想著傳宗接代的“老秦”。
從央視春晚舞臺上的“綠葉”到一炮而紅的《賣拐》，再到《馬大帥》里的范德彪、《老大的幸?！防锏母导?、《不成問題的問題》里的丁務源、《一秒鐘》里的范電影等影視劇中的一個個小人物，這條路范偉走得一點兒都不著急。
喜劇演員轉行的他，太多成功作品難免成為讓觀眾代入新角色的障礙，但范偉并不把過往的成績當成包袱，他隨遇而安，認真研究每一個新角色的邏輯，做到真實、可信。有人和他討論老秦，他認真聆聽，并幽默稱贊，“你總結得比我好”；有觀眾提到范廚師，他同樣欣喜，“看來有小品觀眾來看我們電影，非常感謝”。
周末周刊：拿最近的幾個角色來說，從王響到老秦，您怎么看待這些不同的角色？怎么去塑造這些不同的角色？
范偉：第一個是劇本給我的變化，不同的角色節(jié)奏不一樣，我由愛開始適應角色。比如老秦這個角色，剛開始確實有點不敢接，但導演告訴我人物背后的真實、沖突、復雜。他給了我這些創(chuàng)作的點，我又特別喜歡，也愿意跟冬雨好好合作一把。就這么一個角色、一個角色地演下來。
周末周刊：您有很多好的作品，去年也有《漫長的季節(jié)》這樣的爆款劇，您怎么做到每個角色都讓觀眾相信他的真實？
范偉：對，我現(xiàn)在特別怕這個事兒。到現(xiàn)在，還有觀眾說老秦出獄的時候怎么走得有點像《賣拐》。（笑）這種代入感太強了，多少年還過不去勁，演員特別怕這個事兒。所以作為演員來說，本能地就要“楞掰”，如果角色是從這兒到那兒，我得在此基礎上掰得再大一點，別再讓觀眾有那種刻板印象。當然，這種壓力會帶來動力，你會有動力嘗試不同的角色。
周末周刊：《賣拐》等小品在網(wǎng)上有很多二次創(chuàng)作的作品，您怎么看待年輕網(wǎng)友的二創(chuàng)？會擔心喜劇人這個標簽好不容易撕下來，又被觀眾貼回來了嗎？
范偉：看那些作品時是愉快的。因為它說的就是《賣拐》，說的就是“彪哥”，證明觀眾這么多年沒有忘記我。但是，你如果把老秦比作《賣拐》，我就崩潰了，一碼是一碼。
喜劇人這個標簽對我來說不是什么束縛。我就是隨遇而安，如果角色給我了，大家相信我可以演個正劇，那我就好好把它演出來就行了。表演是相通的，無論喜劇、悲劇、正劇都是一種表演。在演喜劇時，我也不是用擠眉弄眼或者夸張的演法，我是演角色的性格。好的喜劇是性格喜劇、故事喜劇、情節(jié)喜劇，有文本給你做支撐，出來的東西就自然。
周末周刊：您跨的行當很多，如何在不同的表演形式上應對自如？
范偉：我覺得是一個逐漸消除痕跡的過程。從相聲到小品，小品到電視劇，電視劇到電影，痕跡是最大的障礙。我一點一點去磨這個痕跡，給觀眾呈現(xiàn)出不一樣的東西。
趕在《朝云暮雨》上海大光明路演開始前，范偉走進樓上影廳，接受專訪。
寸頭、戴眼鏡，穿一件印著電影LOGO的黑色短T，范偉不疾不徐，坐下來，任誰看到他都能平靜下來。等他開口，娓娓道來角色的幕后人生，會給你一種“得償所愿”的舒坦。
開拍前，導演張國立一定要等到他與另一位主演周冬雨的檔期。在他心里，這兩人就是“老秦”和“常娟”的不二人選，甚至在看故事、寫故事時，心里想的都是他二人的影子。最終，張國立等來了他理想中的表演，范偉還憑借“老秦”這個角色拿下了第14屆北京國際電影節(jié)“天壇獎”最佳男主角獎。
很難想象，《朝云暮雨》是范偉和周冬雨第一次合作。正如周冬雨所言，“范老師演得很穩(wěn)，和他對戲時，很自然就代入狀況里，找對了狀態(tài)”。對于這位影視圈百面千相的前輩，她說：“他像一位‘掃地僧’。”
范偉
演員。電視劇代表作：《漫長的季節(jié)》《馬大帥》《老大的幸?！贰断冉Y婚后戀愛》等；電影代表作：《不成問題的問題》《非誠勿擾》《求求你表揚我》《南京！南京！》《一九四二》《天下無賊》《芳香之旅》《手機》等。
2004年，憑借電影《看車人的七月》榮膺第28屆加拿大蒙特利爾國際電影節(jié)最佳男主角獎；2016年，憑借電影《不成問題的問題》斬獲第53屆臺灣電影金馬獎最佳男主角獎和2017年第7屆北京國際電影節(jié)“天壇獎”最佳男主角獎；2024年，憑借電影《朝云暮雨》榮獲第14屆北京國際電影節(jié)“天壇獎”最佳男主角獎。
我想讓觀眾解讀
路演開始前，張國立照例問觀眾電影好不好看。觀眾吼得收斂，他笑著打趣：“怎么一點都沒有底氣？”喜劇演員出身的范偉言談自帶幽默感，笑著撥動影廳內的氣氛：“剛才導演說喊得沒底氣，可能觀眾覺著這個電影一言難盡——一言難盡的好，是不是？”他說：“每次路演，我都特別想到上海來，跟觀眾聊一聊自己拍的電影，這次又如愿了。”
《朝云暮雨》改編自真實故事《穿婚紗的殺人少女》，講述老秦服刑27年后出獄，只想娶妻生子，開啟新的人生，卻意外結識同樣剛出獄的女孩常娟。他求子，她求財，“同是天涯淪落人”的兩人，開始了一段各懷目的的利益婚姻。影片主角老秦和常娟的觀念與行為都有一定爭議性，在上海首映前，《朝云暮雨》經(jīng)歷電影節(jié)展映和首映禮放映，范偉熟知觀眾的不同觀看視角和解讀方式，對于人物身上的矛盾和復雜性解讀，他如數(shù)家珍。
周末周刊：《朝云暮雨》根據(jù)真實故事改編，您如何拆解老秦這個人物？
范偉：首先他有著極傳統(tǒng)的觀念，犯了很多錯誤，失控了好幾次。第一次因為爸爸，第二次因為媽媽，帶著這種執(zhí)念，他覺得對不起父母，出獄后想為了父母傳宗接代。這個人物既有傳統(tǒng)的執(zhí)念，又經(jīng)過監(jiān)獄秩序的改造，出了監(jiān)獄之后又對適應社會新秩序無所適從，這些造成他在情感和觀念上的擰巴。
即便這個人做了這樣、那樣的壞事，也進過監(jiān)獄，但這個人的底色又是那么老實、厚道、規(guī)矩，是個極傳統(tǒng)的人。這個人的那種多面、復雜，特別吸引我。
周末周刊：具體來看，老秦復雜在哪里？
范偉：從整部電影來看，老秦前邊相對簡單，就是想娶妻生子、傳宗接代，復雜在常娟成為植物人之后，他是以什么樣的心態(tài)來接納她。我們這一路下來，有好多人跟我們交流，有觀眾覺得，常娟是想赴死的，你把她接納過來，不等于變相把她囚禁了嗎？這是一種觀眾的解讀，但是老秦一直按照他自己的認知、自己的邏輯來行事，他其實是想帶著常娟重生，希望她蘇醒，像F1賽車手舒馬赫一樣。電影里有一句臺詞，“舒馬赫有錢，我們有時間、有耐心”。我就是按這個邏輯演的。
導演一直強調《朝云暮雨》是個真實的故事，所以我們不給大家設限，一切讓觀眾來。
周末周刊：電影中最打動您的是哪部分？
范偉：最打動我的就是真實?！冻颇河辍肥且粋€真實的故事，這里面沒有說教，也沒有強加給大家的東西。電影塑造了老秦和常娟這兩個很極致的人物，大家可以有自己的解讀，這可能是一個現(xiàn)實題材電影最有魅力的地方。
周末周刊：老秦是一個大半生都在監(jiān)獄中度過的角色，為了塑造好“勞改犯”形象您做了哪些努力？
范偉：拍攝前我們沒有跟原型交流過，但通過作者提供的線索找到一些類似老秦這樣性格的刑滿釋放人員。通過與他們的交流，我更深入理解了老秦面對社會時是怎么樣的狀態(tài)，他走向社會的不適感和驚弓之鳥的狀態(tài)都是從哪里得到的。
整部片中，老秦求生，常娟求死，老秦帶著幫常娟重生的想法生活著。在我看來，“朝云暮雨”主要形容常娟前面的“無常”，我這個人物則是“貴恒”。冬雨演出了常娟這個人物飄忽不定、撲朔迷離的感覺。為了演好植物人，冬雨做了很多生活體驗，我也去體驗生活了。我體驗的是怎么去照顧植物人。我去植物人家庭觀察，跟著他們看，學習怎么翻身、怎么把她抱起來架到架子上。當時我也看到了植物人是什么樣的，冬雨呈現(xiàn)出來的，既動人，又讓人感到五味雜陳，又透露出一種美感。
周末周刊：怎么看待老秦和常娟之間的情感？
范偉：老秦和常娟的感情是循序漸進的。老秦是一個孝子，他覺得57歲出來一事無成，唯一能盡點孝的就是給爹媽傳宗接代，這也是他的執(zhí)念。當年輕的常娟出現(xiàn)，主動說要跟他結婚時，他覺得匪夷所思、不靠譜，而常娟一說彩禮18萬元，他的邏輯就自洽了——各取所需，你求財，我求子，我們就結婚吧。
結婚之后，常娟卻變卦了，不想生孩子，所以兩人發(fā)生了沖突。因為常娟罵了老秦父母，老秦又失控了。常娟自殘那幾下之后，老秦醒了，他覺著一個活生生的生命更重要。他說：“我不要孩子了，咱們好好地過日子。”我印象特別深的是在醫(yī)院里，老秦給常娟交醫(yī)藥費的時候，一回頭，看見常娟穿著一襲紗裙，笑得那么開心，那是最幸福的時刻，但是轉瞬即逝。常娟給老秦打開了人生，他的執(zhí)念從要孩子變?yōu)橐欢ㄒ尦＞晏K醒。
周末周刊：您前面提到兩個人在家里發(fā)生沖突的戲，也是影片中的一個轉折點，您怎么理解這場戲？拍攝前有排練過嗎？
范偉：那場戲拍得很辛苦，拍了三天，鏡頭也很多，有的是真打，有的是假打。一開始拍的是冬雨那一面，導演說，掐脖子時你不能弄假了，我就勁兒使得比較大，冬雨也說沒關系。但我發(fā)現(xiàn)上完手之后，沒法再拍了，她的脖子完全紅了。
這場戲里兩個人都有自己的邏輯，那次爆發(fā)失控，是因為老秦把常娟的身份證藏了起來。所以她實施語言暴力，老秦實施行為暴力。常娟這個人物本就有絕望的底色，她用自殘進行了斷。他們兩個人因為有不同的經(jīng)歷，導致了這樣不同的性格。
周末周刊：電影后半段老秦還有一個倒掛著打電話的鏡頭，是導演要求的還是您設計的？
范偉：這個鏡頭是導演設計的。導演要那種窒息感、那種人被吊著的感覺。老秦剛剛回到被束縛的舊秩序里安定下來時，突然接到電話，對方說常娟有消息了，給他一種五味雜陳的感覺，他的世界一下子又顛倒回來了。
導演說，你一定讓自己感覺憋到快窒息才講話，因為那個時候，只有那種窒息感可以表達，用千言萬語，用文字都表達不了。拍的時候吊了威亞，本身吊下來就難受，我又憋著一口氣到快缺氧了再說話，觀眾一看就能感受到那種窒息感。
這個年齡
有工作就特別快樂
拍攝《朝云暮雨》，是范偉和周冬雨第一次合作。1962年出生的范偉與1992年出生的周冬雨，兩人差了整整30歲。最初接到老秦這個角色時，范偉也有過顧慮和猶疑，“聽導演說這不是一個愛情電影，我才敢接”。正如周冬雨所說，“沒有演員不想和范偉老師合作，和他合作后發(fā)現(xiàn)，無論戲里還是戲外，他都是名不虛傳的好”。
最終，范偉憑借老秦一角，獲得第十四屆北京國際電影節(jié)“天壇獎”最佳男主角獎。“首先感謝評委對老秦這一角色的復雜性的認可”，站在領獎臺上，手捧獎杯的范偉一臉謙遜，念出劇組每一位主創(chuàng)的名字，包括監(jiān)制韓三平，導演張國立，編劇也好，攝影師晁明，演員周冬雨、宋佳、毛孩、范湉湉……“是大家共同幫我塑造好了這個角色，謝謝。”
在《朝云暮雨》上海路演現(xiàn)場，演員范湉湉回想起這一刻仍舊忍不住激動：“聽到范老師在天壇獎領獎讀我名字時，很多網(wǎng)友發(fā)信息給我。我整個人爆哭，想著，將來有一天如果我能成功，也想成為像范偉老師一樣德藝雙馨的演員。”她眼中的范偉像定海神針一樣：“有范老師在，我心里非常定，覺得自己不會錯到哪里。”
周末周刊：您回應與周冬雨合作的年齡差爭議上了微博熱搜，當初剛拿到劇本時有過猶豫嗎？
范偉：導演給我拿了劇本之后，我的第一反應是有顧慮。我跟冬雨年齡相差這么大，30歲，觀眾會不會有不適的感覺？導演說，你想多了，老秦和常娟絕不會在那談情說愛，這絕不是個愛情電影。我們真實地還原人性的多面、真實與復雜，既有人性善良的一面，也有人性邪惡的一面。兩個人物的年齡反差越大，沖突越強烈。一聽這個，我心里就踏實了。這個戲很好，演員能得到這么好的角色，我心里也很高興。導演給我們指明了方向，我們就義無反顧地按照這個邏輯演下去。
電影出來后，大家對這個人物眾說紛紜，有說好的，有說惡的，有說他底色是善良的，也有說他是個灰度人的。大家去電影里看真實的人吧。
周末周刊：和周冬雨第一次合作，拍攝期間如何尋找默契？
范偉：我過去經(jīng)?？炊甑碾娪埃献魇堑谝淮?。拿到劇本后，我問誰來演常娟，導演說冬雨，我覺得太對了。進組之后，我跟執(zhí)行導演、編劇都說過，我有意地想跟冬雨拉開點距離，兩人盡量少交流，因為戲中的人物有一點疏離感。
整部電影基本上是順著拍的，我們倆剛開始交流不多，有戲就上去拍戲。老秦相對沉沉的，有特別靜的那種感覺。冬雨平時特別像常娟，開始有說有笑、特別靈動，等常娟變成植物人的時候，她戲里戲外的感覺全都變了。導演說“開始”，冬雨瞬間就進入人物了?，F(xiàn)場也不怎么和大家開玩笑，好像一下子把人物錨定在那兒。她靜下來了，我反而在老秦的基礎上動起來了。那時候我們好像也更熟悉了。我覺得挺有意思，我們一直是按照戲里的距離一點點在生活中走近。
周末周刊：周冬雨在一次采訪中稱您是“掃地僧”，說您“已經(jīng)有一定的修為和境界了”，怎么看待這個稱呼，想做影視行業(yè)里的掃地僧嗎？
范偉：那是冬雨說的，剛開始我都不知道什么叫掃地僧。
周末周刊：《天龍八部》里最厲害的人物，江湖中的隱藏高手。
范偉：哪敢想這事兒，冬雨人家是玩笑。我爭?。ǔ蔀閽叩厣?。
周末周刊：老秦和常娟是兩個很邊緣的人物，這樣兩個人物怎么和普通的觀眾達到共情？
范偉：這確實是一個問題，這兩個人太極端了。路演一路走來，觀眾理解常娟的多，理解老秦的少，尤其是年輕人對老秦不太理解。但現(xiàn)實主義題材就是一個客觀的故事，讓你自己去解讀，是這種類型戲的特色。
周末周刊：時隔七年再度捧得天壇獎最佳男主角，七年來有沒有覺得自己在進步和成長？接下來還有沒有想進一步突破的點和打算嘗試的角色？
范偉：其實演員演到一定程度，經(jīng)驗也有了，所謂的技巧也有了，靠的就是劇本、角色，包括我們的創(chuàng)作團隊和演員之間的配合，這是特別重要的。
我在臺上想表達的是自己很幸運，這不是客氣話。首先，評委是看到這個角色的復雜性，才把獎頒給我。只有劇本能給到你復雜的角色，你才能演出他的復雜性，大家才能看到你所謂的演技。
所以說，這個年齡能拿到這樣的劇本、這樣的角色就是特別幸福的事兒。然后再遇見了好的團隊，包括我們的導演、我們的編劇、我們的搭檔。演員的提高是跟著角色來的，你要是演一個一般的、很扁平的角色，你怎么演也提高不了。
演員是挺被動的，演員就是跟著角色來，突破也得看劇本。如果將來有一個像常娟這樣更“狠”的角色給到我，可能我就會來個突破。如果沒有，我就來點別的。演戲就是工作，這個年齡有工作就特別快樂。
由愛開始適應角色
出現(xiàn)在記者面前的范偉身姿筆挺，讓人很快能將他從怯懦的老秦的角色中抽離出來，清楚地意識到他們是兩個人。
范偉從小學相聲，從說相聲到演小品，又從小品到電視劇、電影。他曾自述，覺得自己演小品比說相聲好得多，因為小品的核心是人物，“我一鉆到人物里頭，一切都如魚得水了”。在一部部作品中，他愿意認認真真去演一個人物。無論這個人物是畫著老年妝的“王響”，還是這次剛出獄，只想著傳宗接代的“老秦”。
從央視春晚舞臺上的“綠葉”到一炮而紅的《賣拐》，再到《馬大帥》里的范德彪、《老大的幸福》里的傅吉祥、《不成問題的問題》里的丁務源、《一秒鐘》里的范電影等影視劇中的一個個小人物，這條路范偉走得一點兒都不著急。
喜劇演員轉行的他，太多成功作品難免成為讓觀眾代入新角色的障礙，但范偉并不把過往的成績當成包袱，他隨遇而安，認真研究每一個新角色的邏輯，做到真實、可信。有人和他討論老秦，他認真聆聽，并幽默稱贊，“你總結得比我好”；有觀眾提到范廚師，他同樣欣喜，“看來有小品觀眾來看我們電影，非常感謝”。
周末周刊：拿最近的幾個角色來說，從王響到老秦，您怎么看待這些不同的角色？怎么去塑造這些不同的角色？
范偉：第一個是劇本給我的變化，不同的角色節(jié)奏不一樣，我由愛開始適應角色。比如老秦這個角色，剛開始確實有點不敢接，但導演告訴我人物背后的真實、沖突、復雜。他給了我這些創(chuàng)作的點，我又特別喜歡，也愿意跟冬雨好好合作一把。就這么一個角色、一個角色地演下來。
周末周刊：您有很多好的作品，去年也有《漫長的季節(jié)》這樣的爆款劇，您怎么做到每個角色都讓觀眾相信他的真實？
范偉：對，我現(xiàn)在特別怕這個事兒。到現(xiàn)在，還有觀眾說老秦出獄的時候怎么走得有點像《賣拐》。（笑）這種代入感太強了，多少年還過不去勁，演員特別怕這個事兒。所以作為演員來說，本能地就要“楞掰”，如果角色是從這兒到那兒，我得在此基礎上掰得再大一點，別再讓觀眾有那種刻板印象。當然，這種壓力會帶來動力，你會有動力嘗試不同的角色。
周末周刊：《賣拐》等小品在網(wǎng)上有很多二次創(chuàng)作的作品，您怎么看待年輕網(wǎng)友的二創(chuàng)？會擔心喜劇人這個標簽好不容易撕下來，又被觀眾貼回來了嗎？
范偉：看那些作品時是愉快的。因為它說的就是《賣拐》，說的就是“彪哥”，證明觀眾這么多年沒有忘記我。但是，你如果把老秦比作《賣拐》，我就崩潰了，一碼是一碼。
喜劇人這個標簽對我來說不是什么束縛。我就是隨遇而安，如果角色給我了，大家相信我可以演個正劇，那我就好好把它演出來就行了。表演是相通的，無論喜劇、悲劇、正劇都是一種表演。在演喜劇時，我也不是用擠眉弄眼或者夸張的演法，我是演角色的性格。好的喜劇是性格喜劇、故事喜劇、情節(jié)喜劇，有文本給你做支撐，出來的東西就自然。
周末周刊：您跨的行當很多，如何在不同的表演形式上應對自如？
范偉：我覺得是一個逐漸消除痕跡的過程。從相聲到小品，小品到電視劇，電視劇到電影，痕跡是最大的障礙。我一點一點去磨這個痕跡，給觀眾呈現(xiàn)出不一樣的東西。
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