2024年上半年的大女主劇市場爆款頻出，《與鳳行》與《玫瑰的故事》等作品不僅贏得了口碑，也收獲了可觀的播放量。這些劇集之所以引人注目，很大程度上是因為它們展現(xiàn)了與以往截然不同的女性成長與感情故事。接下來，《將門獨后》《問丹朱》《簪星》等10余部新作蓄勢待發(fā)，“她題材”大IP不斷發(fā)力，也提高了觀眾與讀者對女性題材佳作的期待。
網(wǎng)絡(luò)文學是影視改編的重要IP來源，往往也是大女主題材作品風格變遷的重要風向標。“大女主的形象正在悄然改變”，從女頻網(wǎng)文創(chuàng)作的視角來看，有幾個新變化新趨勢尤為明顯。用閱文白金作家吱吱的話來說，這種創(chuàng)作風向的轉(zhuǎn)變與時代的發(fā)展緊密相連：“當代女性更加自信、勇敢，能夠自由選擇自己的生活方式。”代表作《庶女攻略》曾入選中國網(wǎng)絡(luò)文學影響力榜單的吱吱，個人最近創(chuàng)作方向是將女性題材與非遺結(jié)合，“因為認真搞事業(yè)的女主越來越受歡迎”。資深網(wǎng)文主編、瀟湘書院內(nèi)容負責人金璐作為女性題材文學發(fā)展變遷的親歷者和見證者，更是深刻感受到這股力量的涌動：創(chuàng)作風向的轉(zhuǎn)變使得讀者不再滿足于單純的“甜寵”套路，而是更加關(guān)注故事本身的邏輯性和人物關(guān)系的自然發(fā)展；新的審美風向下，女性的感情世界不再局限于愛情，親情與友情的描繪同樣占據(jù)了重要地位。
愛情沒有褪色，只是女性找到更鮮亮的自己
“從此，世界在我面前，指向我想去的任何地方，我完全而絕對地主持著我。”電視劇《玫瑰的故事》中，劉亦菲飾演的黃亦玫便是這一新風向的典型代表。她所展現(xiàn)的“不控制與不被控制”的當代女性精神，贏得了復(fù)旦大學中文系教授嚴鋒的贊賞。黃亦玫這一角色癡情又獨立，深情而不強求，將更多的時間和精力投入到自我認知與實現(xiàn)上，與當代女性所追求和向往的人生狀態(tài)高度契合。
與此同時，網(wǎng)絡(luò)文學作品中女性角色的形象也在悄然發(fā)生變化。早期作品中，女性角色往往被描繪為溫柔、忠貞、依附于男性的形象；而如今，越來越多的作品開始展現(xiàn)女性自我拯救的力量。在追溯女性題材的發(fā)展脈絡(luò)時，金璐借用了一句當年流行梗語——“好賭的爹、生病的媽、上學的弟弟和破碎的她”，勾勒出早期作品中女性角色的經(jīng)典輪廓。那時，她們多被細膩描繪為溫柔如水、忠貞不渝，往往依偎在男性肩頭尋求庇護，或甘愿自我犧牲以成就他人的幸福。在愛情關(guān)系里，女性角色往往居于被救助、被施予的地位。
“但是當下的網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作中風向早已經(jīng)改變，例如退婚、離婚的情節(jié)頻繁登場。”金璐認為這并非意味著愛情在女性世界中的褪色，而是她們在面對生活風雨時，選擇了一條更為堅韌的道路——自我拯救。這一轉(zhuǎn)變，深刻反映了女性自我意識的覺醒與力量的崛起，也是女性自我能力日益被社會、被讀者、被作者所重視與頌揚的生動體現(xiàn)。女性角色不再僅僅是故事的配角或情感的寄托，而是成為了推動情節(jié)發(fā)展、展現(xiàn)人性光輝的獨立力量。
而在與男性的情感關(guān)系中，女性角色也突破以往“被男性寵愛”的固化定位，呈現(xiàn)出更為強勢的表達。例如在《與鳳行》中，趙麗穎飾演的沈璃不僅是獨自鎮(zhèn)壓一方的“沈王爺”，展現(xiàn)出霸氣瀟灑的一面，而且在與男主角的感情發(fā)展中，也是更主動、更簡單、更堅定的那一方。而在《玫瑰的故事》中，男性角色的面目也更加多元，劇中沒有明顯的反派，人物之間的情感和經(jīng)歷更加真實自然。嚴鋒評價劇中的男女角色同樣能干且努力，他們之間的合與分很少因為誤解或挑撥，而是由于性格、理念和成長經(jīng)歷帶來的動態(tài)差異。這種基于更為真實和貼近生活的人物關(guān)系和人生軌跡，無疑為大女主劇創(chuàng)作指明了一個很好的方向。
美貌不是原罪，但也不再是成功女性的首要“標簽”
“黃亦玫固然活得瀟灑自在，但只有活成她的樣子才是所有女性的標準答案嗎？”有觀眾在《玫瑰的故事》評論區(qū)提出了自己的困惑。固然在近些年文學影視作品中的女性角色表現(xiàn)出女性堅韌不拔、能謀善斷的個性魅力，然而隨著獨立、堅韌、美貌、能干等新“標簽”的涌現(xiàn)，也讓一些讀者或觀眾開始思考：這些標簽是否會像過去的溫柔、忠貞等標簽一樣，成為束縛和規(guī)訓女性的新枷鎖？兢兢業(yè)業(yè)于工作，但事業(yè)上未能出類拔萃的普通人才是大多數(shù)；素面朝天、樣貌普通的尋常人才是生活中的日常。這些女性就不配獲得“成功”的評價嗎？金璐認為：“當代女性本身就是多姿多彩的，不應(yīng)用某個固定標準來評價其是否優(yōu)秀。”
因此，在文學創(chuàng)作中，如何塑造更加立體、多維的女性角色成為了一個重要課題。一些專家學者敏銳地關(guān)注到了影視文學中的大女主與現(xiàn)實中普通人的差距，尤其是外貌這個敏感而又無法回避的問題。華東師范大學教授毛尖認為，延續(xù)了小說原著《玫瑰的故事》里的表達方式，“女主角一出場，在場男士圍過來獻殷勤”的情節(jié)多少有些落后于時代。確實在很長一段時間內(nèi)，不少女性題材的影視文學作品習慣性地渲染女主角的美貌，尤其是在異性面前發(fā)揮的魅力攻勢，也在不經(jīng)意之間強化了這種刻板印象。如何平衡女性題材作品中的美貌與才華，一直是個關(guān)鍵問題。金璐認為，一方面觀眾確實需要審美上的享受，美貌不是原罪；另一方面，在創(chuàng)作中要避免將美貌作為唯一或最大賣點，女性角色的出彩最終源自人物形象的深度與廣度：“以古代言情小說《長門好細腰》為例，美貌確實是女主角在亂世中存活下來的第一件武器，但讀者會在劇情發(fā)展過程中逐漸忽略她的外在，而是被她表現(xiàn)出的才華、能力和責任感等多方面的優(yōu)點所吸引。”
故事是虛構(gòu)的，細節(jié)是真實的
近些年來一些表現(xiàn)優(yōu)異的文學影視作品中，異性角色之間的感情線牽動人心，讓不少觀眾“直線入坑”成為“CP粉”。例如《繁花》中寶總與汪小姐一半生意伙伴、一半愛而未得的曖昧，讓人唏噓；《狂飆》中安欣與孟鈺、高啟蘭都沒能走到一起，不少觀眾也留下許多遺憾。這些根植于工作、生活中，在日常中生發(fā)的感情線真實、鮮活、自然，沒有“工業(yè)糖精”但也讓觀眾感到或甜蜜、或酸楚。這也為女性題材或者大女主劇的創(chuàng)作提出一個攀登目標：優(yōu)秀的大女主劇，首先是優(yōu)秀的故事和人物，其次才是以女性為主角、探討女性議題的類型劇。“故事是虛構(gòu)的，細節(jié)是真實的。好的文學作品，永遠是來源于生活。”深耕女頻創(chuàng)作的吱吱告訴記者，這正是她喜歡的和堅持的創(chuàng)作手法。
價值風向的變化也尤為顯著，女性觀眾更傾向于看到實現(xiàn)自我價值的故事，如女性經(jīng)商的成功案例，或是女性在非遺傳承中扮演的重要角色。例如《惜花芷》中女主角以商戰(zhàn)立身，展現(xiàn)出女性聰慧、勇氣、果敢、擔當?shù)囊幻妫弧读硪环N藍》以景德鎮(zhèn)千年瓷器文化為載體，講述一個守望初心、堅韌追夢的返鄉(xiāng)女性的故事。
隨著“大女主們越來越能干”，對女性題材作品中的專業(yè)度提出了更高的要求。金璐發(fā)現(xiàn)，近些年來的大女主劇中戀愛與事業(yè)的配方呈現(xiàn)逐步微調(diào)的趨勢，女性將事業(yè)或自我實現(xiàn)放在越來越高的位置，例如《女士的法則》將律師職業(yè)祛魅，真實展現(xiàn)了這個行業(yè)艱辛的一面；《溫暖的甜蜜的》細致描摹了都市女性在愛情、友情和親情中的成長。她也期待，更多的女性寫作者能和“大女主們”同頻共振、一起成長，例如女性職場劇的專業(yè)性和真實感越來越“堅實”——這樣劇中女性為之所奮斗的事業(yè)才不至于像空中樓閣。同時，這些作品也將繼續(xù)促進社會對性別議題和女性權(quán)益問題的進一步思考。
2024年上半年的大女主劇市場爆款頻出，《與鳳行》與《玫瑰的故事》等作品不僅贏得了口碑，也收獲了可觀的播放量。這些劇集之所以引人注目，很大程度上是因為它們展現(xiàn)了與以往截然不同的女性成長與感情故事。接下來，《將門獨后》《問丹朱》《簪星》等10余部新作蓄勢待發(fā)，“她題材”大IP不斷發(fā)力，也提高了觀眾與讀者對女性題材佳作的期待。
網(wǎng)絡(luò)文學是影視改編的重要IP來源，往往也是大女主題材作品風格變遷的重要風向標。“大女主的形象正在悄然改變”，從女頻網(wǎng)文創(chuàng)作的視角來看，有幾個新變化新趨勢尤為明顯。用閱文白金作家吱吱的話來說，這種創(chuàng)作風向的轉(zhuǎn)變與時代的發(fā)展緊密相連：“當代女性更加自信、勇敢，能夠自由選擇自己的生活方式。”代表作《庶女攻略》曾入選中國網(wǎng)絡(luò)文學影響力榜單的吱吱，個人最近創(chuàng)作方向是將女性題材與非遺結(jié)合，“因為認真搞事業(yè)的女主越來越受歡迎”。資深網(wǎng)文主編、瀟湘書院內(nèi)容負責人金璐作為女性題材文學發(fā)展變遷的親歷者和見證者，更是深刻感受到這股力量的涌動：創(chuàng)作風向的轉(zhuǎn)變使得讀者不再滿足于單純的“甜寵”套路，而是更加關(guān)注故事本身的邏輯性和人物關(guān)系的自然發(fā)展；新的審美風向下，女性的感情世界不再局限于愛情，親情與友情的描繪同樣占據(jù)了重要地位。
愛情沒有褪色，只是女性找到更鮮亮的自己
“從此，世界在我面前，指向我想去的任何地方，我完全而絕對地主持著我。”電視劇《玫瑰的故事》中，劉亦菲飾演的黃亦玫便是這一新風向的典型代表。她所展現(xiàn)的“不控制與不被控制”的當代女性精神，贏得了復(fù)旦大學中文系教授嚴鋒的贊賞。黃亦玫這一角色癡情又獨立，深情而不強求，將更多的時間和精力投入到自我認知與實現(xiàn)上，與當代女性所追求和向往的人生狀態(tài)高度契合。
與此同時，網(wǎng)絡(luò)文學作品中女性角色的形象也在悄然發(fā)生變化。早期作品中，女性角色往往被描繪為溫柔、忠貞、依附于男性的形象；而如今，越來越多的作品開始展現(xiàn)女性自我拯救的力量。在追溯女性題材的發(fā)展脈絡(luò)時，金璐借用了一句當年流行梗語——“好賭的爹、生病的媽、上學的弟弟和破碎的她”，勾勒出早期作品中女性角色的經(jīng)典輪廓。那時，她們多被細膩描繪為溫柔如水、忠貞不渝，往往依偎在男性肩頭尋求庇護，或甘愿自我犧牲以成就他人的幸福。在愛情關(guān)系里，女性角色往往居于被救助、被施予的地位。
“但是當下的網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作中風向早已經(jīng)改變，例如退婚、離婚的情節(jié)頻繁登場。”金璐認為這并非意味著愛情在女性世界中的褪色，而是她們在面對生活風雨時，選擇了一條更為堅韌的道路——自我拯救。這一轉(zhuǎn)變，深刻反映了女性自我意識的覺醒與力量的崛起，也是女性自我能力日益被社會、被讀者、被作者所重視與頌揚的生動體現(xiàn)。女性角色不再僅僅是故事的配角或情感的寄托，而是成為了推動情節(jié)發(fā)展、展現(xiàn)人性光輝的獨立力量。
而在與男性的情感關(guān)系中，女性角色也突破以往“被男性寵愛”的固化定位，呈現(xiàn)出更為強勢的表達。例如在《與鳳行》中，趙麗穎飾演的沈璃不僅是獨自鎮(zhèn)壓一方的“沈王爺”，展現(xiàn)出霸氣瀟灑的一面，而且在與男主角的感情發(fā)展中，也是更主動、更簡單、更堅定的那一方。而在《玫瑰的故事》中，男性角色的面目也更加多元，劇中沒有明顯的反派，人物之間的情感和經(jīng)歷更加真實自然。嚴鋒評價劇中的男女角色同樣能干且努力，他們之間的合與分很少因為誤解或挑撥，而是由于性格、理念和成長經(jīng)歷帶來的動態(tài)差異。這種基于更為真實和貼近生活的人物關(guān)系和人生軌跡，無疑為大女主劇創(chuàng)作指明了一個很好的方向。
美貌不是原罪，但也不再是成功女性的首要“標簽”
“黃亦玫固然活得瀟灑自在，但只有活成她的樣子才是所有女性的標準答案嗎？”有觀眾在《玫瑰的故事》評論區(qū)提出了自己的困惑。固然在近些年文學影視作品中的女性角色表現(xiàn)出女性堅韌不拔、能謀善斷的個性魅力，然而隨著獨立、堅韌、美貌、能干等新“標簽”的涌現(xiàn)，也讓一些讀者或觀眾開始思考：這些標簽是否會像過去的溫柔、忠貞等標簽一樣，成為束縛和規(guī)訓女性的新枷鎖？兢兢業(yè)業(yè)于工作，但事業(yè)上未能出類拔萃的普通人才是大多數(shù)；素面朝天、樣貌普通的尋常人才是生活中的日常。這些女性就不配獲得“成功”的評價嗎？金璐認為：“當代女性本身就是多姿多彩的，不應(yīng)用某個固定標準來評價其是否優(yōu)秀。”
因此，在文學創(chuàng)作中，如何塑造更加立體、多維的女性角色成為了一個重要課題。一些專家學者敏銳地關(guān)注到了影視文學中的大女主與現(xiàn)實中普通人的差距，尤其是外貌這個敏感而又無法回避的問題。華東師范大學教授毛尖認為，延續(xù)了小說原著《玫瑰的故事》里的表達方式，“女主角一出場，在場男士圍過來獻殷勤”的情節(jié)多少有些落后于時代。確實在很長一段時間內(nèi)，不少女性題材的影視文學作品習慣性地渲染女主角的美貌，尤其是在異性面前發(fā)揮的魅力攻勢，也在不經(jīng)意之間強化了這種刻板印象。如何平衡女性題材作品中的美貌與才華，一直是個關(guān)鍵問題。金璐認為，一方面觀眾確實需要審美上的享受，美貌不是原罪；另一方面，在創(chuàng)作中要避免將美貌作為唯一或最大賣點，女性角色的出彩最終源自人物形象的深度與廣度：“以古代言情小說《長門好細腰》為例，美貌確實是女主角在亂世中存活下來的第一件武器，但讀者會在劇情發(fā)展過程中逐漸忽略她的外在，而是被她表現(xiàn)出的才華、能力和責任感等多方面的優(yōu)點所吸引。”
故事是虛構(gòu)的，細節(jié)是真實的
近些年來一些表現(xiàn)優(yōu)異的文學影視作品中，異性角色之間的感情線牽動人心，讓不少觀眾“直線入坑”成為“CP粉”。例如《繁花》中寶總與汪小姐一半生意伙伴、一半愛而未得的曖昧，讓人唏噓；《狂飆》中安欣與孟鈺、高啟蘭都沒能走到一起，不少觀眾也留下許多遺憾。這些根植于工作、生活中，在日常中生發(fā)的感情線真實、鮮活、自然，沒有“工業(yè)糖精”但也讓觀眾感到或甜蜜、或酸楚。這也為女性題材或者大女主劇的創(chuàng)作提出一個攀登目標：優(yōu)秀的大女主劇，首先是優(yōu)秀的故事和人物，其次才是以女性為主角、探討女性議題的類型劇。“故事是虛構(gòu)的，細節(jié)是真實的。好的文學作品，永遠是來源于生活。”深耕女頻創(chuàng)作的吱吱告訴記者，這正是她喜歡的和堅持的創(chuàng)作手法。
價值風向的變化也尤為顯著，女性觀眾更傾向于看到實現(xiàn)自我價值的故事，如女性經(jīng)商的成功案例，或是女性在非遺傳承中扮演的重要角色。例如《惜花芷》中女主角以商戰(zhàn)立身，展現(xiàn)出女性聰慧、勇氣、果敢、擔當?shù)囊幻妫弧读硪环N藍》以景德鎮(zhèn)千年瓷器文化為載體，講述一個守望初心、堅韌追夢的返鄉(xiāng)女性的故事。
隨著“大女主們越來越能干”，對女性題材作品中的專業(yè)度提出了更高的要求。金璐發(fā)現(xiàn)，近些年來的大女主劇中戀愛與事業(yè)的配方呈現(xiàn)逐步微調(diào)的趨勢，女性將事業(yè)或自我實現(xiàn)放在越來越高的位置，例如《女士的法則》將律師職業(yè)祛魅，真實展現(xiàn)了這個行業(yè)艱辛的一面；《溫暖的甜蜜的》細致描摹了都市女性在愛情、友情和親情中的成長。她也期待，更多的女性寫作者能和“大女主們”同頻共振、一起成長，例如女性職場劇的專業(yè)性和真實感越來越“堅實”——這樣劇中女性為之所奮斗的事業(yè)才不至于像空中樓閣。同時，這些作品也將繼續(xù)促進社會對性別議題和女性權(quán)益問題的進一步思考。
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