展覽：私景：深瀨昌久攝影展
展期：2024.6.27-9.8
地點(diǎn)：三影堂攝影藝術(shù)中心
我可能是通過(guò)三影堂認(rèn)識(shí)日本攝影家深瀨昌久的。從最早的2019年的珂羅版展覽到2020年五位日本攝影家聯(lián)展“寫真黃金一代”，都曾有深瀨昌久的作品，他的代表作系列《烏鴉》給我留下了深刻的印象。6月27日，以“私景”為主題的深瀨昌久回顧展在三影堂攝影藝術(shù)中心拉開帷幕，展覽了攝影家在40年的攝影生涯中的20個(gè)系列、總計(jì)376件攝影作品。深瀨昌久一生都在“將生活作為舞臺(tái)，用相機(jī)揭露自我”，這次展覽給了我們絕好的機(jī)會(huì)了解攝影家充滿戲劇性的一生。
攝影之家
1934年，深瀨昌久出生于日本北海道北部小鎮(zhèn)美深町，全家以開照相館為生。時(shí)光回溯到1908年，深瀨的外祖父創(chuàng)立了“深瀨照相館”，因?yàn)闆]有兒子，所以深瀨的父親助造作為“上門女婿”繼承了照相館。深瀨昌久從六歲開始就在照相館幫忙，父母希望作為長(zhǎng)子的他以后能夠繼承家業(yè)。
攝影家本人曾經(jīng)回憶說(shuō)：“小時(shí)候，我的父親總是自夸說(shuō)周圍沒有比自己更好的攝影師。母親負(fù)責(zé)沖印照片的工作。我總在她身邊看她念著1、2、3、4數(shù)著照片的曝光時(shí)間。”由于被剝奪了一些童年的樂(lè)趣，兒時(shí)的深瀨很不喜歡“拍照”這個(gè)工作，但攝影的本能卻已經(jīng)不露聲色地滲透進(jìn)了他的生活。
高中時(shí)，深瀨昌久擁有了一臺(tái)便攜小型相機(jī)，開始有機(jī)會(huì)去捕捉一些自己想拍的東西。從此，深瀨開始愛上攝影，還在學(xué)校創(chuàng)辦了攝影社團(tuán)。此外，他一直是許多攝影雜志的忠實(shí)讀者：很多雜志他一買便是七年，期期不落。
1952年，不負(fù)眾望的深瀨考取了日本大學(xué)藝術(shù)學(xué)院攝影系，只身到東京求學(xué)。1956年大學(xué)畢業(yè)，他站在了人生的岔路口上：是繼續(xù)留在東京還是回老家繼承照相館，成了兩難的抉擇。最終他選擇了留在東京上班；而他的弟弟擔(dān)負(fù)起了他的責(zé)任，繼承了家族照相館。1968年，深瀨終于突破了傳統(tǒng)觀念的束縛，成為了一名真正的自由攝影家，開啟了他通過(guò)鏡頭尋找自我的一生。
女神洋子
和荒木經(jīng)惟等很多知名的攝影家一樣，深瀨昌久最喜歡的拍攝題材也是自己的“女神”。1963年，還沒從上一段失意感情中走出的深瀨邂逅了洋子。倆人很快便情投意合，一年后就舉辦了婚禮?；楹笏麄冏≡跂|京的一個(gè)小公寓里。1973年這一年，每天洋子去上班，深瀨都會(huì)從陽(yáng)臺(tái)上為洋子拍一張照片，照片中的洋子快樂(lè)地和攝影家揮手道別。
這位時(shí)刻充滿活力和表現(xiàn)力的女神深得深瀨的喜愛，不斷激發(fā)著他的攝影靈感。深瀨鏡頭中的洋子完全打破了我們對(duì)日本女性拘謹(jǐn)印象的成見——她時(shí)而撒嬌，時(shí)而大笑，時(shí)而對(duì)著鏡頭抽煙，時(shí)而又穿著和服蹲在紐約MoMA搞怪。
深瀨昌久為洋子拍的每張照片好像都充滿愛，可這樣和諧的表象下也暗藏了逐漸升級(jí)的摩擦。深瀨把攝影看得太過(guò)重要，使二人產(chǎn)生了無(wú)法修復(fù)的隔閡。洋子曾經(jīng)說(shuō)：“我們共同生活了十年，但是他從來(lái)只通過(guò)鏡頭欣賞我。毫無(wú)疑問(wèn)，他拍攝的所有我的影像都只是他的自我投射而已。”
變成一只鴉
1976年，深瀨昌久與洋子離婚。之后他一路向北，開始了一場(chǎng)療愈心靈的旅行。深瀨說(shuō)：“這次旅程是為了重新開始，為很多事情做個(gè)了結(jié)。”就在這個(gè)旅程中，攝影家逐漸對(duì)拍攝烏鴉產(chǎn)生了濃厚的興趣。他把鏡頭瞄準(zhǔn)了籬笆、樹枝和電線桿上的烏鴉——無(wú)論是形單影只還是成群結(jié)隊(duì)，無(wú)論是靜止中的還是行進(jìn)中的，統(tǒng)統(tǒng)不放過(guò)。深瀨把自己想象成了一只拿著相機(jī)的烏鴉，和它們一起吃食，一起玩耍，一起穿越濃霧，高高低低地飛翔著。
在之后的很多年，他的足跡也因?yàn)榕臄z烏鴉，遍布了東京、金澤和老家北海道的大街小巷。常識(shí)告訴我們，烏鴉只有在日暮之后才會(huì)停留在樹枝上休息，這給拍攝烏鴉帶來(lái)了極大的挑戰(zhàn)。在微弱的光線中捕捉這些烏黑并且飛來(lái)飛去的生物，需要攝影家對(duì)曝光值的精準(zhǔn)把控和精良的沖印技術(shù)。
憑借《烏鴉》系列作品，深瀨昌久無(wú)論在日本還是在海外都獲得了前所未有的殊榮。作品被多次出版，甚至在他去世后，攝影愛好者們還掀起了第二度追捧這個(gè)系列的熱潮。2010年，深瀨的《鴉》被英國(guó)攝影期刊評(píng)為“1986-2009年間最受歡迎的攝影集”。
攝影家對(duì)鴉的捕捉模糊了攝影界肖像攝影或紀(jì)實(shí)攝影的概念，而嘗試以印象派的手法表達(dá)私人的感情，一種屬于個(gè)人的孤獨(dú)又悲傷的情緒。而這種極其私人的情緒，在戰(zhàn)后的日本社會(huì)引起了大眾的共鳴。1982年，完成《烏鴉》系列作品以后，深瀨昌久在日記中寫道：我已經(jīng)變成了一只鴉。
小貓佐助
佐助是深瀨昌久養(yǎng)過(guò)的一只貓。和洋子分開后，深瀨一直是在尋找新的拍攝對(duì)象。如果說(shuō)烏鴉填補(bǔ)了深瀨情感陰郁的一面，佐助則填補(bǔ)了快樂(lè)的另外一面。
深瀨昌久一生養(yǎng)過(guò)很多只貓，然而他拍得最多就是佐助。
1977年，朋友送給深瀨一只小貓，這只貓一到家就四處亂竄。這讓深瀨想起了小時(shí)候忍者的故事，里面有一個(gè)叫佐助的人物也喜歡四處亂竄。于是他給小貓取名叫“佐助”。可是十天后，佐助就走失了，深瀨著急地在左鄰右舍都貼滿了尋貓啟事。
兩周后，一名女性和深瀨說(shuō)在原宿一帶看到了佐助，并幫他把貓帶了回來(lái)。然而見到小貓的那個(gè)瞬間，深瀨很失望——這并不是他的佐助。不過(guò)作為愛貓人士，他還是收養(yǎng)了這只無(wú)家可歸的小貓，把它當(dāng)成了“佐助二世”。他總喜歡帶著佐助到外面玩，給它拍照，讓它習(xí)慣外面的世界，還給佐助找了個(gè)女朋友。
深瀨說(shuō)：“為了和貓咪平視，一年多來(lái)，我?guī)缀跖恐臄z，總感覺自己好像也變成了一只貓。”
父親與家族的記憶
在深瀨昌久定居?xùn)|京以后，深瀨家族也日益壯大。他的弟弟和妹妹都結(jié)婚了，并且都生了兩個(gè)孩子。弟弟接管了深瀨照相館，帶著父母一起生活，妹妹也離美深町不遠(yuǎn)。所以除了深瀨昌久外，大家族經(jīng)常能夠團(tuán)聚。
對(duì)于年輕的深瀨昌久而言，東京的生活變化萬(wàn)千，很少有時(shí)間惦記自己的故鄉(xiāng)?？墒沁^(guò)了35歲以后，在攝影家心中突然燃起了思鄉(xiāng)的情緒，懷念著遙遠(yuǎn)北方的小照相館和那些與自己血脈相連的親人。
1971年，彼時(shí)的深瀨還沒有離婚，他帶著洋子回到了自己的故鄉(xiāng)。攝影家決定用照相館里那臺(tái)已經(jīng)用了四十年的安東尼大畫幅相機(jī)來(lái)記錄自己的大家族。和一般的全家福不同的是，深瀨大膽地讓妻子半裸上身，加入了全家的拍攝。
接下來(lái)的一年，他三次回到故鄉(xiāng)拍攝，每次都會(huì)帶來(lái)一位女性友人，讓她們赤裸上身，開展他“顛覆性”的全家福嘗試，并戲稱這是“來(lái)自深瀨照相館的落魄第三代的惡搞”。其實(shí)這并不是一種單純的“惡搞”——裸露的女人對(duì)于這個(gè)全家福，就像深瀨對(duì)于家族和故鄉(xiāng)，早已是一個(gè)旁觀者和局外人。
十幾年的光陰轉(zhuǎn)瞬即逝。1985年，深瀨發(fā)現(xiàn)父親年事已高，想多拍點(diǎn)照片留作紀(jì)念，于是他決定重新開始這個(gè)系列。那時(shí)深瀨的妹妹失去了大女兒，在孩子原本的位置上，攝影家讓妹妹手捧著孩子的遺像。原本可愛的小女孩現(xiàn)在已經(jīng)變成了一張遺像，容顏一直停留在小時(shí)候。深瀨的父親此時(shí)也已經(jīng)體弱多病，開始在養(yǎng)老院生活。攝影家覺得這可能是大家族的最后一張照片。太多的生離死別讓人意識(shí)到：死亡是每個(gè)人的宿命，照片里的每個(gè)人都終將離開這個(gè)世界。
1987年，在父親葬禮的那天，深瀨昌久又為家族拍攝了合影。和妹妹的孩子一樣，這次父親的位置也被一張遺像所取代。1989年，堅(jiān)持了80年的深瀨照相館停業(yè)。母親入住養(yǎng)老院，弟弟離婚，妹妹一家移居札幌，深瀨家族從此四散分離。
人生這一系列變故讓深瀨昌久把鏡頭轉(zhuǎn)向了自己，拍攝了《私景》和《Bukubuku》等最后幾個(gè)系列作品。深瀨說(shuō)：“人生是無(wú)聊的，攝影就是消磨時(shí)間。”年老、孤獨(dú)和死亡是我們每個(gè)人不得不面對(duì)的人生課題。1992年，宿醉的深瀨從酒吧樓梯上跌落，頭部嚴(yán)重受損。之后的20年，他逐漸喪失了部分語(yǔ)言能力和記憶力，洋子會(huì)經(jīng)常來(lái)探望他。2012年，深瀨昌久與世長(zhǎng)辭。
展覽的結(jié)尾耐人尋味，那是一張深瀨昌久為自己制作的尋人啟事。啟事上的他開懷大笑，照片下面寫道：深瀨昌久，36歲，攝影師，1米7，中等身材，今年5月5日人間蒸發(fā)，留下妻子、兩只貓和債務(wù)，如有看到請(qǐng)和深瀨辦事處聯(lián)系。
如今深瀨昌久確實(shí)是已經(jīng)在人間消失，可是他生命的痕跡卻留在了這些作品里，有歡樂(lè)也有憂郁，有平實(shí)也有戲謔。小貓也好烏鴉也罷，這一生他都是自己作品的主角。
展覽：私景：深瀨昌久攝影展
展期：2024.6.27-9.8
地點(diǎn)：三影堂攝影藝術(shù)中心
我可能是通過(guò)三影堂認(rèn)識(shí)日本攝影家深瀨昌久的。從最早的2019年的珂羅版展覽到2020年五位日本攝影家聯(lián)展“寫真黃金一代”，都曾有深瀨昌久的作品，他的代表作系列《烏鴉》給我留下了深刻的印象。6月27日，以“私景”為主題的深瀨昌久回顧展在三影堂攝影藝術(shù)中心拉開帷幕，展覽了攝影家在40年的攝影生涯中的20個(gè)系列、總計(jì)376件攝影作品。深瀨昌久一生都在“將生活作為舞臺(tái)，用相機(jī)揭露自我”，這次展覽給了我們絕好的機(jī)會(huì)了解攝影家充滿戲劇性的一生。
攝影之家
1934年，深瀨昌久出生于日本北海道北部小鎮(zhèn)美深町，全家以開照相館為生。時(shí)光回溯到1908年，深瀨的外祖父創(chuàng)立了“深瀨照相館”，因?yàn)闆]有兒子，所以深瀨的父親助造作為“上門女婿”繼承了照相館。深瀨昌久從六歲開始就在照相館幫忙，父母希望作為長(zhǎng)子的他以后能夠繼承家業(yè)。
攝影家本人曾經(jīng)回憶說(shuō)：“小時(shí)候，我的父親總是自夸說(shuō)周圍沒有比自己更好的攝影師。母親負(fù)責(zé)沖印照片的工作。我總在她身邊看她念著1、2、3、4數(shù)著照片的曝光時(shí)間。”由于被剝奪了一些童年的樂(lè)趣，兒時(shí)的深瀨很不喜歡“拍照”這個(gè)工作，但攝影的本能卻已經(jīng)不露聲色地滲透進(jìn)了他的生活。
高中時(shí)，深瀨昌久擁有了一臺(tái)便攜小型相機(jī)，開始有機(jī)會(huì)去捕捉一些自己想拍的東西。從此，深瀨開始愛上攝影，還在學(xué)校創(chuàng)辦了攝影社團(tuán)。此外，他一直是許多攝影雜志的忠實(shí)讀者：很多雜志他一買便是七年，期期不落。
1952年，不負(fù)眾望的深瀨考取了日本大學(xué)藝術(shù)學(xué)院攝影系，只身到東京求學(xué)。1956年大學(xué)畢業(yè)，他站在了人生的岔路口上：是繼續(xù)留在東京還是回老家繼承照相館，成了兩難的抉擇。最終他選擇了留在東京上班；而他的弟弟擔(dān)負(fù)起了他的責(zé)任，繼承了家族照相館。1968年，深瀨終于突破了傳統(tǒng)觀念的束縛，成為了一名真正的自由攝影家，開啟了他通過(guò)鏡頭尋找自我的一生。
女神洋子
和荒木經(jīng)惟等很多知名的攝影家一樣，深瀨昌久最喜歡的拍攝題材也是自己的“女神”。1963年，還沒從上一段失意感情中走出的深瀨邂逅了洋子。倆人很快便情投意合，一年后就舉辦了婚禮?；楹笏麄冏≡跂|京的一個(gè)小公寓里。1973年這一年，每天洋子去上班，深瀨都會(huì)從陽(yáng)臺(tái)上為洋子拍一張照片，照片中的洋子快樂(lè)地和攝影家揮手道別。
這位時(shí)刻充滿活力和表現(xiàn)力的女神深得深瀨的喜愛，不斷激發(fā)著他的攝影靈感。深瀨鏡頭中的洋子完全打破了我們對(duì)日本女性拘謹(jǐn)印象的成見——她時(shí)而撒嬌，時(shí)而大笑，時(shí)而對(duì)著鏡頭抽煙，時(shí)而又穿著和服蹲在紐約MoMA搞怪。
深瀨昌久為洋子拍的每張照片好像都充滿愛，可這樣和諧的表象下也暗藏了逐漸升級(jí)的摩擦。深瀨把攝影看得太過(guò)重要，使二人產(chǎn)生了無(wú)法修復(fù)的隔閡。洋子曾經(jīng)說(shuō)：“我們共同生活了十年，但是他從來(lái)只通過(guò)鏡頭欣賞我。毫無(wú)疑問(wèn)，他拍攝的所有我的影像都只是他的自我投射而已。”
變成一只鴉
1976年，深瀨昌久與洋子離婚。之后他一路向北，開始了一場(chǎng)療愈心靈的旅行。深瀨說(shuō)：“這次旅程是為了重新開始，為很多事情做個(gè)了結(jié)。”就在這個(gè)旅程中，攝影家逐漸對(duì)拍攝烏鴉產(chǎn)生了濃厚的興趣。他把鏡頭瞄準(zhǔn)了籬笆、樹枝和電線桿上的烏鴉——無(wú)論是形單影只還是成群結(jié)隊(duì)，無(wú)論是靜止中的還是行進(jìn)中的，統(tǒng)統(tǒng)不放過(guò)。深瀨把自己想象成了一只拿著相機(jī)的烏鴉，和它們一起吃食，一起玩耍，一起穿越濃霧，高高低低地飛翔著。
在之后的很多年，他的足跡也因?yàn)榕臄z烏鴉，遍布了東京、金澤和老家北海道的大街小巷。常識(shí)告訴我們，烏鴉只有在日暮之后才會(huì)停留在樹枝上休息，這給拍攝烏鴉帶來(lái)了極大的挑戰(zhàn)。在微弱的光線中捕捉這些烏黑并且飛來(lái)飛去的生物，需要攝影家對(duì)曝光值的精準(zhǔn)把控和精良的沖印技術(shù)。
憑借《烏鴉》系列作品，深瀨昌久無(wú)論在日本還是在海外都獲得了前所未有的殊榮。作品被多次出版，甚至在他去世后，攝影愛好者們還掀起了第二度追捧這個(gè)系列的熱潮。2010年，深瀨的《鴉》被英國(guó)攝影期刊評(píng)為“1986-2009年間最受歡迎的攝影集”。
攝影家對(duì)鴉的捕捉模糊了攝影界肖像攝影或紀(jì)實(shí)攝影的概念，而嘗試以印象派的手法表達(dá)私人的感情，一種屬于個(gè)人的孤獨(dú)又悲傷的情緒。而這種極其私人的情緒，在戰(zhàn)后的日本社會(huì)引起了大眾的共鳴。1982年，完成《烏鴉》系列作品以后，深瀨昌久在日記中寫道：我已經(jīng)變成了一只鴉。
小貓佐助
佐助是深瀨昌久養(yǎng)過(guò)的一只貓。和洋子分開后，深瀨一直是在尋找新的拍攝對(duì)象。如果說(shuō)烏鴉填補(bǔ)了深瀨情感陰郁的一面，佐助則填補(bǔ)了快樂(lè)的另外一面。
深瀨昌久一生養(yǎng)過(guò)很多只貓，然而他拍得最多就是佐助。
1977年，朋友送給深瀨一只小貓，這只貓一到家就四處亂竄。這讓深瀨想起了小時(shí)候忍者的故事，里面有一個(gè)叫佐助的人物也喜歡四處亂竄。于是他給小貓取名叫“佐助”。可是十天后，佐助就走失了，深瀨著急地在左鄰右舍都貼滿了尋貓啟事。
兩周后，一名女性和深瀨說(shuō)在原宿一帶看到了佐助，并幫他把貓帶了回來(lái)。然而見到小貓的那個(gè)瞬間，深瀨很失望——這并不是他的佐助。不過(guò)作為愛貓人士，他還是收養(yǎng)了這只無(wú)家可歸的小貓，把它當(dāng)成了“佐助二世”。他總喜歡帶著佐助到外面玩，給它拍照，讓它習(xí)慣外面的世界，還給佐助找了個(gè)女朋友。
深瀨說(shuō)：“為了和貓咪平視，一年多來(lái)，我?guī)缀跖恐臄z，總感覺自己好像也變成了一只貓。”
父親與家族的記憶
在深瀨昌久定居?xùn)|京以后，深瀨家族也日益壯大。他的弟弟和妹妹都結(jié)婚了，并且都生了兩個(gè)孩子。弟弟接管了深瀨照相館，帶著父母一起生活，妹妹也離美深町不遠(yuǎn)。所以除了深瀨昌久外，大家族經(jīng)常能夠團(tuán)聚。
對(duì)于年輕的深瀨昌久而言，東京的生活變化萬(wàn)千，很少有時(shí)間惦記自己的故鄉(xiāng)?？墒沁^(guò)了35歲以后，在攝影家心中突然燃起了思鄉(xiāng)的情緒，懷念著遙遠(yuǎn)北方的小照相館和那些與自己血脈相連的親人。
1971年，彼時(shí)的深瀨還沒有離婚，他帶著洋子回到了自己的故鄉(xiāng)。攝影家決定用照相館里那臺(tái)已經(jīng)用了四十年的安東尼大畫幅相機(jī)來(lái)記錄自己的大家族。和一般的全家福不同的是，深瀨大膽地讓妻子半裸上身，加入了全家的拍攝。
接下來(lái)的一年，他三次回到故鄉(xiāng)拍攝，每次都會(huì)帶來(lái)一位女性友人，讓她們赤裸上身，開展他“顛覆性”的全家福嘗試，并戲稱這是“來(lái)自深瀨照相館的落魄第三代的惡搞”。其實(shí)這并不是一種單純的“惡搞”——裸露的女人對(duì)于這個(gè)全家福，就像深瀨對(duì)于家族和故鄉(xiāng)，早已是一個(gè)旁觀者和局外人。
十幾年的光陰轉(zhuǎn)瞬即逝。1985年，深瀨發(fā)現(xiàn)父親年事已高，想多拍點(diǎn)照片留作紀(jì)念，于是他決定重新開始這個(gè)系列。那時(shí)深瀨的妹妹失去了大女兒，在孩子原本的位置上，攝影家讓妹妹手捧著孩子的遺像。原本可愛的小女孩現(xiàn)在已經(jīng)變成了一張遺像，容顏一直停留在小時(shí)候。深瀨的父親此時(shí)也已經(jīng)體弱多病，開始在養(yǎng)老院生活。攝影家覺得這可能是大家族的最后一張照片。太多的生離死別讓人意識(shí)到：死亡是每個(gè)人的宿命，照片里的每個(gè)人都終將離開這個(gè)世界。
1987年，在父親葬禮的那天，深瀨昌久又為家族拍攝了合影。和妹妹的孩子一樣，這次父親的位置也被一張遺像所取代。1989年，堅(jiān)持了80年的深瀨照相館停業(yè)。母親入住養(yǎng)老院，弟弟離婚，妹妹一家移居札幌，深瀨家族從此四散分離。
人生這一系列變故讓深瀨昌久把鏡頭轉(zhuǎn)向了自己，拍攝了《私景》和《Bukubuku》等最后幾個(gè)系列作品。深瀨說(shuō)：“人生是無(wú)聊的，攝影就是消磨時(shí)間。”年老、孤獨(dú)和死亡是我們每個(gè)人不得不面對(duì)的人生課題。1992年，宿醉的深瀨從酒吧樓梯上跌落，頭部嚴(yán)重受損。之后的20年，他逐漸喪失了部分語(yǔ)言能力和記憶力，洋子會(huì)經(jīng)常來(lái)探望他。2012年，深瀨昌久與世長(zhǎng)辭。
展覽的結(jié)尾耐人尋味，那是一張深瀨昌久為自己制作的尋人啟事。啟事上的他開懷大笑，照片下面寫道：深瀨昌久，36歲，攝影師，1米7，中等身材，今年5月5日人間蒸發(fā)，留下妻子、兩只貓和債務(wù)，如有看到請(qǐng)和深瀨辦事處聯(lián)系。
如今深瀨昌久確實(shí)是已經(jīng)在人間消失，可是他生命的痕跡卻留在了這些作品里，有歡樂(lè)也有憂郁，有平實(shí)也有戲謔。小貓也好烏鴉也罷，這一生他都是自己作品的主角。
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