陷入上癮焦慮和付費“連環套”，“一晚上花掉七八十元”
部分年輕務工者被3分鐘微短劇“套”住
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近年來，平均時長3分鐘、爽點非常密集的微短劇，成為許多年輕打工者的“電子榨菜”，不少人在其中體驗虛擬人生，追求情緒價值，還為此開通平臺付費。在從業者看來，行業整體創作質量需要進一步提升。
“一晚上花掉七八十元，什么時候是個頭？”23歲的酒店服務員小娜近期迷上了劇情緊湊的微短劇，卻也陷入了付費“連環套”和上癮焦慮。
近年來，平均一集3分鐘、爽點非常密集的微短劇，成為許多年輕打工者的“電子榨菜”，他們有的“上頭”，有的吐槽，還有人為此開通平臺付費，在其中體驗虛擬人生。
停不下來的3分鐘劇集
自從去年被朋友推薦了彼時大火的短劇《別惹白鴿》以后，小娜就迷上了劇情緊湊的短劇，“以前總覺得短劇很土，演員演技浮夸，故事情節老套，入坑以后卻發現也真是令人‘上頭’，加上一集時間三五分鐘，很快就能追完一部劇，太適合我這種打工人。”小娜說。
商業霸總與灰姑娘的甜寵之愛、當代絕望主婦的華麗蛻變、古代痛如刀割的深情虐戀……通勤路上、洗澡時、睡覺前，幾乎所有碎片化的時間，小娜都忍不住點開平臺上的短劇一頓刷，各種題材均有涉及。
“我也充值了，沒算清楚價格，10集花了69元，越看越‘上頭’。還有些短劇平臺會自動續費，提醒收費并不明顯。”快遞分揀員楊一告訴記者，自己也曾沉迷過微短劇，“好幾次看到凌晨四五點，然后暈乎乎地去上班，這些短劇雖然‘沒營養’，但就是會讓人停不下來。”
記者搜索短視頻平臺上比較火爆的微短劇和創作者發現，這類短劇的故事情節簡單，但主線完整，直奔主題，戲劇沖突集中。在一些劇場的充值頁面，還自動選擇了“默認開啟自動解鎖下一集”選項，同時具備自動扣款的功能。
某微短劇小程序付費頁面中，有19元、66元、88元等多種充值選擇。充值的錢越多，贈送用于解鎖劇情的“幣”也越多。選擇198元的包年價格，用戶可以免費觀看全部視頻，但該平臺劇場目前僅更新了5部短劇。
近年來，微短劇行業發展駛入“快車道”。《中國網絡視聽發展研究報告(2023)》顯示，截至2022年12月，中國短視頻用戶規模達10.12億，其中超過一半的短視頻用戶曾看過篇幅3分鐘以內的微短劇、泡面番等，19歲及以下年齡用戶收看比例超過五成。
代入角色在劇里圓夢
中專畢業后，刀瑩瑩在禮儀服務行業工作，平時拍短視頻發在抖音、快手等平臺。去年2月和橫店一位微短劇導演聯系上，6月開始參與到微短劇的拍攝，8月前往橫店正式進組開拍。
“片場、演員、器材都是計時收費的，100集的微短劇要5天拍完，橫漂演員們凌晨4點才能睡，早上7點就開場，休息時間被壓縮。”刀瑩瑩說，“短劇是描繪普通人在生活中期待的一些東西，把細微處無限放大，這種處理方式不僅很有網感，也很解壓。”
據刀瑩瑩介紹，微短劇演員的收入，很大程度上取決于有沒有拍出爆款。像她這樣的普通演員，一天工作收入是2000元左右，如果有參演短劇爆火，日薪可能達到7000元甚至3萬元，“是體驗圓夢的過程，重在學習一些拍攝技能”。
“上了一天班回到家，什么有深度的電影、電視劇都看不下去，這種微短劇三五分鐘就能帶來一個爽點，就好像能把自己在工作、生活中受的委屈代入進去，特別解壓。”楊一認為，正因為微短劇的劇情不需要動腦子，能給自己帶來一些簡單直接的情緒價值。
復旦大學社會發展與公共政策學院心理學系教授吳國宏表示，微短劇的劇本對應人們社會生活的“腳本”，“英雄救美”“好事多磨”“逆襲”等套路早就根植在普通人對世界的詮釋理解之中，不用過多考慮邏輯合不合理，主要是情感共鳴，“因為不出所料，所以不用深究”。
從業者期待更高質量內容
在21歲的微短劇演員刀瑩瑩看來，霸道總裁、嬌妻文學、虐戀爽文等，構成大量微短劇創作劇情的關鍵詞，整體創作質量有待進一步提升。記者搜索也發現，同樣的劇情有大量賬號翻拍、二創，許多微短劇的內容“換湯不換藥”。
中國傳媒大學戲劇影視學院導演系副教授、電影學碩士生導師、短片短視頻藝委會副主任劉碩表示，隨著文藝作品多樣化的趨勢發展，那些靠爽點、反轉、土味內容等走紅的網絡微短劇因其內容低俗、過度商業化，不能提升作品文化內涵的短板已全面暴露。
在今年各地兩會召開期間，微短劇創作同樣是代表委員們的關注熱點。貴州省政協委員、紀錄片導演于慶陽接受媒體采訪時表示，短劇吸引眼球的內核，仍是借用傳統的電視連續劇的“招數”，即在結尾處設懸疑點，或是噱頭，以吸引受眾觀看下一集。新生事物的行業規范是在發展中建立的，監管部門可適當引導。
實際上，2022年底，國家廣播電視總局就發布了《關于進一步加強網絡微短劇管理 實施創作提升計劃有關工作的通知》，嚴肅、扎實開展“小程序”類網絡微短劇專項整治，對“小程序”類網絡微短劇開展專項整治。截至2023年2月28日，共下線含有色情低俗、血腥暴力、格調低下、審美惡俗等內容的微短劇25300多部、計1365004集，下架含有違規內容的“小程序”2420個。
劉碩認為，目前大量微短劇本質上仍是“流量產品”，而非真正的“內容產品”，行業未來的規模大小，取決于創作者能否自律、能否守住底線，掌握優質的內容，同時擁有強大的渠道資源，才能脫穎而出。
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