《逆行人生》的口碑冰火兩重天。徐崢的個(gè)人生活、“《囧媽》轉(zhuǎn)線上播放”等傳播維度的“場(chǎng)外”力量影響如此巨大，以至于嚴(yán)重影響了對(duì)一部?jī)?yōu)秀現(xiàn)實(shí)主義電影理性審慎的思考，甚至遮蔽了本該隨著影片發(fā)酵的人文氣息和借此機(jī)會(huì)對(duì)龐大的外賣騎手群體溫情觀照的視閾。
目前，尚無(wú)法計(jì)量幾篇切中大眾心理征候的“小作文”引導(dǎo)話題后的數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)化和場(chǎng)外因素對(duì)影片傳播的影響，因此，本文的行文著眼于人文和藝術(shù)維度。影片主人公高志壘（徐崢飾）告別了“孔乙己”的囧，“像駱駝祥子一樣”跑起來(lái)，擁有了“劉姥姥”般努力生活的意志，人物弧（注：人物弧是人物在整個(gè)小說(shuō)中所經(jīng)歷的個(gè)人轉(zhuǎn)變的路徑圖）演進(jìn)的三個(gè)階段，散發(fā)出一燈照隅的現(xiàn)實(shí)主義光輝。
“孔乙己”之囧
《逆行人生》中高志壘給人的第一印象，是“他的思想配得上其苦難”的“囧”感。如此一來(lái)，觀眾與高志壘形成了視差，仿佛在俯瞰被社會(huì)拋棄的“無(wú)用人”孔乙己，自然而然地拉開(kāi)了看戲的距離——高志壘“疊滿buff（增益）”，有點(diǎn)自作自受，普通觀眾一般不會(huì)像他這樣既沒(méi)有防范“溫水煮青蛙”的生存意識(shí)，又在房?jī)r(jià)高位接盤，還敢于讓妻子做全職太太、讓孩子上國(guó)際學(xué)校，真正做到“中產(chǎn)套餐”一個(gè)不落。緊接著，中年被裁員、求職不順利、父親得中風(fēng)……多米諾骨牌效應(yīng)將原本看著幸福圓滿的高志壘一家推向了懸崖邊。“繩子偏挑細(xì)處斷，黃鼠狼專咬病鴨子”，電影至此按照同類劇作“倒霉蛋”苦情戲的戲碼敷演開(kāi)來(lái)，恰恰是將觀眾置于輕松、看熱鬧的心態(tài)之下。徐崢的明星光環(huán)和“匠氣重”的劇作讓觀眾在一種毫無(wú)負(fù)擔(dān)的心理狀態(tài)下，看著主人公高志壘洋相百出、層層遞進(jìn)，漸次進(jìn)入外賣騎手那令人窒息的現(xiàn)實(shí)處境。
高志壘進(jìn)入“吃貨”站點(diǎn)后，《逆行人生》從虛構(gòu)的劇情片轉(zhuǎn)入近乎非虛構(gòu)的紀(jì)實(shí)片。影像貼著角色走，跟著角色的視角拍。曾經(jīng)日常消費(fèi)的商場(chǎng)，在外賣員高志壘的主觀視角鏡頭中扭曲變形，后景的東方明珠與前景中在昏暗路燈下騎行的高志壘參差對(duì)照，大黑、老摳等角色也是以漫畫夸張的形象步入眼簾，隨后由諧入莊。
《逆行人生》的主要人物和情節(jié)大致脫胎于《人物》雜志那篇鮮活、扎實(shí)、深入的非虛構(gòu)專稿《外賣騎手，困在系統(tǒng)里》。店家出餐慢、導(dǎo)航定位不準(zhǔn)確、門牌號(hào)缺失、拒絕電瓶車乃至騎手進(jìn)入、租賃的電瓶車存在質(zhì)量問(wèn)題、地圖導(dǎo)航的非人性化、標(biāo)錯(cuò)送餐地址的客戶、打電話不接的客戶、隨意取消騎手墊付訂單的客戶、突如其來(lái)的車禍、騎手間的內(nèi)部矛盾、站點(diǎn)和平臺(tái)間的狼性競(jìng)爭(zhēng)、保險(xiǎn)理賠困難等等，這些都不是騎手造成的，但其帶來(lái)的瑣碎、困難和壓力，最終都轉(zhuǎn)嫁在了騎手身上。
當(dāng)高志壘成為外賣騎手后，再回溯他過(guò)往對(duì)待外賣騎手的態(tài)度，就仿佛中了自己的“回旋鏢”，更反諷的是，“優(yōu)化”裁員的算法項(xiàng)目還是高志壘當(dāng)年帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)開(kāi)發(fā)的。至此，《逆行人生》的敘事重點(diǎn)逐漸清晰，它不僅是要聚焦外賣騎手，更是要通過(guò)外賣騎手的困境來(lái)反思韓炳哲（韓裔德國(guó)哲學(xué)家）所謂的“功績(jī)社會(huì)”。身處高檔寫字樓的“高志壘”“孫奮斗”們亦受困于“算法系統(tǒng)”當(dāng)中，它們都如同“功績(jī)社會(huì)”的原初喻象普羅米修斯一樣，成為困在系統(tǒng)中自我剝削的現(xiàn)代功績(jī)主體。普羅米修斯的病體是他的肝臟，而高志壘的病體是受糖尿病侵害的胰腺。電影借高志壘的應(yīng)聘求職，反復(fù)渲染用人機(jī)構(gòu)只對(duì)“年輕”的求職者感興趣。《逆行人生》以高志壘的階層墜落以點(diǎn)帶面地描繪了“功績(jī)社會(huì)”千人一面的眾生相——卷起來(lái)。
《逆行人生》講述了人類與算法、系統(tǒng)斗爭(zhēng)的極限，在某種意義上更像是一部科幻恐怖片，在《外賣騎手，困在系統(tǒng)里》等非虛構(gòu)寫作中，外賣騎手經(jīng)歷車禍后，關(guān)心的不是自己，而是是否會(huì)超時(shí)，外賣是否完好。正如詩(shī)人王計(jì)兵書寫自己送外賣經(jīng)歷的詩(shī)句：“趕時(shí)間的人沒(méi)有四季，只有一站和下一站。”
吊詭的是，高志壘寬慰父親時(shí)說(shuō)，“現(xiàn)在的生活比過(guò)去好太多了，好歹有紅燒肉吃吧”，那到底是什么偃蹇了“高志壘們”？當(dāng)影片敘事徐徐展開(kāi)后，觀眾逐漸明白，從中產(chǎn)掉落的高志壘所面臨的“絕境”，并不是真正的絕境，至少他的家庭狀況比起同為外賣員的老摳、大黑、曉敏等人來(lái)說(shuō)，還是好很多，生活還有極大的回旋余地。影片的立意也因此拔高，它不僅是拍給外賣員看的，還是拍給訂外賣的人看的，更是拍給所有可能困于算法系統(tǒng)中的人看的。
黑色幽默中的“駱駝祥子”
《逆行人生》的批判話語(yǔ)大都是以黑色幽默的語(yǔ)調(diào)展開(kāi)的，點(diǎn)到即止。筆者在觀影前頗費(fèi)思量，電影海報(bào)上前景的人笑容燦爛，后景的騎手表情麻木。而這張前后“割裂”的海報(bào)就是最大的黑色幽默，是對(duì)外賣平臺(tái)所謂“微笑行動(dòng)”的反諷。高志壘在低血糖暈倒被救過(guò)來(lái)后，不得不應(yīng)付平臺(tái)“微笑行動(dòng)”的隨機(jī)抽查，卻因是不合格的“笑面人”，被荒誕地封號(hào)三天。此時(shí)的現(xiàn)實(shí)就如同《唐伯虎點(diǎn)秋香》中唐伯虎那無(wú)厘頭又無(wú)奈的強(qiáng)顏歡笑。“差評(píng)”和算法的達(dá)摩克利斯之劍懸于頭頂，騎手不僅要付出體力和腦力勞動(dòng)，還被迫付出情緒勞動(dòng)。剛?cè)胄械母咧緣驹诔?fù)荷工作時(shí)，時(shí)時(shí)收到催命符一樣的人工智能提示音：“即將超時(shí)”。人工智能提示音是功績(jī)社會(huì)這一“大他者”的象征，機(jī)械、無(wú)情的聲音與“從骨頭里趕出火”（出自《趕時(shí)間的人》）的外賣員構(gòu)成了冰與火的張力。
《外賣騎手，困在系統(tǒng)里》等不少非虛構(gòu)寫作和學(xué)術(shù)文章，都提到外賣平臺(tái)的“游戲化”設(shè)定，過(guò)程類似于“升級(jí)打怪”，觀眾在《逆行人生》中也感受了高志壘的“游戲人生”，見(jiàn)證了他從“吊車尾”晉級(jí)為“單王”的升級(jí)過(guò)程。高志壘在學(xué)校擺脫矜持高喊“怒放的后庭花”、初次違反交規(guī)被抓后受罰協(xié)理交通的蒙太奇幽默；他首次送外賣，出乎意料又情理之中地“忘拿外賣”，帶來(lái)了馬三立《八十一層樓》似的喜劇效果；他首次去原公司送外賣后落荒而逃，心態(tài)釋然后再去原公司送外賣，不忘對(duì)同樣中了“回旋鏢”的孫奮斗說(shuō)一句“用餐愉快”，然后留下驚訝的前同事們，超然而去。在適應(yīng)騎手這一新身份和工作的過(guò)程中，高志壘將諸多思緒去枝砍蔓為一個(gè)簡(jiǎn)單的信念：跑起來(lái)。
他通過(guò)送投其所好的小禮物，與宿管大媽、保安、餐廳服務(wù)員、同行們逐漸熟絡(luò)起來(lái)；他對(duì)騎手生活日漸適應(yīng)、如魚得水后，給飲食男女送外賣時(shí)還玩起了諧音梗，甚至為了爭(zhēng)取時(shí)間親自跑去后廚炒菜……高志壘升級(jí)打怪的游戲感及“抖包袱”的生活化、自然貼切，幽默的語(yǔ)調(diào)也從黑色轉(zhuǎn)為和煦。笑聲背后包含著觀眾對(duì)他重新振作后的會(huì)心認(rèn)同。
像“劉姥姥”一樣的生活意志
《逆行人生》批判了傲慢的資本以“優(yōu)勢(shì)在我”的心態(tài)，不懼高志壘走勞動(dòng)仲裁；批判了平臺(tái)利用算法的非人性化；批判了算法的權(quán)力結(jié)構(gòu)；批判了缺乏同理心，甚至“挾差評(píng)而迫人”的無(wú)良客戶……然而，批判筆墨皆點(diǎn)到為止。影片的敘事重點(diǎn)在于展現(xiàn)外賣騎手是如何努力活下去的。
影片中的騎手曉敏、大黑、老摳?jìng)儯加幸环N《紅樓夢(mèng)》里劉姥姥般的可愛(ài)之處。劉姥姥家道艱難，舍出老臉上賈府求助，受到門童的戲弄，被當(dāng)作“篾片”娛樂(lè)眾人，古稀之年結(jié)實(shí)地摔了一跤，還要爬起來(lái)自嘲攬責(zé)、為主人的失禮開(kāi)脫。同時(shí)，她要察言觀色，以有限的莊稼人見(jiàn)識(shí)應(yīng)對(duì)豪門望族的問(wèn)題。最終，劉姥姥通過(guò)自己的善良和左右逢源圓滿地“完成了任務(wù)”，獲得了王夫人的體恤，“脂粉英雄”王熙鳳的信任，厚道的平兒和鴛鴦的關(guān)照。
《逆行人生》聚焦努力生活的外賣騎手們。讓人動(dòng)容的是，高志壘把自己的雨衣給了曉敏，讓她趕緊帶孩子回家，自己反而被大雨逼停，不得不休息。此刻正如王計(jì)兵的詩(shī)句所繪：“老天爺又開(kāi)始下雨，工地的日子，清閑了下來(lái)”，“趕時(shí)間的人”難得地獲得了片刻清閑。
影片并沒(méi)有收束在“單王”爭(zhēng)奪賽的高潮部分，高志壘歷經(jīng)車禍等種種不易后終于奪得“單王”，但并沒(méi)有就此保住房子、守住“底線”，做了長(zhǎng)久打算的他不得不“降級(jí)”換房。而“糖尿病可逆”這一并不符合當(dāng)下醫(yī)學(xué)實(shí)情的設(shè)定，是否暗示了高志壘一家人在片尾其樂(lè)融融的聚餐或許只是夢(mèng)境？
最終，平臺(tái)大老板現(xiàn)身，與其身份、環(huán)境格格不入吃包子的怪異舉止，讓人聯(lián)想到魯迅先生的經(jīng)典文本《藥》？高志壘為幫助騎手們而開(kāi)發(fā)的App“路路通”一旦被平臺(tái)使用，或許會(huì)進(jìn)一步提升配送的時(shí)間極限，逼騎手們更“卷”？對(duì)于這些影片欲言又止，似乎也有待觀眾自行聯(lián)想。這一場(chǎng)景當(dāng)為《逆行人生》的點(diǎn)睛之筆，將反思引向更深處。
作為現(xiàn)實(shí)主義影片，《逆行人生》確實(shí)存在一些細(xì)節(jié)上的瑕疵，如高志壘的妻子晚上敲架子鼓授課擾民，大概率會(huì)被鄰居“打”上門來(lái)；高志壘從騙子處要回3萬(wàn)塊錢后，卻未用這筆錢來(lái)及時(shí)還貸款，讓自己歇一口氣兒，有些解釋不通。
但相較于類似的影片《東京奏鳴曲》《蛇草莓》《對(duì)不起，我們錯(cuò)過(guò)了你》，《逆行人生》提供了補(bǔ)充價(jià)值：所有努力生活的人，都應(yīng)該被尊重、被善待。在片尾，虛實(shí)相生，電影附上了一些維爾托夫的“電影眼”意味的“既得影像”：溫暖、幽默、給人力量。
《逆行人生》的口碑冰火兩重天。徐崢的個(gè)人生活、“《囧媽》轉(zhuǎn)線上播放”等傳播維度的“場(chǎng)外”力量影響如此巨大，以至于嚴(yán)重影響了對(duì)一部?jī)?yōu)秀現(xiàn)實(shí)主義電影理性審慎的思考，甚至遮蔽了本該隨著影片發(fā)酵的人文氣息和借此機(jī)會(huì)對(duì)龐大的外賣騎手群體溫情觀照的視閾。
目前，尚無(wú)法計(jì)量幾篇切中大眾心理征候的“小作文”引導(dǎo)話題后的數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)化和場(chǎng)外因素對(duì)影片傳播的影響，因此，本文的行文著眼于人文和藝術(shù)維度。影片主人公高志壘（徐崢飾）告別了“孔乙己”的囧，“像駱駝祥子一樣”跑起來(lái)，擁有了“劉姥姥”般努力生活的意志，人物弧（注：人物弧是人物在整個(gè)小說(shuō)中所經(jīng)歷的個(gè)人轉(zhuǎn)變的路徑圖）演進(jìn)的三個(gè)階段，散發(fā)出一燈照隅的現(xiàn)實(shí)主義光輝。
“孔乙己”之囧
《逆行人生》中高志壘給人的第一印象，是“他的思想配得上其苦難”的“囧”感。如此一來(lái)，觀眾與高志壘形成了視差，仿佛在俯瞰被社會(huì)拋棄的“無(wú)用人”孔乙己，自然而然地拉開(kāi)了看戲的距離——高志壘“疊滿buff（增益）”，有點(diǎn)自作自受，普通觀眾一般不會(huì)像他這樣既沒(méi)有防范“溫水煮青蛙”的生存意識(shí)，又在房?jī)r(jià)高位接盤，還敢于讓妻子做全職太太、讓孩子上國(guó)際學(xué)校，真正做到“中產(chǎn)套餐”一個(gè)不落。緊接著，中年被裁員、求職不順利、父親得中風(fēng)……多米諾骨牌效應(yīng)將原本看著幸福圓滿的高志壘一家推向了懸崖邊。“繩子偏挑細(xì)處斷，黃鼠狼專咬病鴨子”，電影至此按照同類劇作“倒霉蛋”苦情戲的戲碼敷演開(kāi)來(lái)，恰恰是將觀眾置于輕松、看熱鬧的心態(tài)之下。徐崢的明星光環(huán)和“匠氣重”的劇作讓觀眾在一種毫無(wú)負(fù)擔(dān)的心理狀態(tài)下，看著主人公高志壘洋相百出、層層遞進(jìn)，漸次進(jìn)入外賣騎手那令人窒息的現(xiàn)實(shí)處境。
高志壘進(jìn)入“吃貨”站點(diǎn)后，《逆行人生》從虛構(gòu)的劇情片轉(zhuǎn)入近乎非虛構(gòu)的紀(jì)實(shí)片。影像貼著角色走，跟著角色的視角拍。曾經(jīng)日常消費(fèi)的商場(chǎng)，在外賣員高志壘的主觀視角鏡頭中扭曲變形，后景的東方明珠與前景中在昏暗路燈下騎行的高志壘參差對(duì)照，大黑、老摳等角色也是以漫畫夸張的形象步入眼簾，隨后由諧入莊。
《逆行人生》的主要人物和情節(jié)大致脫胎于《人物》雜志那篇鮮活、扎實(shí)、深入的非虛構(gòu)專稿《外賣騎手，困在系統(tǒng)里》。店家出餐慢、導(dǎo)航定位不準(zhǔn)確、門牌號(hào)缺失、拒絕電瓶車乃至騎手進(jìn)入、租賃的電瓶車存在質(zhì)量問(wèn)題、地圖導(dǎo)航的非人性化、標(biāo)錯(cuò)送餐地址的客戶、打電話不接的客戶、隨意取消騎手墊付訂單的客戶、突如其來(lái)的車禍、騎手間的內(nèi)部矛盾、站點(diǎn)和平臺(tái)間的狼性競(jìng)爭(zhēng)、保險(xiǎn)理賠困難等等，這些都不是騎手造成的，但其帶來(lái)的瑣碎、困難和壓力，最終都轉(zhuǎn)嫁在了騎手身上。
當(dāng)高志壘成為外賣騎手后，再回溯他過(guò)往對(duì)待外賣騎手的態(tài)度，就仿佛中了自己的“回旋鏢”，更反諷的是，“優(yōu)化”裁員的算法項(xiàng)目還是高志壘當(dāng)年帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)開(kāi)發(fā)的。至此，《逆行人生》的敘事重點(diǎn)逐漸清晰，它不僅是要聚焦外賣騎手，更是要通過(guò)外賣騎手的困境來(lái)反思韓炳哲（韓裔德國(guó)哲學(xué)家）所謂的“功績(jī)社會(huì)”。身處高檔寫字樓的“高志壘”“孫奮斗”們亦受困于“算法系統(tǒng)”當(dāng)中，它們都如同“功績(jī)社會(huì)”的原初喻象普羅米修斯一樣，成為困在系統(tǒng)中自我剝削的現(xiàn)代功績(jī)主體。普羅米修斯的病體是他的肝臟，而高志壘的病體是受糖尿病侵害的胰腺。電影借高志壘的應(yīng)聘求職，反復(fù)渲染用人機(jī)構(gòu)只對(duì)“年輕”的求職者感興趣。《逆行人生》以高志壘的階層墜落以點(diǎn)帶面地描繪了“功績(jī)社會(huì)”千人一面的眾生相——卷起來(lái)。
《逆行人生》講述了人類與算法、系統(tǒng)斗爭(zhēng)的極限，在某種意義上更像是一部科幻恐怖片，在《外賣騎手，困在系統(tǒng)里》等非虛構(gòu)寫作中，外賣騎手經(jīng)歷車禍后，關(guān)心的不是自己，而是是否會(huì)超時(shí)，外賣是否完好。正如詩(shī)人王計(jì)兵書寫自己送外賣經(jīng)歷的詩(shī)句：“趕時(shí)間的人沒(méi)有四季，只有一站和下一站。”
吊詭的是，高志壘寬慰父親時(shí)說(shuō)，“現(xiàn)在的生活比過(guò)去好太多了，好歹有紅燒肉吃吧”，那到底是什么偃蹇了“高志壘們”？當(dāng)影片敘事徐徐展開(kāi)后，觀眾逐漸明白，從中產(chǎn)掉落的高志壘所面臨的“絕境”，并不是真正的絕境，至少他的家庭狀況比起同為外賣員的老摳、大黑、曉敏等人來(lái)說(shuō)，還是好很多，生活還有極大的回旋余地。影片的立意也因此拔高，它不僅是拍給外賣員看的，還是拍給訂外賣的人看的，更是拍給所有可能困于算法系統(tǒng)中的人看的。
黑色幽默中的“駱駝祥子”
《逆行人生》的批判話語(yǔ)大都是以黑色幽默的語(yǔ)調(diào)展開(kāi)的，點(diǎn)到即止。筆者在觀影前頗費(fèi)思量，電影海報(bào)上前景的人笑容燦爛，后景的騎手表情麻木。而這張前后“割裂”的海報(bào)就是最大的黑色幽默，是對(duì)外賣平臺(tái)所謂“微笑行動(dòng)”的反諷。高志壘在低血糖暈倒被救過(guò)來(lái)后，不得不應(yīng)付平臺(tái)“微笑行動(dòng)”的隨機(jī)抽查，卻因是不合格的“笑面人”，被荒誕地封號(hào)三天。此時(shí)的現(xiàn)實(shí)就如同《唐伯虎點(diǎn)秋香》中唐伯虎那無(wú)厘頭又無(wú)奈的強(qiáng)顏歡笑。“差評(píng)”和算法的達(dá)摩克利斯之劍懸于頭頂，騎手不僅要付出體力和腦力勞動(dòng)，還被迫付出情緒勞動(dòng)。剛?cè)胄械母咧緣驹诔?fù)荷工作時(shí)，時(shí)時(shí)收到催命符一樣的人工智能提示音：“即將超時(shí)”。人工智能提示音是功績(jī)社會(huì)這一“大他者”的象征，機(jī)械、無(wú)情的聲音與“從骨頭里趕出火”（出自《趕時(shí)間的人》）的外賣員構(gòu)成了冰與火的張力。
《外賣騎手，困在系統(tǒng)里》等不少非虛構(gòu)寫作和學(xué)術(shù)文章，都提到外賣平臺(tái)的“游戲化”設(shè)定，過(guò)程類似于“升級(jí)打怪”，觀眾在《逆行人生》中也感受了高志壘的“游戲人生”，見(jiàn)證了他從“吊車尾”晉級(jí)為“單王”的升級(jí)過(guò)程。高志壘在學(xué)校擺脫矜持高喊“怒放的后庭花”、初次違反交規(guī)被抓后受罰協(xié)理交通的蒙太奇幽默；他首次送外賣，出乎意料又情理之中地“忘拿外賣”，帶來(lái)了馬三立《八十一層樓》似的喜劇效果；他首次去原公司送外賣后落荒而逃，心態(tài)釋然后再去原公司送外賣，不忘對(duì)同樣中了“回旋鏢”的孫奮斗說(shuō)一句“用餐愉快”，然后留下驚訝的前同事們，超然而去。在適應(yīng)騎手這一新身份和工作的過(guò)程中，高志壘將諸多思緒去枝砍蔓為一個(gè)簡(jiǎn)單的信念：跑起來(lái)。
他通過(guò)送投其所好的小禮物，與宿管大媽、保安、餐廳服務(wù)員、同行們逐漸熟絡(luò)起來(lái)；他對(duì)騎手生活日漸適應(yīng)、如魚得水后，給飲食男女送外賣時(shí)還玩起了諧音梗，甚至為了爭(zhēng)取時(shí)間親自跑去后廚炒菜……高志壘升級(jí)打怪的游戲感及“抖包袱”的生活化、自然貼切，幽默的語(yǔ)調(diào)也從黑色轉(zhuǎn)為和煦。笑聲背后包含著觀眾對(duì)他重新振作后的會(huì)心認(rèn)同。
像“劉姥姥”一樣的生活意志
《逆行人生》批判了傲慢的資本以“優(yōu)勢(shì)在我”的心態(tài)，不懼高志壘走勞動(dòng)仲裁；批判了平臺(tái)利用算法的非人性化；批判了算法的權(quán)力結(jié)構(gòu)；批判了缺乏同理心，甚至“挾差評(píng)而迫人”的無(wú)良客戶……然而，批判筆墨皆點(diǎn)到為止。影片的敘事重點(diǎn)在于展現(xiàn)外賣騎手是如何努力活下去的。
影片中的騎手曉敏、大黑、老摳?jìng)儯加幸环N《紅樓夢(mèng)》里劉姥姥般的可愛(ài)之處。劉姥姥家道艱難，舍出老臉上賈府求助，受到門童的戲弄，被當(dāng)作“篾片”娛樂(lè)眾人，古稀之年結(jié)實(shí)地摔了一跤，還要爬起來(lái)自嘲攬責(zé)、為主人的失禮開(kāi)脫。同時(shí)，她要察言觀色，以有限的莊稼人見(jiàn)識(shí)應(yīng)對(duì)豪門望族的問(wèn)題。最終，劉姥姥通過(guò)自己的善良和左右逢源圓滿地“完成了任務(wù)”，獲得了王夫人的體恤，“脂粉英雄”王熙鳳的信任，厚道的平兒和鴛鴦的關(guān)照。
《逆行人生》聚焦努力生活的外賣騎手們。讓人動(dòng)容的是，高志壘把自己的雨衣給了曉敏，讓她趕緊帶孩子回家，自己反而被大雨逼停，不得不休息。此刻正如王計(jì)兵的詩(shī)句所繪：“老天爺又開(kāi)始下雨，工地的日子，清閑了下來(lái)”，“趕時(shí)間的人”難得地獲得了片刻清閑。
影片并沒(méi)有收束在“單王”爭(zhēng)奪賽的高潮部分，高志壘歷經(jīng)車禍等種種不易后終于奪得“單王”，但并沒(méi)有就此保住房子、守住“底線”，做了長(zhǎng)久打算的他不得不“降級(jí)”換房。而“糖尿病可逆”這一并不符合當(dāng)下醫(yī)學(xué)實(shí)情的設(shè)定，是否暗示了高志壘一家人在片尾其樂(lè)融融的聚餐或許只是夢(mèng)境？
最終，平臺(tái)大老板現(xiàn)身，與其身份、環(huán)境格格不入吃包子的怪異舉止，讓人聯(lián)想到魯迅先生的經(jīng)典文本《藥》？高志壘為幫助騎手們而開(kāi)發(fā)的App“路路通”一旦被平臺(tái)使用，或許會(huì)進(jìn)一步提升配送的時(shí)間極限，逼騎手們更“卷”？對(duì)于這些影片欲言又止，似乎也有待觀眾自行聯(lián)想。這一場(chǎng)景當(dāng)為《逆行人生》的點(diǎn)睛之筆，將反思引向更深處。
作為現(xiàn)實(shí)主義影片，《逆行人生》確實(shí)存在一些細(xì)節(jié)上的瑕疵，如高志壘的妻子晚上敲架子鼓授課擾民，大概率會(huì)被鄰居“打”上門來(lái)；高志壘從騙子處要回3萬(wàn)塊錢后，卻未用這筆錢來(lái)及時(shí)還貸款，讓自己歇一口氣兒，有些解釋不通。
但相較于類似的影片《東京奏鳴曲》《蛇草莓》《對(duì)不起，我們錯(cuò)過(guò)了你》，《逆行人生》提供了補(bǔ)充價(jià)值：所有努力生活的人，都應(yīng)該被尊重、被善待。在片尾，虛實(shí)相生，電影附上了一些維爾托夫的“電影眼”意味的“既得影像”：溫暖、幽默、給人力量。
本文鏈接：“孔乙己”的囧 “駱駝祥子”的跑 “劉姥姥”的暖http://m.sq15.cn/show-6-10262-0.html
聲明：本網(wǎng)站為非營(yíng)利性網(wǎng)站，本網(wǎng)頁(yè)內(nèi)容由互聯(lián)網(wǎng)博主自發(fā)貢獻(xiàn)，不代表本站觀點(diǎn)，本站不承擔(dān)任何法律責(zé)任。天上不會(huì)到餡餅，請(qǐng)大家謹(jǐn)防詐騙！若有侵權(quán)等問(wèn)題請(qǐng)及時(shí)與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將在第一時(shí)間刪除處理。
上一篇： 當(dāng)城市，重新找回“夜生活”