如果遵循別人的期待，就可以逃脫死刑、成為萬千偶像、獲得甜美愛情，你會(huì)怎樣做？
這不是容易回答的問題。亞瑟的選擇是“做自己，哪怕只有一回”。
最近在國內(nèi)公映的電影《小丑2：雙重妄想》就講述了這樣一個(gè)被社會(huì)邊緣的“工具人”打破命運(yùn)詛咒、重新找尋自我的故事。
被投射的符號(hào)，沒人在乎的人
獄警說：“給我講個(gè)笑話，我就給你一支煙。”亞瑟是獄警們的消遣對(duì)象，以便打發(fā)無聊的執(zhí)勤時(shí)間。辯護(hù)律師說：“按我說的思路去辯護(hù)，把謀殺罪責(zé)推給小丑人格，我就幫你脫罪。”亞瑟是律師重構(gòu)謀殺案的傳聲筒，以便用一個(gè)新故事說服陪審團(tuán)。小丑女莉?qū)喩f：“做回小丑，我們一起建一座山，我就讓你成為山巔的王。”亞瑟是小丑女用謊言塑造和操控的提線木偶，以便滿足自己成為造神者的欲望。圍觀人群說：“帶領(lǐng)我們打碎這個(gè)世界，把高高在上、道貌岸然的精英們統(tǒng)統(tǒng)炸掉。”亞瑟是引爆人群匿名發(fā)泄不滿的象征符號(hào)。
但是，“沒人在乎亞瑟”，這是電影反復(fù)強(qiáng)調(diào)的主題。亞瑟本人有什么感受，他在想什么，他在怎樣的情景下開槍殺人，壓抑、怯懦的亞瑟為何同時(shí)是酣暢、暴力的小丑……沒有人在意這些，沒有。所有人都只想在亞瑟身上投射自己的欲望。
小丑，亞瑟的“陰影”
那么，亞瑟想要什么？
回顧《小丑》（2019）第一部的故事，從母親的操控中掙脫，是亞瑟的核心動(dòng)機(jī)。亞瑟從小被母親虐待和欺騙，他在承受痛苦的同時(shí)，還要被迫用笑容壓抑自己的憤怒和恐懼。這嚴(yán)重的心理創(chuàng)傷，導(dǎo)致亞瑟一緊張就會(huì)失控狂笑，仿佛受到悲慘命運(yùn)的詛咒。而當(dāng)他成為小丑，才能打破這種詛咒，不僅用暴力殺死施虐者，還用酣暢的舞蹈解除壓抑，正是小丑解救了亞瑟。
然而，在第二部的故事中，小丑卻成為亞瑟的“陰影”。在動(dòng)畫序幕中，“陰影”將“我”鎖進(jìn)衣柜，接管表演，槍殺主持人后嫁禍給“我”，導(dǎo)致“我”被關(guān)進(jìn)精神病院。這里的“陰影”，很可能來自榮格的心理學(xué)理論。“陰影”是指人格的最內(nèi)層、最黑暗的部分，包含著人所不被社會(huì)接受的、本能的沖動(dòng)和欲望，如攻擊性、權(quán)力欲、性欲等。“陰影”是動(dòng)物性和本能欲望的表達(dá)，因此常常被壓抑，因?yàn)樗c社會(huì)道德和價(jià)值觀相沖突，但“陰影”同時(shí)也是生命力和創(chuàng)造力的核心來源。唯有認(rèn)識(shí)和整合陰影，一個(gè)人才能獲得更大的力量和完整的人格。
回到《小丑2》的電影本身，“我”如何與我的“陰影”整合，構(gòu)成了主人公亞瑟的人物弧光。
被關(guān)進(jìn)精神病院的亞瑟，沉默、瘦骨嶙峋、逆來順受，全無小丑的風(fēng)采，麻木地等待庭審。而遭受獄警的羞辱和虐待后，亞瑟內(nèi)心的憤怒和反抗欲望再次被激發(fā)，小丑被喚醒。辯護(hù)律師要求亞瑟堅(jiān)稱罪行是小丑人格犯下的，這對(duì)亞瑟來說，是在試圖將他自己與陰影剝離。與此相反，小丑女的愛意和煽動(dòng)以及公眾對(duì)小丑的期待，則在引誘小丑再度現(xiàn)身。
面對(duì)庭審，亞瑟選擇炒掉律師，為自己辯護(hù)，并以紅唇白臉的小丑形象出庭，因?yàn)槲ㄓ嘘幱澳苜x予他力量和反抗的勇氣。他火力全開、激情抗辯，終于在謝幕演出中成為偉大的戲劇演員，正如他此前一直夢(mèng)想的那樣。
正當(dāng)觀眾以為電影要以爽劇結(jié)束時(shí)，劇情卻急轉(zhuǎn)直下。侏儒帕德斯先生告訴亞瑟，“只有你不曾嘲笑我。”請(qǐng)注意，這是整部電影中，亞瑟唯一被人關(guān)懷和認(rèn)可的一幕。這是亞瑟人生中接收到的唯一一縷人性之光。也許，就憑這人性的微光，亞瑟摘下了小丑面具，以自己的身份接受審判、承擔(dān)罪責(zé)。這個(gè)決定意味著亞瑟不僅要面對(duì)死刑審判，還將失去眾人的崇拜以及小丑女的愛，并且會(huì)讓小丑謝幕演出的高潮成為“啞炮”。
那么，亞瑟到底想要什么？亞瑟想要感受自己真實(shí)的存在。這一刻，他找到了自己，給出了區(qū)別于律師和小丑女為他設(shè)定的答案，他終于走出了母親給他的詛咒——“你的降生就是為了給世人帶來歡樂。”
監(jiān)獄、法庭和歌舞的表達(dá)
除了故事，不得不提的是這部電影敘事的獨(dú)特。
這部電影中頻繁插入的歌舞引起了眾多觀眾的不滿，這也導(dǎo)致其在豆瓣的評(píng)分一路下滑，并呈現(xiàn)出兩極化的局面。在傳統(tǒng)電影中，敘事通常以線性的方式展開，情節(jié)的推進(jìn)和人物的構(gòu)建主要通過對(duì)話、動(dòng)作和場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換來實(shí)現(xiàn)。而歌舞的插入往往會(huì)打破這種敘事節(jié)奏，使觀眾感到突兀。這種不連貫的觀影體驗(yàn)導(dǎo)致很多觀眾直接給出差評(píng)。
然而，在我看來，歌舞在這部電影中具有不可替代的意義，那是亞瑟內(nèi)心世界最有力的表達(dá)方式。
這部電影主要由三個(gè)場(chǎng)景支撐起來，分別是監(jiān)獄、法庭和歌舞舞臺(tái)。如果說監(jiān)獄場(chǎng)景囚禁著“我”，法庭場(chǎng)景揮灑著“陰影”，那么歌舞場(chǎng)景充滿著“我”和“陰影”之間的矛盾和拉扯。
監(jiān)獄是亞瑟所在的現(xiàn)實(shí)環(huán)境，潮濕、逼仄、孤立。監(jiān)獄中的亞瑟被侮辱、被毒打，卻沒多少臺(tái)詞，幾乎是失語的，只有失控的笑聲在回蕩，而這笑聲背后卻蘊(yùn)含著無盡的痛苦和絕望。然而，監(jiān)獄不僅是一處實(shí)體空間，還象征著亞瑟現(xiàn)實(shí)的人生縮影，他深陷命運(yùn)的囚禁，無法抵御，也無法逃脫。
法庭則是小丑的戰(zhàn)場(chǎng)和舞臺(tái)，明亮、寬闊、擠滿觀眾。小丑在法庭上言辭犀利、挑釁法官、藐視陪審團(tuán)，他在這里揮灑力量，將自己內(nèi)心的憤怒毫無保留地釋放出來。法庭象征著權(quán)威的價(jià)值觀，正承受著本能力量的沖擊。
歌舞呈現(xiàn)了亞瑟的幻想世界，這個(gè)場(chǎng)景充滿了浪漫與夢(mèng)幻的色彩，但也空蕩和孤寂，與監(jiān)獄的殘酷和法庭的受人矚目形成鮮明對(duì)比。在歌舞中，亞瑟可以暫時(shí)逃離現(xiàn)實(shí)的痛苦，尋找內(nèi)心的溫暖和安寧；同時(shí)，他通過歌舞與小丑女建立共鳴，表達(dá)愛、尋求愛，并借由愛意整合自我與陰影。
但幻想終究是幻想，歌舞無法進(jìn)入現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景。當(dāng)亞瑟逃出法庭，在樓梯處與小丑女相遇時(shí)，他哀求著對(duì)小丑女說“別唱了，跟我說話”，卻是徒勞。亞瑟注定是無法與小丑女對(duì)話的。
《小丑2》以獨(dú)特的敘事方式，展現(xiàn)了一個(gè)真實(shí)的邊緣人在社會(huì)中痛苦掙扎、自我追尋的故事。電影中的主角亞瑟雖非傳統(tǒng)的超級(jí)英雄，卻有著超凡的勇氣。這份勇氣，不是迎合圍觀者的期待，引領(lǐng)他們宣泄憤怒，而是在無人在乎的絕境中，勇敢地面對(duì)自己的內(nèi)心，與內(nèi)心中的“陰影”和解，打破命運(yùn)的詛咒，努力尋找最真實(shí)的自我。
也許，這份找尋自我的勇氣才是最絢麗的人性光芒。
如果遵循別人的期待，就可以逃脫死刑、成為萬千偶像、獲得甜美愛情，你會(huì)怎樣做？
這不是容易回答的問題。亞瑟的選擇是“做自己，哪怕只有一回”。
最近在國內(nèi)公映的電影《小丑2：雙重妄想》就講述了這樣一個(gè)被社會(huì)邊緣的“工具人”打破命運(yùn)詛咒、重新找尋自我的故事。
被投射的符號(hào)，沒人在乎的人
獄警說：“給我講個(gè)笑話，我就給你一支煙。”亞瑟是獄警們的消遣對(duì)象，以便打發(fā)無聊的執(zhí)勤時(shí)間。辯護(hù)律師說：“按我說的思路去辯護(hù)，把謀殺罪責(zé)推給小丑人格，我就幫你脫罪。”亞瑟是律師重構(gòu)謀殺案的傳聲筒，以便用一個(gè)新故事說服陪審團(tuán)。小丑女莉?qū)喩f：“做回小丑，我們一起建一座山，我就讓你成為山巔的王。”亞瑟是小丑女用謊言塑造和操控的提線木偶，以便滿足自己成為造神者的欲望。圍觀人群說：“帶領(lǐng)我們打碎這個(gè)世界，把高高在上、道貌岸然的精英們統(tǒng)統(tǒng)炸掉。”亞瑟是引爆人群匿名發(fā)泄不滿的象征符號(hào)。
但是，“沒人在乎亞瑟”，這是電影反復(fù)強(qiáng)調(diào)的主題。亞瑟本人有什么感受，他在想什么，他在怎樣的情景下開槍殺人，壓抑、怯懦的亞瑟為何同時(shí)是酣暢、暴力的小丑……沒有人在意這些，沒有。所有人都只想在亞瑟身上投射自己的欲望。
小丑，亞瑟的“陰影”
那么，亞瑟想要什么？
回顧《小丑》（2019）第一部的故事，從母親的操控中掙脫，是亞瑟的核心動(dòng)機(jī)。亞瑟從小被母親虐待和欺騙，他在承受痛苦的同時(shí)，還要被迫用笑容壓抑自己的憤怒和恐懼。這嚴(yán)重的心理創(chuàng)傷，導(dǎo)致亞瑟一緊張就會(huì)失控狂笑，仿佛受到悲慘命運(yùn)的詛咒。而當(dāng)他成為小丑，才能打破這種詛咒，不僅用暴力殺死施虐者，還用酣暢的舞蹈解除壓抑，正是小丑解救了亞瑟。
然而，在第二部的故事中，小丑卻成為亞瑟的“陰影”。在動(dòng)畫序幕中，“陰影”將“我”鎖進(jìn)衣柜，接管表演，槍殺主持人后嫁禍給“我”，導(dǎo)致“我”被關(guān)進(jìn)精神病院。這里的“陰影”，很可能來自榮格的心理學(xué)理論。“陰影”是指人格的最內(nèi)層、最黑暗的部分，包含著人所不被社會(huì)接受的、本能的沖動(dòng)和欲望，如攻擊性、權(quán)力欲、性欲等。“陰影”是動(dòng)物性和本能欲望的表達(dá)，因此常常被壓抑，因?yàn)樗c社會(huì)道德和價(jià)值觀相沖突，但“陰影”同時(shí)也是生命力和創(chuàng)造力的核心來源。唯有認(rèn)識(shí)和整合陰影，一個(gè)人才能獲得更大的力量和完整的人格。
回到《小丑2》的電影本身，“我”如何與我的“陰影”整合，構(gòu)成了主人公亞瑟的人物弧光。
被關(guān)進(jìn)精神病院的亞瑟，沉默、瘦骨嶙峋、逆來順受，全無小丑的風(fēng)采，麻木地等待庭審。而遭受獄警的羞辱和虐待后，亞瑟內(nèi)心的憤怒和反抗欲望再次被激發(fā)，小丑被喚醒。辯護(hù)律師要求亞瑟堅(jiān)稱罪行是小丑人格犯下的，這對(duì)亞瑟來說，是在試圖將他自己與陰影剝離。與此相反，小丑女的愛意和煽動(dòng)以及公眾對(duì)小丑的期待，則在引誘小丑再度現(xiàn)身。
面對(duì)庭審，亞瑟選擇炒掉律師，為自己辯護(hù)，并以紅唇白臉的小丑形象出庭，因?yàn)槲ㄓ嘘幱澳苜x予他力量和反抗的勇氣。他火力全開、激情抗辯，終于在謝幕演出中成為偉大的戲劇演員，正如他此前一直夢(mèng)想的那樣。
正當(dāng)觀眾以為電影要以爽劇結(jié)束時(shí)，劇情卻急轉(zhuǎn)直下。侏儒帕德斯先生告訴亞瑟，“只有你不曾嘲笑我。”請(qǐng)注意，這是整部電影中，亞瑟唯一被人關(guān)懷和認(rèn)可的一幕。這是亞瑟人生中接收到的唯一一縷人性之光。也許，就憑這人性的微光，亞瑟摘下了小丑面具，以自己的身份接受審判、承擔(dān)罪責(zé)。這個(gè)決定意味著亞瑟不僅要面對(duì)死刑審判，還將失去眾人的崇拜以及小丑女的愛，并且會(huì)讓小丑謝幕演出的高潮成為“啞炮”。
那么，亞瑟到底想要什么？亞瑟想要感受自己真實(shí)的存在。這一刻，他找到了自己，給出了區(qū)別于律師和小丑女為他設(shè)定的答案，他終于走出了母親給他的詛咒——“你的降生就是為了給世人帶來歡樂。”
監(jiān)獄、法庭和歌舞的表達(dá)
除了故事，不得不提的是這部電影敘事的獨(dú)特。
這部電影中頻繁插入的歌舞引起了眾多觀眾的不滿，這也導(dǎo)致其在豆瓣的評(píng)分一路下滑，并呈現(xiàn)出兩極化的局面。在傳統(tǒng)電影中，敘事通常以線性的方式展開，情節(jié)的推進(jìn)和人物的構(gòu)建主要通過對(duì)話、動(dòng)作和場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換來實(shí)現(xiàn)。而歌舞的插入往往會(huì)打破這種敘事節(jié)奏，使觀眾感到突兀。這種不連貫的觀影體驗(yàn)導(dǎo)致很多觀眾直接給出差評(píng)。
然而，在我看來，歌舞在這部電影中具有不可替代的意義，那是亞瑟內(nèi)心世界最有力的表達(dá)方式。
這部電影主要由三個(gè)場(chǎng)景支撐起來，分別是監(jiān)獄、法庭和歌舞舞臺(tái)。如果說監(jiān)獄場(chǎng)景囚禁著“我”，法庭場(chǎng)景揮灑著“陰影”，那么歌舞場(chǎng)景充滿著“我”和“陰影”之間的矛盾和拉扯。
監(jiān)獄是亞瑟所在的現(xiàn)實(shí)環(huán)境，潮濕、逼仄、孤立。監(jiān)獄中的亞瑟被侮辱、被毒打，卻沒多少臺(tái)詞，幾乎是失語的，只有失控的笑聲在回蕩，而這笑聲背后卻蘊(yùn)含著無盡的痛苦和絕望。然而，監(jiān)獄不僅是一處實(shí)體空間，還象征著亞瑟現(xiàn)實(shí)的人生縮影，他深陷命運(yùn)的囚禁，無法抵御，也無法逃脫。
法庭則是小丑的戰(zhàn)場(chǎng)和舞臺(tái)，明亮、寬闊、擠滿觀眾。小丑在法庭上言辭犀利、挑釁法官、藐視陪審團(tuán)，他在這里揮灑力量，將自己內(nèi)心的憤怒毫無保留地釋放出來。法庭象征著權(quán)威的價(jià)值觀，正承受著本能力量的沖擊。
歌舞呈現(xiàn)了亞瑟的幻想世界，這個(gè)場(chǎng)景充滿了浪漫與夢(mèng)幻的色彩，但也空蕩和孤寂，與監(jiān)獄的殘酷和法庭的受人矚目形成鮮明對(duì)比。在歌舞中，亞瑟可以暫時(shí)逃離現(xiàn)實(shí)的痛苦，尋找內(nèi)心的溫暖和安寧；同時(shí)，他通過歌舞與小丑女建立共鳴，表達(dá)愛、尋求愛，并借由愛意整合自我與陰影。
但幻想終究是幻想，歌舞無法進(jìn)入現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景。當(dāng)亞瑟逃出法庭，在樓梯處與小丑女相遇時(shí)，他哀求著對(duì)小丑女說“別唱了，跟我說話”，卻是徒勞。亞瑟注定是無法與小丑女對(duì)話的。
《小丑2》以獨(dú)特的敘事方式，展現(xiàn)了一個(gè)真實(shí)的邊緣人在社會(huì)中痛苦掙扎、自我追尋的故事。電影中的主角亞瑟雖非傳統(tǒng)的超級(jí)英雄，卻有著超凡的勇氣。這份勇氣，不是迎合圍觀者的期待，引領(lǐng)他們宣泄憤怒，而是在無人在乎的絕境中，勇敢地面對(duì)自己的內(nèi)心，與內(nèi)心中的“陰影”和解，打破命運(yùn)的詛咒，努力尋找最真實(shí)的自我。
也許，這份找尋自我的勇氣才是最絢麗的人性光芒。
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