一座院，一群人，寒來暑往，生死浮沉。一出戲，繪出荒誕眾生相，一張嘴，道盡世上酸苦辛。
2009年，作家、編劇劉恒寫下了戲劇作品《窩頭會(huì)館》，通過一個(gè)個(gè)生動(dòng)的角色，展現(xiàn)了普通人在巨大歷史變遷中的掙扎與希望。
走進(jìn)《窩頭會(huì)館》，仿佛走進(jìn)了老北京的街巷。劇中的每一個(gè)人物，都像是從胡同里走出來的老街坊。他們的故事，在劉恒的筆下變得栩栩如生，既帶有北京的味道，又深藏著人生的哲理。
劇本里的每一句臺(tái)詞，都充滿了對(duì)生活的洞察和對(duì)命運(yùn)的思考。無論是幽默的調(diào)侃，還是無奈的悲哀，觀眾都能從中感受到生活的厚重和戲劇的力量。這是一個(gè)關(guān)于生活、關(guān)于命運(yùn)的故事，它既是對(duì)過去的回望，也是對(duì)人性的禮贊。
15年過去，《窩頭會(huì)館》在話劇舞臺(tái)依舊長盛不衰，深受觀眾喜愛。2022年，“龍馬社”將發(fā)生在“窩頭會(huì)館”里的故事搬上舞臺(tái)，創(chuàng)造了“2年，4城，20場演出，場場售罄，座無虛席”的成績。今年，龍馬社版的《窩頭會(huì)館》載譽(yù)歸來，于10月23日至27日在北京天橋藝術(shù)中心連演五天。
演出之際，《窩頭會(huì)館》也隨之出版。10月23日，《窩頭會(huì)館》主創(chuàng)分享暨新書發(fā)布會(huì)舉辦，這場活動(dòng)不僅是對(duì)經(jīng)典話劇《窩頭會(huì)館》的致敬，更是一次對(duì)文學(xué)與戲劇的深刻探討和延伸。劉恒說：“《窩頭會(huì)館》不僅僅是一部劇作，它是我對(duì)那個(gè)時(shí)代的一種記錄和反思。我希望通過這些小人物的故事，讓讀者和觀眾感受到歷史的溫度和人性的復(fù)雜。”
如果沒有舞臺(tái)，劇本的文字就是死的
《窩頭會(huì)館》講述的是北平解放前一年，一個(gè)名叫“窩頭會(huì)館”的小四合院里，幾戶掙扎在社會(huì)底層、形形色色的小人物，他們有的愛錢如命，有的嘴皮子刻薄，有的心眼小脾氣大……在黎明到來前的至暗時(shí)刻，這些小人物嬉笑怒罵、說著辛辣的俏皮話，應(yīng)對(duì)著荒謬艱辛、冷暖自知的生活。“窩頭會(huì)館”里收著老北京的各種聲音，繪著一幅黎明前的荒誕眾生相。劉恒用生動(dòng)的筆觸描繪出這些小人物的喜怒哀樂，他們的對(duì)話不僅是生活的真實(shí)反映，更是歷史的縮影。
劉恒介紹說，創(chuàng)作《窩頭會(huì)館》的起因是張和平先生當(dāng)時(shí)剛?cè)伪本┤怂囋洪L，適逢新中國成立六十周年，人藝需要一部獻(xiàn)禮作品。“我跟人藝關(guān)系非常好，一直想給人藝寫戲，但沒有機(jī)會(huì)。所以機(jī)緣巧合，有了這部《窩頭會(huì)館》。《窩頭會(huì)館》的發(fā)起人是張和平先生，所以15年過去了，我仍然要對(duì)他表示我最誠摯的謝意。”
張和平對(duì)《窩頭會(huì)館》的重視讓劉恒感恩，話劇《窩頭會(huì)館》由林兆華導(dǎo)演，主演有何冰、宋丹丹、濮存昕、楊立新、徐帆等，可謂是當(dāng)時(shí)北京人藝最好的演員陣容，劉恒說：“我一直非常喜歡林兆華導(dǎo)的戲，這次有機(jī)會(huì)跟他合作，我要把我的全部本事都拿出來。演員們高超的表演以及敬業(yè)精神，讓這部劇產(chǎn)生了巨大的影響，讓我沾了很大的光。”
為了寫《窩頭會(huì)館》，劉恒曾走訪北京各大胡同尋找故事與靈感，最終將目光放置于“會(huì)館”這一濃縮著歷史與地域特點(diǎn)的獨(dú)特空間，“我們?cè)谛鋮^(qū)的胡同轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，轉(zhuǎn)到一個(gè)會(huì)館，進(jìn)去后已經(jīng)是一個(gè)雜居的狀態(tài)，住著很多戶人家，我們?cè)诶锩孓D(zhuǎn)，非常有感覺。后來又從宣武圖書館借了將近100本關(guān)于會(huì)館的書，了解了各種各樣的故事。”
對(duì)于自己的第一部話劇劇本，劉恒笑說自己對(duì)這個(gè)話劇懷有特別大的期待，“囊括了好多內(nèi)容，后來隨著構(gòu)思的一點(diǎn)點(diǎn)變化，一點(diǎn)點(diǎn)淘汰，一點(diǎn)點(diǎn)篩選，留下了現(xiàn)在的內(nèi)容。坦率地說，《窩頭會(huì)館》只是最初構(gòu)思的一小部分，是創(chuàng)作激情沉淀之后一個(gè)自然的產(chǎn)物。后來我看老舍先生創(chuàng)作《茶館》的經(jīng)歷，他本來想寫企業(yè)的社會(huì)主義改造，構(gòu)思也非常龐大，最后的《茶館》實(shí)際上只是其中的一小部分，從一小部分生發(fā)出來就填滿了。所以，你最初的創(chuàng)作想象，以及你靈感的激發(fā)，和最后作品出來的成果，可能會(huì)有非常大的距離。”
《窩頭會(huì)館》已成經(jīng)典，劉恒感謝與這部話劇有關(guān)的所有參與者，“包括啟動(dòng)者、導(dǎo)演、演員，以及臺(tái)前幕后所有的人，包括在臺(tái)下喊好的觀眾，用文章贊美我們的人，甚至包括那些批評(píng)我們的人，我對(duì)他們都要表示感謝。因?yàn)槲覀兊膭趧?dòng)成果引起了他們的注意，給他們帶來了不同的收獲。如果沒有舞臺(tái)，沒有導(dǎo)演辛勤的工作，沒有演員在舞臺(tái)上充分地、完美地表演，我那個(gè)劇本的文字就是死的，仍然趴在紙上。有了他們辛勤的付出之后，那些文字才真正地活起來，才產(chǎn)生了更大的影響。”
張國立感謝劉恒寫出這么好的劇本
“龍馬社”是由編劇鄒靜之、劉恒、萬方共同發(fā)起，張國立擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，創(chuàng)立于2008年的作家劇社，龍馬社版的話劇《窩頭會(huì)館》由張國立執(zhí)導(dǎo)，雖然這并非他首次擔(dān)綱話劇導(dǎo)演，但他用“有幸”一詞總結(jié)自己做導(dǎo)演的心態(tài)與感受。“何其幸運(yùn)，一個(gè)時(shí)代，能有這樣一位優(yōu)秀的編劇，把他的所思所想所表達(dá)凝練成一部戲劇作品，記錄、流傳。我們非常珍惜這樣的文本，希望我們的創(chuàng)作沒有辜負(fù)劉恒兄寫下的每一個(gè)字。”
張國立表示，劉恒是一位土生土長的北京人，老北京的風(fēng)韻底色深深地刻在他心里，流淌在他的筆下。“讀這個(gè)劇本的時(shí)候，就深深覺得他充滿了智慧。這種智慧，不僅體現(xiàn)在每一個(gè)人物的語言當(dāng)中，更是在他們各自不同的命運(yùn)和經(jīng)歷里。他們所說的每一句話，都交織成了那個(gè)時(shí)代一個(gè)底層人的心理狀態(tài)和欲望。這欲望匯成了一股力量，在一個(gè)舊世界崩潰、新世界來臨時(shí)迸發(fā)。這是一部非常厚重、非常有分量的作品。偉大的藝術(shù)是可以穿越時(shí)空的，要感謝劉恒老師寫出這么好的一個(gè)劇本，我才有可能今天做這部話劇的導(dǎo)演。在這個(gè)過程中，我發(fā)現(xiàn)我是如此熱愛戲劇。熱愛戲劇是快樂的，與劉恒老師這樣優(yōu)秀的作家合作，是一次修行，與一群熱愛戲劇藝術(shù)的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)合作，更是一種幸福。”
作為從演員轉(zhuǎn)型的導(dǎo)演，張國立說自己不會(huì)用宏大的敘事去講解劇本，更傾向于從規(guī)定情境中的人物關(guān)系入手，“找到角色當(dāng)下的想法，就是任務(wù)；找到角色時(shí)用什么方法去完成他的任務(wù)，就是動(dòng)作；找到可以改變?nèi)宋镪P(guān)系的事件，事件又重組了新的任務(wù)、動(dòng)作，形成了新的人物關(guān)系。事件推動(dòng)了變化，變化讓戲劇行進(jìn)。”
張國立認(rèn)為，《窩頭會(huì)館》劇作中人物身上具有一種“底層的幽默感”，而這也正是角色“活下去的一種動(dòng)力”，這次排戲的過程非常享受，因?yàn)榇蠹叶枷矏圻@個(gè)劇本，都認(rèn)真細(xì)致地琢磨舞臺(tái)藝術(shù)，“排演過程中，我們遇到了很多挑戰(zhàn)，但更多的是樂趣。演員們都非常投入，他們不僅在舞臺(tái)上呈現(xiàn)了角色，還在生活中找到了角色的影子。這種全身心的投入使得每一個(gè)細(xì)節(jié)都更加真實(shí)動(dòng)人。我們?cè)谂艖虻臅r(shí)候一直講，除了演好劇情之外，我們要理解這個(gè)戲的文學(xué)性，不是你說完臺(tái)詞就完了，它的文學(xué)性太好了，演員都從劇本中獲益匪淺。而且演員們都很生動(dòng)，他們的感受都是從內(nèi)心里發(fā)出來的，沒有那么多的雜念，能看出他們對(duì)這部戲的熱愛，他們的努力也讓舞臺(tái)人物都鮮活起來。每一次在演出前復(fù)排，每一場的演出，我都能看到他們對(duì)戲、對(duì)角色的交流還在繼續(xù)深入，這部戲的生命力還在向下扎根，向上生長。這是戲劇獨(dú)有的、非常美妙的過程。”
于謙覺得越演越深，越研究越有得研究
于謙在《窩頭會(huì)館》中飾古月宗，“在這么一個(gè)大戲當(dāng)中能演一個(gè)角色，也是我的榮幸。古爺是一個(gè)特別聰明的人，他洞察一切事物，但是他又游戲于當(dāng)中，這個(gè)人物的年代是承上啟下的，當(dāng)時(shí)社會(huì)層面上的很多東西，他也能點(diǎn)出來，所以，我覺得特別有難度，但是在進(jìn)入人物的刻畫以后，也是特別過癮。”
雖然演話劇心情挺忐忑，但是于謙說自己比較喜歡玩，“我特別希望能夠從話劇當(dāng)中體驗(yàn)一些藝術(shù)的東西，來豐富到相聲里面，也同時(shí)希望從相聲所獲得的東西融入到別的當(dāng)中，能夠起到一個(gè)融合作用，提高自身的藝術(shù)修養(yǎng)，所以才參加了《窩頭會(huì)館》。”
于謙坦承在演《窩頭會(huì)館》前，自己也拍了不少戲，研究了不少劇本，《窩頭會(huì)館》與之不同的是，會(huì)讓于謙覺得越演越深，越研究越有得研究，越發(fā)掘越有得發(fā)掘，“寫得太深?yuàn)W了。每字、每句都要斟酌，都要發(fā)現(xiàn)，都要挖掘，每一輪演出當(dāng)中可能更有新的體會(huì)。前幾天我們演員還在說，我經(jīng)歷過一個(gè)什么事情，今天再演，就覺得這個(gè)角色又能發(fā)掘點(diǎn)一些之前沒演到位的。”
在于謙看來，《窩頭會(huì)館》是一個(gè)非常好的文學(xué)作品。“文本用精妙的臺(tái)詞展現(xiàn)了一段濃縮的歷史，用詼諧的調(diào)侃描寫了百姓的艱辛，用樸實(shí)的對(duì)白表達(dá)了底層人生存的智慧，用一件件小事勾勒出一個(gè)灰暗的時(shí)代背景，堆砌起一個(gè)個(gè)鮮活的人物。作者用超強(qiáng)的文字功力給予了表演者強(qiáng)大的支撐。讓演員深陷其中，讓觀眾欲罷不能，造就了劇場里的理想狀態(tài)，一部經(jīng)典也就此誕生。然而，經(jīng)典不應(yīng)該止于膜拜，更應(yīng)該用于學(xué)習(xí)。表演如是，劇本亦如是。話劇是導(dǎo)演對(duì)劇本的解析，表演是演員對(duì)人物的二度創(chuàng)作，而劇本才是一臺(tái)大戲的基礎(chǔ)。”
劇組其他演員也分享了他們對(duì)《窩頭會(huì)館》及自己所飾演角色的感悟。演員們表示，每個(gè)角色背后都有獨(dú)特的故事和情感，在排演過程中，他們深刻感受到這些小人物在歷史大背景下的掙扎與堅(jiān)韌，仿佛重現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的生活。扮演田翠蘭的于明加說：“《窩頭會(huì)館》不是一般的劇本，你會(huì)看到世間百態(tài)，人生狀態(tài)。”她表示，這部作品對(duì)她個(gè)人的藝術(shù)提升有很大幫助。“能夠參與這樣一部經(jīng)典作品，對(duì)我來說是一次難得的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。”
對(duì)于龍馬社版話劇《窩頭會(huì)館》的這些演員，劉恒也非常欣賞，“職業(yè)話劇演員如果一年不演，第二年再演一輪的時(shí)候要經(jīng)過多次彩排，多次彩排上臺(tái)之后還難免‘吃螺絲’，這既有記憶力的問題，也有舞臺(tái)的適應(yīng)性的問題。但是這幫相聲演員多年不演，猛地?fù)炱饋恚械臅r(shí)候就排一次，而且可能直接商演下來就演這個(gè)戲，依舊行云流水，我覺得他們舞臺(tái)的能力太強(qiáng)了，他們就是為舞臺(tái)而生的。”
所有的文字都是珍貴的，哪怕是一張便條
對(duì)于《窩頭會(huì)館》劇本被稱贊，劉恒表示，在文學(xué)界是有鄙視鏈的，“大家通常覺得寫長篇小說是最正宗的，還有人認(rèn)為詩歌是最正宗的。總而言之，劇作，尤其是類似于電影劇本這種技術(shù)性的劇作，排在寫作的最后面。但是在我一個(gè)創(chuàng)作者來看，所有的文字都是珍貴的，所有從創(chuàng)作者筆下誕生的每一個(gè)文字，都是他生命的鉆石。包括他寫的信，寫的情書，寫的日記，哪怕寫的一張便條，都是有意義的，所以我們絲毫不應(yīng)該貶低我們的寫作。”
劉恒還提到了哲學(xué)家維特根斯坦的“語言即世界”，“他的這個(gè)哲學(xué)觀點(diǎn)受到了幾乎所有學(xué)者的認(rèn)可。如果沒有語言的話，我們的世界是無法描述的。我們的理念，我們的感受也是無法傳達(dá)的。如果我們對(duì)語言的理解是膚淺的，所有傳遞的信息都會(huì)產(chǎn)生錯(cuò)誤的理解，只有那些對(duì)語言的內(nèi)涵、語言的功能，有充分掌控力的人，才能感受到語言里的真諦，才能準(zhǔn)確地掌握信息，準(zhǔn)確地表達(dá)信息。我覺得對(duì)創(chuàng)作者是這樣，對(duì)生活里任何人是這樣，對(duì)我們隨便在單位里兩個(gè)人的交談也是這樣，要永遠(yuǎn)保持對(duì)語言的敏感。而舞臺(tái)藝術(shù)就是語言的藝術(shù)，我們就是在通過他人對(duì)語言的運(yùn)用，來琢磨我們自己對(duì)語言的理解和運(yùn)用，不光涉及到藝術(shù)，也涉及到我們的人生，涉及到我們生命本身，語言的重要性就在這個(gè)地方。”
成功就是給那些認(rèn)認(rèn)真真的人準(zhǔn)備的
作家出版社鮑堅(jiān)社長表示，《窩頭會(huì)館》是一部充滿人文關(guān)懷的作品，它不僅反映了歷史，更觸及了人性。“我們希望通過這本書，讓更多人感受到文學(xué)的力量。《窩頭會(huì)館》的出版不僅是對(duì)經(jīng)典的延續(xù)，更是為了讓更多讀者能夠通過文字的形式，重新走進(jìn)劉恒筆下的世界，感受小人物的命運(yùn)變遷。”
劉恒感謝作家出版社出版《窩頭會(huì)館》，但他也謙虛地表示自己覺得這本書對(duì)時(shí)代的影響可能是微乎其微，“像物質(zhì)世界里的一個(gè)細(xì)菌一樣，它起到的作用是非常微小的。有很多朋友說希望書大賣，但是我不抱太大的希望，即便是賣出的話，我相信讀它的人也不會(huì)很多。”
劉恒認(rèn)為當(dāng)下的大多數(shù)人在短視頻里，捕捉信息的欲望，比看一本書的欲望要強(qiáng)烈得多，“所以我不指望有更多的人能夠看到這本書，但是我相信會(huì)有一些知音，這些知音可能數(shù)量很小，但是他們的心靈會(huì)跟我的心靈產(chǎn)生碰撞和融合。只要我的一些苦心所釀造的東西能夠傳遞出去，被體味到，我覺得就很知足了。至于能賣多少本，我毫不在意。”
而對(duì)于“知音”，劉恒則提出了建議，他希望喜歡《窩頭會(huì)館》的朋友可以看完劇本的文字后，跟舞臺(tái)上的表演做一個(gè)對(duì)比，“你能感受到導(dǎo)演和所有的演員，以及臺(tái)前幕后的人付出的巨大努力。張國立是演藝圈里出了名的追求完美的人，他對(duì)自己非常苛刻，我覺得他有強(qiáng)迫癥，他要弄得明明白白、清清楚楚。我看他第一次讀劇本的時(shí)候，他把導(dǎo)演筆記放在桌子上，我拿過來一看驚著我了，太仔細(xì)了，太認(rèn)真了。再看看這些演員，之所以能成功，不就是認(rèn)真做事才能成功嗎？成功就是給那些認(rèn)認(rèn)真真的人準(zhǔn)備的，所以，我希望大家看戲之后，從他們的身上能看到自己做人的某種準(zhǔn)則，大家認(rèn)真做事，做一個(gè)認(rèn)真的人。”
一座院，一群人，寒來暑往，生死浮沉。一出戲，繪出荒誕眾生相，一張嘴，道盡世上酸苦辛。
2009年，作家、編劇劉恒寫下了戲劇作品《窩頭會(huì)館》，通過一個(gè)個(gè)生動(dòng)的角色，展現(xiàn)了普通人在巨大歷史變遷中的掙扎與希望。
走進(jìn)《窩頭會(huì)館》，仿佛走進(jìn)了老北京的街巷。劇中的每一個(gè)人物，都像是從胡同里走出來的老街坊。他們的故事，在劉恒的筆下變得栩栩如生，既帶有北京的味道，又深藏著人生的哲理。
劇本里的每一句臺(tái)詞，都充滿了對(duì)生活的洞察和對(duì)命運(yùn)的思考。無論是幽默的調(diào)侃，還是無奈的悲哀，觀眾都能從中感受到生活的厚重和戲劇的力量。這是一個(gè)關(guān)于生活、關(guān)于命運(yùn)的故事，它既是對(duì)過去的回望，也是對(duì)人性的禮贊。
15年過去，《窩頭會(huì)館》在話劇舞臺(tái)依舊長盛不衰，深受觀眾喜愛。2022年，“龍馬社”將發(fā)生在“窩頭會(huì)館”里的故事搬上舞臺(tái)，創(chuàng)造了“2年，4城，20場演出，場場售罄，座無虛席”的成績。今年，龍馬社版的《窩頭會(huì)館》載譽(yù)歸來，于10月23日至27日在北京天橋藝術(shù)中心連演五天。
演出之際，《窩頭會(huì)館》也隨之出版。10月23日，《窩頭會(huì)館》主創(chuàng)分享暨新書發(fā)布會(huì)舉辦，這場活動(dòng)不僅是對(duì)經(jīng)典話劇《窩頭會(huì)館》的致敬，更是一次對(duì)文學(xué)與戲劇的深刻探討和延伸。劉恒說：“《窩頭會(huì)館》不僅僅是一部劇作，它是我對(duì)那個(gè)時(shí)代的一種記錄和反思。我希望通過這些小人物的故事，讓讀者和觀眾感受到歷史的溫度和人性的復(fù)雜。”
如果沒有舞臺(tái)，劇本的文字就是死的
《窩頭會(huì)館》講述的是北平解放前一年，一個(gè)名叫“窩頭會(huì)館”的小四合院里，幾戶掙扎在社會(huì)底層、形形色色的小人物，他們有的愛錢如命，有的嘴皮子刻薄，有的心眼小脾氣大……在黎明到來前的至暗時(shí)刻，這些小人物嬉笑怒罵、說著辛辣的俏皮話，應(yīng)對(duì)著荒謬艱辛、冷暖自知的生活。“窩頭會(huì)館”里收著老北京的各種聲音，繪著一幅黎明前的荒誕眾生相。劉恒用生動(dòng)的筆觸描繪出這些小人物的喜怒哀樂，他們的對(duì)話不僅是生活的真實(shí)反映，更是歷史的縮影。
劉恒介紹說，創(chuàng)作《窩頭會(huì)館》的起因是張和平先生當(dāng)時(shí)剛?cè)伪本┤怂囋洪L，適逢新中國成立六十周年，人藝需要一部獻(xiàn)禮作品。“我跟人藝關(guān)系非常好，一直想給人藝寫戲，但沒有機(jī)會(huì)。所以機(jī)緣巧合，有了這部《窩頭會(huì)館》。《窩頭會(huì)館》的發(fā)起人是張和平先生，所以15年過去了，我仍然要對(duì)他表示我最誠摯的謝意。”
張和平對(duì)《窩頭會(huì)館》的重視讓劉恒感恩，話劇《窩頭會(huì)館》由林兆華導(dǎo)演，主演有何冰、宋丹丹、濮存昕、楊立新、徐帆等，可謂是當(dāng)時(shí)北京人藝最好的演員陣容，劉恒說：“我一直非常喜歡林兆華導(dǎo)的戲，這次有機(jī)會(huì)跟他合作，我要把我的全部本事都拿出來。演員們高超的表演以及敬業(yè)精神，讓這部劇產(chǎn)生了巨大的影響，讓我沾了很大的光。”
為了寫《窩頭會(huì)館》，劉恒曾走訪北京各大胡同尋找故事與靈感，最終將目光放置于“會(huì)館”這一濃縮著歷史與地域特點(diǎn)的獨(dú)特空間，“我們?cè)谛鋮^(qū)的胡同轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，轉(zhuǎn)到一個(gè)會(huì)館，進(jìn)去后已經(jīng)是一個(gè)雜居的狀態(tài)，住著很多戶人家，我們?cè)诶锩孓D(zhuǎn)，非常有感覺。后來又從宣武圖書館借了將近100本關(guān)于會(huì)館的書，了解了各種各樣的故事。”
對(duì)于自己的第一部話劇劇本，劉恒笑說自己對(duì)這個(gè)話劇懷有特別大的期待，“囊括了好多內(nèi)容，后來隨著構(gòu)思的一點(diǎn)點(diǎn)變化，一點(diǎn)點(diǎn)淘汰，一點(diǎn)點(diǎn)篩選，留下了現(xiàn)在的內(nèi)容。坦率地說，《窩頭會(huì)館》只是最初構(gòu)思的一小部分，是創(chuàng)作激情沉淀之后一個(gè)自然的產(chǎn)物。后來我看老舍先生創(chuàng)作《茶館》的經(jīng)歷，他本來想寫企業(yè)的社會(huì)主義改造，構(gòu)思也非常龐大，最后的《茶館》實(shí)際上只是其中的一小部分，從一小部分生發(fā)出來就填滿了。所以，你最初的創(chuàng)作想象，以及你靈感的激發(fā)，和最后作品出來的成果，可能會(huì)有非常大的距離。”
《窩頭會(huì)館》已成經(jīng)典，劉恒感謝與這部話劇有關(guān)的所有參與者，“包括啟動(dòng)者、導(dǎo)演、演員，以及臺(tái)前幕后所有的人，包括在臺(tái)下喊好的觀眾，用文章贊美我們的人，甚至包括那些批評(píng)我們的人，我對(duì)他們都要表示感謝。因?yàn)槲覀兊膭趧?dòng)成果引起了他們的注意，給他們帶來了不同的收獲。如果沒有舞臺(tái)，沒有導(dǎo)演辛勤的工作，沒有演員在舞臺(tái)上充分地、完美地表演，我那個(gè)劇本的文字就是死的，仍然趴在紙上。有了他們辛勤的付出之后，那些文字才真正地活起來，才產(chǎn)生了更大的影響。”
張國立感謝劉恒寫出這么好的劇本
“龍馬社”是由編劇鄒靜之、劉恒、萬方共同發(fā)起，張國立擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，創(chuàng)立于2008年的作家劇社，龍馬社版的話劇《窩頭會(huì)館》由張國立執(zhí)導(dǎo)，雖然這并非他首次擔(dān)綱話劇導(dǎo)演，但他用“有幸”一詞總結(jié)自己做導(dǎo)演的心態(tài)與感受。“何其幸運(yùn)，一個(gè)時(shí)代，能有這樣一位優(yōu)秀的編劇，把他的所思所想所表達(dá)凝練成一部戲劇作品，記錄、流傳。我們非常珍惜這樣的文本，希望我們的創(chuàng)作沒有辜負(fù)劉恒兄寫下的每一個(gè)字。”
張國立表示，劉恒是一位土生土長的北京人，老北京的風(fēng)韻底色深深地刻在他心里，流淌在他的筆下。“讀這個(gè)劇本的時(shí)候，就深深覺得他充滿了智慧。這種智慧，不僅體現(xiàn)在每一個(gè)人物的語言當(dāng)中，更是在他們各自不同的命運(yùn)和經(jīng)歷里。他們所說的每一句話，都交織成了那個(gè)時(shí)代一個(gè)底層人的心理狀態(tài)和欲望。這欲望匯成了一股力量，在一個(gè)舊世界崩潰、新世界來臨時(shí)迸發(fā)。這是一部非常厚重、非常有分量的作品。偉大的藝術(shù)是可以穿越時(shí)空的，要感謝劉恒老師寫出這么好的一個(gè)劇本，我才有可能今天做這部話劇的導(dǎo)演。在這個(gè)過程中，我發(fā)現(xiàn)我是如此熱愛戲劇。熱愛戲劇是快樂的，與劉恒老師這樣優(yōu)秀的作家合作，是一次修行，與一群熱愛戲劇藝術(shù)的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)合作，更是一種幸福。”
作為從演員轉(zhuǎn)型的導(dǎo)演，張國立說自己不會(huì)用宏大的敘事去講解劇本，更傾向于從規(guī)定情境中的人物關(guān)系入手，“找到角色當(dāng)下的想法，就是任務(wù)；找到角色時(shí)用什么方法去完成他的任務(wù)，就是動(dòng)作；找到可以改變?nèi)宋镪P(guān)系的事件，事件又重組了新的任務(wù)、動(dòng)作，形成了新的人物關(guān)系。事件推動(dòng)了變化，變化讓戲劇行進(jìn)。”
張國立認(rèn)為，《窩頭會(huì)館》劇作中人物身上具有一種“底層的幽默感”，而這也正是角色“活下去的一種動(dòng)力”，這次排戲的過程非常享受，因?yàn)榇蠹叶枷矏圻@個(gè)劇本，都認(rèn)真細(xì)致地琢磨舞臺(tái)藝術(shù)，“排演過程中，我們遇到了很多挑戰(zhàn)，但更多的是樂趣。演員們都非常投入，他們不僅在舞臺(tái)上呈現(xiàn)了角色，還在生活中找到了角色的影子。這種全身心的投入使得每一個(gè)細(xì)節(jié)都更加真實(shí)動(dòng)人。我們?cè)谂艖虻臅r(shí)候一直講，除了演好劇情之外，我們要理解這個(gè)戲的文學(xué)性，不是你說完臺(tái)詞就完了，它的文學(xué)性太好了，演員都從劇本中獲益匪淺。而且演員們都很生動(dòng)，他們的感受都是從內(nèi)心里發(fā)出來的，沒有那么多的雜念，能看出他們對(duì)這部戲的熱愛，他們的努力也讓舞臺(tái)人物都鮮活起來。每一次在演出前復(fù)排，每一場的演出，我都能看到他們對(duì)戲、對(duì)角色的交流還在繼續(xù)深入，這部戲的生命力還在向下扎根，向上生長。這是戲劇獨(dú)有的、非常美妙的過程。”
于謙覺得越演越深，越研究越有得研究
于謙在《窩頭會(huì)館》中飾古月宗，“在這么一個(gè)大戲當(dāng)中能演一個(gè)角色，也是我的榮幸。古爺是一個(gè)特別聰明的人，他洞察一切事物，但是他又游戲于當(dāng)中，這個(gè)人物的年代是承上啟下的，當(dāng)時(shí)社會(huì)層面上的很多東西，他也能點(diǎn)出來，所以，我覺得特別有難度，但是在進(jìn)入人物的刻畫以后，也是特別過癮。”
雖然演話劇心情挺忐忑，但是于謙說自己比較喜歡玩，“我特別希望能夠從話劇當(dāng)中體驗(yàn)一些藝術(shù)的東西，來豐富到相聲里面，也同時(shí)希望從相聲所獲得的東西融入到別的當(dāng)中，能夠起到一個(gè)融合作用，提高自身的藝術(shù)修養(yǎng)，所以才參加了《窩頭會(huì)館》。”
于謙坦承在演《窩頭會(huì)館》前，自己也拍了不少戲，研究了不少劇本，《窩頭會(huì)館》與之不同的是，會(huì)讓于謙覺得越演越深，越研究越有得研究，越發(fā)掘越有得發(fā)掘，“寫得太深?yuàn)W了。每字、每句都要斟酌，都要發(fā)現(xiàn)，都要挖掘，每一輪演出當(dāng)中可能更有新的體會(huì)。前幾天我們演員還在說，我經(jīng)歷過一個(gè)什么事情，今天再演，就覺得這個(gè)角色又能發(fā)掘點(diǎn)一些之前沒演到位的。”
在于謙看來，《窩頭會(huì)館》是一個(gè)非常好的文學(xué)作品。“文本用精妙的臺(tái)詞展現(xiàn)了一段濃縮的歷史，用詼諧的調(diào)侃描寫了百姓的艱辛，用樸實(shí)的對(duì)白表達(dá)了底層人生存的智慧，用一件件小事勾勒出一個(gè)灰暗的時(shí)代背景，堆砌起一個(gè)個(gè)鮮活的人物。作者用超強(qiáng)的文字功力給予了表演者強(qiáng)大的支撐。讓演員深陷其中，讓觀眾欲罷不能，造就了劇場里的理想狀態(tài)，一部經(jīng)典也就此誕生。然而，經(jīng)典不應(yīng)該止于膜拜，更應(yīng)該用于學(xué)習(xí)。表演如是，劇本亦如是。話劇是導(dǎo)演對(duì)劇本的解析，表演是演員對(duì)人物的二度創(chuàng)作，而劇本才是一臺(tái)大戲的基礎(chǔ)。”
劇組其他演員也分享了他們對(duì)《窩頭會(huì)館》及自己所飾演角色的感悟。演員們表示，每個(gè)角色背后都有獨(dú)特的故事和情感，在排演過程中，他們深刻感受到這些小人物在歷史大背景下的掙扎與堅(jiān)韌，仿佛重現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的生活。扮演田翠蘭的于明加說：“《窩頭會(huì)館》不是一般的劇本，你會(huì)看到世間百態(tài)，人生狀態(tài)。”她表示，這部作品對(duì)她個(gè)人的藝術(shù)提升有很大幫助。“能夠參與這樣一部經(jīng)典作品，對(duì)我來說是一次難得的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。”
對(duì)于龍馬社版話劇《窩頭會(huì)館》的這些演員，劉恒也非常欣賞，“職業(yè)話劇演員如果一年不演，第二年再演一輪的時(shí)候要經(jīng)過多次彩排，多次彩排上臺(tái)之后還難免‘吃螺絲’，這既有記憶力的問題，也有舞臺(tái)的適應(yīng)性的問題。但是這幫相聲演員多年不演，猛地?fù)炱饋恚械臅r(shí)候就排一次，而且可能直接商演下來就演這個(gè)戲，依舊行云流水，我覺得他們舞臺(tái)的能力太強(qiáng)了，他們就是為舞臺(tái)而生的。”
所有的文字都是珍貴的，哪怕是一張便條
對(duì)于《窩頭會(huì)館》劇本被稱贊，劉恒表示，在文學(xué)界是有鄙視鏈的，“大家通常覺得寫長篇小說是最正宗的，還有人認(rèn)為詩歌是最正宗的。總而言之，劇作，尤其是類似于電影劇本這種技術(shù)性的劇作，排在寫作的最后面。但是在我一個(gè)創(chuàng)作者來看，所有的文字都是珍貴的，所有從創(chuàng)作者筆下誕生的每一個(gè)文字，都是他生命的鉆石。包括他寫的信，寫的情書，寫的日記，哪怕寫的一張便條，都是有意義的，所以我們絲毫不應(yīng)該貶低我們的寫作。”
劉恒還提到了哲學(xué)家維特根斯坦的“語言即世界”，“他的這個(gè)哲學(xué)觀點(diǎn)受到了幾乎所有學(xué)者的認(rèn)可。如果沒有語言的話，我們的世界是無法描述的。我們的理念，我們的感受也是無法傳達(dá)的。如果我們對(duì)語言的理解是膚淺的，所有傳遞的信息都會(huì)產(chǎn)生錯(cuò)誤的理解，只有那些對(duì)語言的內(nèi)涵、語言的功能，有充分掌控力的人，才能感受到語言里的真諦，才能準(zhǔn)確地掌握信息，準(zhǔn)確地表達(dá)信息。我覺得對(duì)創(chuàng)作者是這樣，對(duì)生活里任何人是這樣，對(duì)我們隨便在單位里兩個(gè)人的交談也是這樣，要永遠(yuǎn)保持對(duì)語言的敏感。而舞臺(tái)藝術(shù)就是語言的藝術(shù)，我們就是在通過他人對(duì)語言的運(yùn)用，來琢磨我們自己對(duì)語言的理解和運(yùn)用，不光涉及到藝術(shù)，也涉及到我們的人生，涉及到我們生命本身，語言的重要性就在這個(gè)地方。”
成功就是給那些認(rèn)認(rèn)真真的人準(zhǔn)備的
作家出版社鮑堅(jiān)社長表示，《窩頭會(huì)館》是一部充滿人文關(guān)懷的作品，它不僅反映了歷史，更觸及了人性。“我們希望通過這本書，讓更多人感受到文學(xué)的力量。《窩頭會(huì)館》的出版不僅是對(duì)經(jīng)典的延續(xù)，更是為了讓更多讀者能夠通過文字的形式，重新走進(jìn)劉恒筆下的世界，感受小人物的命運(yùn)變遷。”
劉恒感謝作家出版社出版《窩頭會(huì)館》，但他也謙虛地表示自己覺得這本書對(duì)時(shí)代的影響可能是微乎其微，“像物質(zhì)世界里的一個(gè)細(xì)菌一樣，它起到的作用是非常微小的。有很多朋友說希望書大賣，但是我不抱太大的希望，即便是賣出的話，我相信讀它的人也不會(huì)很多。”
劉恒認(rèn)為當(dāng)下的大多數(shù)人在短視頻里，捕捉信息的欲望，比看一本書的欲望要強(qiáng)烈得多，“所以我不指望有更多的人能夠看到這本書，但是我相信會(huì)有一些知音，這些知音可能數(shù)量很小，但是他們的心靈會(huì)跟我的心靈產(chǎn)生碰撞和融合。只要我的一些苦心所釀造的東西能夠傳遞出去，被體味到，我覺得就很知足了。至于能賣多少本，我毫不在意。”
而對(duì)于“知音”，劉恒則提出了建議，他希望喜歡《窩頭會(huì)館》的朋友可以看完劇本的文字后，跟舞臺(tái)上的表演做一個(gè)對(duì)比，“你能感受到導(dǎo)演和所有的演員，以及臺(tái)前幕后的人付出的巨大努力。張國立是演藝圈里出了名的追求完美的人，他對(duì)自己非常苛刻，我覺得他有強(qiáng)迫癥，他要弄得明明白白、清清楚楚。我看他第一次讀劇本的時(shí)候，他把導(dǎo)演筆記放在桌子上，我拿過來一看驚著我了，太仔細(xì)了，太認(rèn)真了。再看看這些演員，之所以能成功，不就是認(rèn)真做事才能成功嗎？成功就是給那些認(rèn)認(rèn)真真的人準(zhǔn)備的，所以，我希望大家看戲之后，從他們的身上能看到自己做人的某種準(zhǔn)則，大家認(rèn)真做事，做一個(gè)認(rèn)真的人。”
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