這兩年，法蘭西喜劇院的多部佳作“密集”與中國(guó)觀眾見面。劇院為紀(jì)念莫里哀誕辰400周年重排的《吝嗇鬼》和《偽君子》，去年以戲劇影像放映的形式被引進(jìn)中國(guó)。今年夏天，同樣借由影像，國(guó)人得以看到這家古老劇院對(duì)莫里哀作品《貴人迷》的全新解讀。這個(gè)秋天，復(fù)排于2005年、由德尼·波達(dá)利德斯導(dǎo)演的《大鼻子情圣》再度放映，盡管與首演相距已久，但原作的浪漫憂傷與舞臺(tái)演繹綻放的華彩，依舊令人心旌搖蕩。最近，在北京人藝國(guó)際戲劇邀請(qǐng)展的舞臺(tái)上，時(shí)隔13年再度來華的法蘭西喜劇院帶來《司卡班的詭計(jì)》，觀眾得以現(xiàn)場(chǎng)領(lǐng)略一出原汁原味的古典主義喜劇。
丟開風(fēng)雅愛平民
《司卡班的詭計(jì)》是莫里哀創(chuàng)作晚期的重要作品之一。故事圍繞兩對(duì)年輕人的愛情展開：好朋友奧克塔夫和萊昂德爾各自都有了心上人，但他們的父親阿爾岡特和熱隆特卻都要棒打鴛鴦。無計(jì)可施的兩人，求助能說會(huì)道、善察人心又“詭計(jì)多端”的仆人司卡班。司卡班使出種種計(jì)謀，設(shè)計(jì)了一系列巧妙的辯駁、說服和偽裝，讓有情人終成眷屬，結(jié)局皆大歡喜。
莫里哀的許多作品中都不乏生動(dòng)鮮活的仆人形象。除了司卡班，《吝嗇鬼》的雅克、《偽君子》的桃麗娜和《貴人迷》的妮考爾等角色也都豐滿立體、個(gè)性鮮明。他們不再是舊喜劇中丑角般的仆人，而是“頭腦清楚、性格開朗、言語鋒利、大膽潑辣，富有反抗意識(shí)”（鄭克魯，《外國(guó)文學(xué)史》）。
與他們的聰明相比，劇中的主人則往往才智不足、軟弱無能。比如《司卡班的詭計(jì)》中束手無策的奧克塔夫和萊昂德爾，以及他們各自專制、吝嗇、被耍得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)的父親。有研究者認(rèn)為，莫里哀對(duì)仆從角色的喜劇性力量的挖掘和多重功能的重視，既是對(duì)古典戲劇傳統(tǒng)的繼承和發(fā)展，也對(duì)后世戲劇文學(xué)產(chǎn)生了極大影響。如18世紀(jì)法國(guó)劇作家博馬舍的作品《費(fèi)加羅的婚禮》中，主人公費(fèi)加羅的身上就不難看到司卡班的影子。
莫里哀的藝術(shù)創(chuàng)作還從民間戲劇中獲得了豐沛滋養(yǎng)。《司卡班的詭計(jì)》帶有鮮明的意大利即興喜劇色彩：貪婪吝嗇的商人，被愛情沖昏了頭腦的情侶，以及最重要的、狡猾的仆人；故事的發(fā)生地也被設(shè)定在意大利那不勒斯的一個(gè)港口。而除了從民間藝術(shù)中汲取靈感，莫里哀作品中對(duì)權(quán)威的諷刺、對(duì)社會(huì)弊病的抨擊等，也展現(xiàn)出鮮明的平民屬性。如同本劇導(dǎo)演德尼·波達(dá)利德斯所言：“莫里哀離開了偉大的法蘭西大人物、關(guān)鍵角色、凡爾賽的花園、標(biāo)簽的限制，借鑒了泰倫斯的《福爾彌昂》、普勞圖斯的喜劇和法國(guó)民間鬧劇中的喜劇橋段和手法，采用了羅特魯、西拉諾·德·貝爾熱拉克（著有《受人愚弄的學(xué)究》）的情節(jié)，竭盡所能地編造他的詭計(jì)。”
《司卡班的詭計(jì)》上演后受到平民觀眾的熱烈歡迎，卻不符合宮廷藝術(shù)的口味。莫里哀的朋友、宮廷詩人布瓦洛便批評(píng)道：“可惜他太愛平民，常把精湛的畫面用來演出那些扭捏難堪的嘴臉；可惜他專愛滑稽，丟開風(fēng)雅與細(xì)致，無聊地把塔巴蘭（17世紀(jì)初法國(guó)民間劇演員、中世紀(jì)民間鬧劇傳統(tǒng)的繼承人）硬結(jié)合上泰倫斯……他哪里還像是一個(gè)寫《恨世者》的作家！”
笑鬧背后見諷刺
今時(shí)今日再看《司卡班的詭計(jì)》，會(huì)發(fā)現(xiàn)這出莎士比亞《無事生非》式的喜劇，故事情節(jié)并不復(fù)雜，立意難稱新鮮，結(jié)局可以預(yù)料，但它依然擁有長(zhǎng)久的生命力，數(shù)百年間一次次在劇場(chǎng)里收獲笑聲與掌聲。此次在人藝上演的這版《司卡班的詭計(jì)》，2017年在法蘭西喜劇院首演時(shí)，創(chuàng)下連演43場(chǎng)一票難求的盛況。
中國(guó)的創(chuàng)作者對(duì)《司卡班的詭計(jì)》這個(gè)故事也有不少搬演。福建京劇院曾將其改編為京劇，并在法國(guó)上演；香港話劇團(tuán)的《史家本第二零二三回之伏虎降龍》則將《司卡班的詭計(jì)》的情節(jié)背景放在武俠江湖之中，兩個(gè)家庭變成了兩大門派，還融入了港片的無厘頭風(fēng)格。
相比于《偽君子》《吝嗇鬼》等劇作，《司卡班的詭計(jì)》并非莫里哀諷刺最辛辣的作品，但在愚弄與被愚弄間的每一處揭露與抨擊，都擲地有聲，入木三分——
或是司卡班說服阿爾岡特不要打官司的理由：“可是告狀您就得出錢；傳票要錢；登記要錢；代訴要錢；出庭、答辯、提證件，還有代訴人的代訴日，樣樣要錢。”
或是萊昂德爾的情人澤耶比內(nèi)特對(duì)愛情潛在問題一針見血地剖析：“情人變心倒不是最可怕的。我們自然可以相信自己有足夠的優(yōu)點(diǎn)來吸引心上人；在這種事情上，我看最可怕的是父親的權(quán)力，碰到它，任何優(yōu)點(diǎn)都沒有意義。”
又或是司卡班講出的人生哲理：“一帆風(fēng)順的愛情其實(shí)寡味，過久了幸福生活，我們也嫌膩味。生活需要忽起忽落，困難越多，勁頭兒也就越?jīng)_，樂趣也就越大。”
——總有某個(gè)句子、某個(gè)橋段能喚起似曾相識(shí)的生命體驗(yàn)，慨嘆也好，認(rèn)同也罷，體味到笑與鬧背后那一點(diǎn)冷峻一點(diǎn)悲。
高能表演添新意
導(dǎo)演德尼·波達(dá)利德斯在創(chuàng)作《大鼻子情圣》時(shí)就秉持高度還原時(shí)代特征的審美，此次他同樣要制作一出“莫里哀時(shí)期”的《司卡班的詭計(jì)》。當(dāng)時(shí)，莫里哀創(chuàng)作這部沒有舞蹈和音樂的作品，是因?yàn)閯≡赫谶M(jìn)行擴(kuò)建，他需要在有限的時(shí)間和空間里維持劇團(tuán)運(yùn)轉(zhuǎn)。如今，舞臺(tái)上再現(xiàn)了300多年前的演出實(shí)景：港口堆積著漁網(wǎng)、一籠魚蝦和各類工具、木板等雜物；尚未拆除的腳手架豎立在舞臺(tái)一側(cè)，演員們攀上爬下；樂池空間被利用起來成為劇中的地窖，豐富舞臺(tái)調(diào)度。
對(duì)一出喜劇而言，如何完成文本到表演的轉(zhuǎn)換，怎樣用語言和肢體動(dòng)作傳遞出文字背后的意蘊(yùn)，考驗(yàn)著創(chuàng)作者和表演者的功力。此版演出中，一些段落的表演在原作基礎(chǔ)上做了極大豐富，調(diào)動(dòng)多種感官和表現(xiàn)手段。例如第二幕第三場(chǎng)中，萊昂德爾以為司卡班將他的戀情告密給父親，不斷逼問司卡班。劇本中的描寫只是萊昂德爾拔劍在手，數(shù)次“打算砍他”，而此版演出則用了多種方式展現(xiàn)逼問場(chǎng)景：用劍刺、往司卡班的褲子里塞魚蝦、將他的頭按進(jìn)水桶……用夸張的肢體動(dòng)作搭配司卡班始終抓不住重點(diǎn)的“坦白”，累積喜劇效果。
再如第二幕第七場(chǎng)中，司卡班以萊昂德爾被綁架為由向主人熱隆特要錢，愛財(cái)?shù)臒崧√夭辉附o又不得不給，兩人不斷拉扯。熱隆特的錢袋由一條長(zhǎng)長(zhǎng)的繩子牢牢掛在手腕上，拿出錢袋后，司卡班伸手要接，他卻一會(huì)兒向左一會(huì)兒向右，反復(fù)“拋出—收回”，還甩著錢袋在空中畫圈，之后又揣回兜里。司卡班再次拉拽，熱隆特死死捂住錢袋，拖著司卡班向前踉蹌。無需言語只有動(dòng)作，便精準(zhǔn)刻畫出一個(gè)吝嗇又無奈的父親形象。
本劇主演、扮演司卡班的本杰明·拉維赫尼舞臺(tái)與銀幕雙棲，他在多部影片中的表演也令人印象深刻。《奇跡之味》中，他是患有阿斯伯格自閉綜合征、集敏感脆弱與溫柔智慧于一身的天才；《阿德里恩的異想世界》里，他又成了活在幻想世界中的內(nèi)向宅男，有著奔騰的腦洞和異常細(xì)膩的內(nèi)心。
在《司卡班的詭計(jì)》中，本杰明·拉維赫尼將一個(gè)狡黠、熱心、深諳人性、帶著市井氣的仆人形象演繹得惟妙惟肖。他瘦削高挑的身體迸發(fā)出巨大能量，唱歌、彈琴、口技、肢體表演……十八般武藝樣樣精通。最有趣也是最難演的“打口袋”情節(jié)中，司卡班向熱隆特謊稱仇人找上門，騙他鉆進(jìn)口袋躲避一陣，借機(jī)將熱隆特吊起來一頓毆打報(bào)復(fù)。這段表演中，司卡班要一個(gè)人扮演一名劍客、一隊(duì)士兵等多個(gè)人物，模仿不同人物的腔調(diào)，且在不同人物間高頻切換、反復(fù)跳進(jìn)跳出，還要用聲音模擬各種聲響動(dòng)靜、制造緊張氣氛。據(jù)說莫里哀曾經(jīng)親自扮演司卡班，因?yàn)閯F(tuán)里只有他能夠勝任如此高難度的表演。
縱觀此次北京人藝國(guó)際戲劇邀請(qǐng)展上演的多部國(guó)際作品，除了劇作本身的文學(xué)性與解讀的多義性帶來極大滿足，靈動(dòng)鮮活的表演也令人眼前一亮。除了《司卡班的詭計(jì)》，循環(huán)奔走在欲望與命運(yùn)的“輪盤賭”中的《零祈禱》，將整個(gè)劇場(chǎng)變成表演空間、不斷奔跑翻滾吶喊呢喃的《海鷗》，以及時(shí)長(zhǎng)近8小時(shí)的“戲劇馬拉松”《大師與瑪格麗特》等演出中，都能看到有血有肉、真誠飽滿的表演。這樣的表演敲打著人們的神經(jīng)，也確證著戲劇的力量是如此澎湃，如此蓬勃。
這兩年，法蘭西喜劇院的多部佳作“密集”與中國(guó)觀眾見面。劇院為紀(jì)念莫里哀誕辰400周年重排的《吝嗇鬼》和《偽君子》，去年以戲劇影像放映的形式被引進(jìn)中國(guó)。今年夏天，同樣借由影像，國(guó)人得以看到這家古老劇院對(duì)莫里哀作品《貴人迷》的全新解讀。這個(gè)秋天，復(fù)排于2005年、由德尼·波達(dá)利德斯導(dǎo)演的《大鼻子情圣》再度放映，盡管與首演相距已久，但原作的浪漫憂傷與舞臺(tái)演繹綻放的華彩，依舊令人心旌搖蕩。最近，在北京人藝國(guó)際戲劇邀請(qǐng)展的舞臺(tái)上，時(shí)隔13年再度來華的法蘭西喜劇院帶來《司卡班的詭計(jì)》，觀眾得以現(xiàn)場(chǎng)領(lǐng)略一出原汁原味的古典主義喜劇。
丟開風(fēng)雅愛平民
《司卡班的詭計(jì)》是莫里哀創(chuàng)作晚期的重要作品之一。故事圍繞兩對(duì)年輕人的愛情展開：好朋友奧克塔夫和萊昂德爾各自都有了心上人，但他們的父親阿爾岡特和熱隆特卻都要棒打鴛鴦。無計(jì)可施的兩人，求助能說會(huì)道、善察人心又“詭計(jì)多端”的仆人司卡班。司卡班使出種種計(jì)謀，設(shè)計(jì)了一系列巧妙的辯駁、說服和偽裝，讓有情人終成眷屬，結(jié)局皆大歡喜。
莫里哀的許多作品中都不乏生動(dòng)鮮活的仆人形象。除了司卡班，《吝嗇鬼》的雅克、《偽君子》的桃麗娜和《貴人迷》的妮考爾等角色也都豐滿立體、個(gè)性鮮明。他們不再是舊喜劇中丑角般的仆人，而是“頭腦清楚、性格開朗、言語鋒利、大膽潑辣，富有反抗意識(shí)”（鄭克魯，《外國(guó)文學(xué)史》）。
與他們的聰明相比，劇中的主人則往往才智不足、軟弱無能。比如《司卡班的詭計(jì)》中束手無策的奧克塔夫和萊昂德爾，以及他們各自專制、吝嗇、被耍得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)的父親。有研究者認(rèn)為，莫里哀對(duì)仆從角色的喜劇性力量的挖掘和多重功能的重視，既是對(duì)古典戲劇傳統(tǒng)的繼承和發(fā)展，也對(duì)后世戲劇文學(xué)產(chǎn)生了極大影響。如18世紀(jì)法國(guó)劇作家博馬舍的作品《費(fèi)加羅的婚禮》中，主人公費(fèi)加羅的身上就不難看到司卡班的影子。
莫里哀的藝術(shù)創(chuàng)作還從民間戲劇中獲得了豐沛滋養(yǎng)。《司卡班的詭計(jì)》帶有鮮明的意大利即興喜劇色彩：貪婪吝嗇的商人，被愛情沖昏了頭腦的情侶，以及最重要的、狡猾的仆人；故事的發(fā)生地也被設(shè)定在意大利那不勒斯的一個(gè)港口。而除了從民間藝術(shù)中汲取靈感，莫里哀作品中對(duì)權(quán)威的諷刺、對(duì)社會(huì)弊病的抨擊等，也展現(xiàn)出鮮明的平民屬性。如同本劇導(dǎo)演德尼·波達(dá)利德斯所言：“莫里哀離開了偉大的法蘭西大人物、關(guān)鍵角色、凡爾賽的花園、標(biāo)簽的限制，借鑒了泰倫斯的《福爾彌昂》、普勞圖斯的喜劇和法國(guó)民間鬧劇中的喜劇橋段和手法，采用了羅特魯、西拉諾·德·貝爾熱拉克（著有《受人愚弄的學(xué)究》）的情節(jié)，竭盡所能地編造他的詭計(jì)。”
《司卡班的詭計(jì)》上演后受到平民觀眾的熱烈歡迎，卻不符合宮廷藝術(shù)的口味。莫里哀的朋友、宮廷詩人布瓦洛便批評(píng)道：“可惜他太愛平民，常把精湛的畫面用來演出那些扭捏難堪的嘴臉；可惜他專愛滑稽，丟開風(fēng)雅與細(xì)致，無聊地把塔巴蘭（17世紀(jì)初法國(guó)民間劇演員、中世紀(jì)民間鬧劇傳統(tǒng)的繼承人）硬結(jié)合上泰倫斯……他哪里還像是一個(gè)寫《恨世者》的作家！”
笑鬧背后見諷刺
今時(shí)今日再看《司卡班的詭計(jì)》，會(huì)發(fā)現(xiàn)這出莎士比亞《無事生非》式的喜劇，故事情節(jié)并不復(fù)雜，立意難稱新鮮，結(jié)局可以預(yù)料，但它依然擁有長(zhǎng)久的生命力，數(shù)百年間一次次在劇場(chǎng)里收獲笑聲與掌聲。此次在人藝上演的這版《司卡班的詭計(jì)》，2017年在法蘭西喜劇院首演時(shí)，創(chuàng)下連演43場(chǎng)一票難求的盛況。
中國(guó)的創(chuàng)作者對(duì)《司卡班的詭計(jì)》這個(gè)故事也有不少搬演。福建京劇院曾將其改編為京劇，并在法國(guó)上演；香港話劇團(tuán)的《史家本第二零二三回之伏虎降龍》則將《司卡班的詭計(jì)》的情節(jié)背景放在武俠江湖之中，兩個(gè)家庭變成了兩大門派，還融入了港片的無厘頭風(fēng)格。
相比于《偽君子》《吝嗇鬼》等劇作，《司卡班的詭計(jì)》并非莫里哀諷刺最辛辣的作品，但在愚弄與被愚弄間的每一處揭露與抨擊，都擲地有聲，入木三分——
或是司卡班說服阿爾岡特不要打官司的理由：“可是告狀您就得出錢；傳票要錢；登記要錢；代訴要錢；出庭、答辯、提證件，還有代訴人的代訴日，樣樣要錢。”
或是萊昂德爾的情人澤耶比內(nèi)特對(duì)愛情潛在問題一針見血地剖析：“情人變心倒不是最可怕的。我們自然可以相信自己有足夠的優(yōu)點(diǎn)來吸引心上人；在這種事情上，我看最可怕的是父親的權(quán)力，碰到它，任何優(yōu)點(diǎn)都沒有意義。”
又或是司卡班講出的人生哲理：“一帆風(fēng)順的愛情其實(shí)寡味，過久了幸福生活，我們也嫌膩味。生活需要忽起忽落，困難越多，勁頭兒也就越?jīng)_，樂趣也就越大。”
——總有某個(gè)句子、某個(gè)橋段能喚起似曾相識(shí)的生命體驗(yàn)，慨嘆也好，認(rèn)同也罷，體味到笑與鬧背后那一點(diǎn)冷峻一點(diǎn)悲。
高能表演添新意
導(dǎo)演德尼·波達(dá)利德斯在創(chuàng)作《大鼻子情圣》時(shí)就秉持高度還原時(shí)代特征的審美，此次他同樣要制作一出“莫里哀時(shí)期”的《司卡班的詭計(jì)》。當(dāng)時(shí)，莫里哀創(chuàng)作這部沒有舞蹈和音樂的作品，是因?yàn)閯≡赫谶M(jìn)行擴(kuò)建，他需要在有限的時(shí)間和空間里維持劇團(tuán)運(yùn)轉(zhuǎn)。如今，舞臺(tái)上再現(xiàn)了300多年前的演出實(shí)景：港口堆積著漁網(wǎng)、一籠魚蝦和各類工具、木板等雜物；尚未拆除的腳手架豎立在舞臺(tái)一側(cè)，演員們攀上爬下；樂池空間被利用起來成為劇中的地窖，豐富舞臺(tái)調(diào)度。
對(duì)一出喜劇而言，如何完成文本到表演的轉(zhuǎn)換，怎樣用語言和肢體動(dòng)作傳遞出文字背后的意蘊(yùn)，考驗(yàn)著創(chuàng)作者和表演者的功力。此版演出中，一些段落的表演在原作基礎(chǔ)上做了極大豐富，調(diào)動(dòng)多種感官和表現(xiàn)手段。例如第二幕第三場(chǎng)中，萊昂德爾以為司卡班將他的戀情告密給父親，不斷逼問司卡班。劇本中的描寫只是萊昂德爾拔劍在手，數(shù)次“打算砍他”，而此版演出則用了多種方式展現(xiàn)逼問場(chǎng)景：用劍刺、往司卡班的褲子里塞魚蝦、將他的頭按進(jìn)水桶……用夸張的肢體動(dòng)作搭配司卡班始終抓不住重點(diǎn)的“坦白”，累積喜劇效果。
再如第二幕第七場(chǎng)中，司卡班以萊昂德爾被綁架為由向主人熱隆特要錢，愛財(cái)?shù)臒崧√夭辉附o又不得不給，兩人不斷拉扯。熱隆特的錢袋由一條長(zhǎng)長(zhǎng)的繩子牢牢掛在手腕上，拿出錢袋后，司卡班伸手要接，他卻一會(huì)兒向左一會(huì)兒向右，反復(fù)“拋出—收回”，還甩著錢袋在空中畫圈，之后又揣回兜里。司卡班再次拉拽，熱隆特死死捂住錢袋，拖著司卡班向前踉蹌。無需言語只有動(dòng)作，便精準(zhǔn)刻畫出一個(gè)吝嗇又無奈的父親形象。
本劇主演、扮演司卡班的本杰明·拉維赫尼舞臺(tái)與銀幕雙棲，他在多部影片中的表演也令人印象深刻。《奇跡之味》中，他是患有阿斯伯格自閉綜合征、集敏感脆弱與溫柔智慧于一身的天才；《阿德里恩的異想世界》里，他又成了活在幻想世界中的內(nèi)向宅男，有著奔騰的腦洞和異常細(xì)膩的內(nèi)心。
在《司卡班的詭計(jì)》中，本杰明·拉維赫尼將一個(gè)狡黠、熱心、深諳人性、帶著市井氣的仆人形象演繹得惟妙惟肖。他瘦削高挑的身體迸發(fā)出巨大能量，唱歌、彈琴、口技、肢體表演……十八般武藝樣樣精通。最有趣也是最難演的“打口袋”情節(jié)中，司卡班向熱隆特謊稱仇人找上門，騙他鉆進(jìn)口袋躲避一陣，借機(jī)將熱隆特吊起來一頓毆打報(bào)復(fù)。這段表演中，司卡班要一個(gè)人扮演一名劍客、一隊(duì)士兵等多個(gè)人物，模仿不同人物的腔調(diào)，且在不同人物間高頻切換、反復(fù)跳進(jìn)跳出，還要用聲音模擬各種聲響動(dòng)靜、制造緊張氣氛。據(jù)說莫里哀曾經(jīng)親自扮演司卡班，因?yàn)閯F(tuán)里只有他能夠勝任如此高難度的表演。
縱觀此次北京人藝國(guó)際戲劇邀請(qǐng)展上演的多部國(guó)際作品，除了劇作本身的文學(xué)性與解讀的多義性帶來極大滿足，靈動(dòng)鮮活的表演也令人眼前一亮。除了《司卡班的詭計(jì)》，循環(huán)奔走在欲望與命運(yùn)的“輪盤賭”中的《零祈禱》，將整個(gè)劇場(chǎng)變成表演空間、不斷奔跑翻滾吶喊呢喃的《海鷗》，以及時(shí)長(zhǎng)近8小時(shí)的“戲劇馬拉松”《大師與瑪格麗特》等演出中，都能看到有血有肉、真誠飽滿的表演。這樣的表演敲打著人們的神經(jīng)，也確證著戲劇的力量是如此澎湃，如此蓬勃。
本文鏈接：“吊打主人”的司卡班，被狠狠偏愛的小人物http://m.sq15.cn/show-6-11902-0.html
聲明：本網(wǎng)站為非營(yíng)利性網(wǎng)站，本網(wǎng)頁內(nèi)容由互聯(lián)網(wǎng)博主自發(fā)貢獻(xiàn)，不代表本站觀點(diǎn)，本站不承擔(dān)任何法律責(zé)任。天上不會(huì)到餡餅，請(qǐng)大家謹(jǐn)防詐騙！若有侵權(quán)等問題請(qǐng)及時(shí)與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將在第一時(shí)間刪除處理。
上一篇： 遠(yuǎn)東酒店獨(dú)立非執(zhí)行董事吳永鏗辭世
下一篇： 姊妹的“囚徒困境”