近年來，上芭頻頻受邀前往全球主流城市進(jìn)行商演，海派芭蕾對(duì)西方題材的呈現(xiàn)通過了海外觀眾的檢驗(yàn)
“Bravo（精彩）！”觀眾的掌聲、喝彩聲響徹昆士蘭表演藝術(shù)中心抒情劇院，只因一臺(tái)來自中國(guó)上海的芭蕾舞劇。當(dāng)?shù)貢r(shí)間12月5日晚，上海芭蕾舞團(tuán)的海派芭蕾代表作《茶花女》首次亮相澳大利亞布里斯班，驚艷了當(dāng)?shù)赜^眾。上芭副團(tuán)長(zhǎng)、首席明星吳虎生和戚冰雪領(lǐng)銜主演，分飾男女主阿爾芒和瑪格麗特，講述了一段沖破世俗的愛情故事。此次演出是上芭獻(xiàn)給澳洲觀眾的《茶花女》“初體驗(yàn)”，亦是“姐妹團(tuán)”——上海芭蕾舞團(tuán)與昆士蘭芭蕾舞團(tuán)首次嘗試交換演出季項(xiàng)目。
記者了解到，因觀眾熱情追捧，上芭版《茶花女》的表演場(chǎng)地從最初千人規(guī)模的中劇場(chǎng)，搬至擁有近2000個(gè)座位的抒情劇院；原本計(jì)劃演出3場(chǎng)全部售罄后，隨即決定加演到5場(chǎng)。“雖然《茶花女》是法國(guó)文學(xué)著作，但中國(guó)舞者對(duì)此有著獨(dú)特的理解和演繹。我們都迷上了這位惹人憐愛的‘東方姑娘’！”昆士蘭芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)迪莎妮·薇拉欣對(duì)中國(guó)同行的肢體能力、表演張力贊不絕口，“舞劇的每一幕都似油畫一般精致細(xì)膩，展現(xiàn)出上芭一流大團(tuán)的實(shí)力。”
獨(dú)一無二，海派芭蕾演繹西方文學(xué)經(jīng)典
佇立在布里斯班河畔，昆士蘭表演藝術(shù)中心如同繆斯女神，采擷著戲劇、歌劇、舞劇和音樂會(huì)的珍寶，裝點(diǎn)了這座藝術(shù)之城。當(dāng)晚，遠(yuǎn)道而來的《茶花女》翩然起舞，呈現(xiàn)迷人的東方氣質(zhì)。“如此凄美的愛情雙人舞，怎會(huì)不讓人動(dòng)情？”強(qiáng)尼·懷特身著禮服，與妻子攜手前來觀演，在他看來，上海演員舞技出色，舞臺(tái)置景和服裝也精致華美。“尤其是舞會(huì)那場(chǎng)戲，一面大鏡子垂吊下來，映照出迷霧一般的人影，如夢(mèng)如幻。”
英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)、莫斯科大劇院芭蕾舞團(tuán)和漢堡芭蕾舞團(tuán)等曾排演過多個(gè)版本的《茶花女》，全球最頂尖的芭蕾明星都以挑戰(zhàn)劇中的復(fù)雜角色為榮。上芭版《茶花女》誕生于2019年，以法國(guó)作家亞歷山大·小仲馬的同名小說為創(chuàng)作藍(lán)本，由英國(guó)芭蕾大師德里克·迪恩擔(dān)任編導(dǎo)，以創(chuàng)新的編舞、華麗的舞美為文學(xué)名著注入新的活力。“我并未受限于古典芭蕾的固有框架，而是將人物性格融入抒情舞段，用肢體呈現(xiàn)強(qiáng)烈的愛恨情感。”德里克為《茶花女》赴澳演出提前來到上海，帶領(lǐng)演員們打磨作品細(xì)節(jié)。在他看來，吳虎生和戚冰雪這幾年不斷成長(zhǎng)，舞蹈技藝越發(fā)高超，表演更有感染力。
為了渲染故事的悲劇色彩，英國(guó)舞美及服飾設(shè)計(jì)師亞當(dāng)·倪精心設(shè)計(jì)制作了七幅繪景，以不同色彩和形態(tài)的茶花外化瑪格麗特內(nèi)心的情感。他還選用了多達(dá)60個(gè)品類、數(shù)百件的硬景道具，設(shè)計(jì)了85套服裝、96套飾品，打造出華麗精致的舞臺(tái)效果。此次澳洲演出，上芭團(tuán)隊(duì)帶了兩個(gè)40尺高柜集裝箱的舞美道具，還原了19世紀(jì)法國(guó)上流社會(huì)及鄉(xiāng)村生活的風(fēng)貌。
近年來，上芭頻頻受邀前往全球主流城市進(jìn)行商演，海派芭蕾對(duì)西方題材的呈現(xiàn)通過了海外觀眾的檢驗(yàn)。“舞劇以優(yōu)雅和戲劇化的芭蕾語匯，生動(dòng)再現(xiàn)了一個(gè)廣為人知的愛情故事。”藝術(shù)總監(jiān)辛麗麗坦言，引人入勝的劇情、充滿張力的編舞、華麗精致的舞美以及全情投入的演繹，是上芭此次澳洲行在多個(gè)“看家戲”里選中《茶花女》的原因。“中國(guó)舞者演繹西方文學(xué)IP本就讓人眼前一亮，再疊加海派芭蕾典雅細(xì)膩的藝術(shù)風(fēng)格，令上芭版《茶花女》更加獨(dú)一無二。”
探索新路，首次嘗試交換演出季“走出去”
“我們一直以來都在積極探索各種形式的海外演出，這是首次嘗試以交換演出季的形式‘走出去’，也是上海市和昆士蘭州結(jié)好35周年的重要文化成果。”上海芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)季萍萍告訴記者，2018年，昆士蘭芭蕾舞團(tuán)受上芭邀請(qǐng)來滬演出《仲夏夜之夢(mèng)》，雙方簽署合作備忘錄，同時(shí)昆芭邀請(qǐng)上芭前往布里斯班演出。“此次上芭版《茶花女》澳洲行正是這一交換演出季項(xiàng)目。雖遲到了近4年，但該劇已經(jīng)過50余場(chǎng)巡演的反復(fù)捶打，今天將以更成熟、完美的姿態(tài)登上澳洲舞臺(tái)。”
此次上芭赴澳的演職人員有70多位，可謂派出了全明星陣容。首演當(dāng)天中午11點(diǎn)多，吳虎生和伙伴們已經(jīng)趕到劇場(chǎng)，在臺(tái)上練完功，接著帶妝彩排，再細(xì)摳一遍動(dòng)作，為晚上7時(shí)30分的首演作準(zhǔn)備。劇中，他共有4段單人舞、5段雙人舞，戲份十分吃重。“《茶花女》將在澳洲4天里演出5場(chǎng)，我要主演其中的3場(chǎng)。”吳虎生透露，因?yàn)檠莩鰣?chǎng)次比較多、力度強(qiáng)，上芭準(zhǔn)備了兩組演員，還有第三組演員也隨時(shí)待命，預(yù)防一些突發(fā)情況。“無論是誰站在臺(tái)上，只要大幕拉開，就把每一場(chǎng)都當(dāng)成第一場(chǎng)來演。”
中國(guó)演員的職業(yè)素養(yǎng)讓迪莎妮·薇拉欣動(dòng)容。2018年她曾到訪上海，“在一個(gè)舞團(tuán)，我可以同時(shí)看到古典芭蕾、現(xiàn)代風(fēng)格、民族特色。上芭作品庫的豐富度、多元化和獨(dú)特性，讓人驚訝”。迪莎妮說，最打動(dòng)她的是看到許多孩子和老人走進(jìn)教室，在專業(yè)老師的指導(dǎo)下，一起學(xué)舞。“我想，除了優(yōu)質(zhì)硬件設(shè)施、現(xiàn)代化專業(yè)劇場(chǎng)之外，對(duì)于藝術(shù)的真愛才是城市文化不斷發(fā)展前進(jìn)的動(dòng)力。”
迪莎妮將這種美育理念帶回了布里斯班，在昆芭駐地——托馬斯·迪克森中心設(shè)置了一間面向普通人的專業(yè)排練房。“我們邀請(qǐng)從5歲到80歲的社區(qū)居民走進(jìn)舞團(tuán)，共同感受舞動(dòng)身體的魅力；還攜手醫(yī)學(xué)專家，將舞蹈課送進(jìn)病房，舒緩病患的心理傷痛。”迪莎妮·薇拉欣說，“當(dāng)然，我更希望與上芭的交換演出季能走向深處，不僅交流舞作，還能開啟舞校層面的合作，為芭蕾的未來拓展新天地。”
近年來，上芭頻頻受邀前往全球主流城市進(jìn)行商演，海派芭蕾對(duì)西方題材的呈現(xiàn)通過了海外觀眾的檢驗(yàn)
“Bravo（精彩）！”觀眾的掌聲、喝彩聲響徹昆士蘭表演藝術(shù)中心抒情劇院，只因一臺(tái)來自中國(guó)上海的芭蕾舞劇。當(dāng)?shù)貢r(shí)間12月5日晚，上海芭蕾舞團(tuán)的海派芭蕾代表作《茶花女》首次亮相澳大利亞布里斯班，驚艷了當(dāng)?shù)赜^眾。上芭副團(tuán)長(zhǎng)、首席明星吳虎生和戚冰雪領(lǐng)銜主演，分飾男女主阿爾芒和瑪格麗特，講述了一段沖破世俗的愛情故事。此次演出是上芭獻(xiàn)給澳洲觀眾的《茶花女》“初體驗(yàn)”，亦是“姐妹團(tuán)”——上海芭蕾舞團(tuán)與昆士蘭芭蕾舞團(tuán)首次嘗試交換演出季項(xiàng)目。
記者了解到，因觀眾熱情追捧，上芭版《茶花女》的表演場(chǎng)地從最初千人規(guī)模的中劇場(chǎng)，搬至擁有近2000個(gè)座位的抒情劇院；原本計(jì)劃演出3場(chǎng)全部售罄后，隨即決定加演到5場(chǎng)。“雖然《茶花女》是法國(guó)文學(xué)著作，但中國(guó)舞者對(duì)此有著獨(dú)特的理解和演繹。我們都迷上了這位惹人憐愛的‘東方姑娘’！”昆士蘭芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)迪莎妮·薇拉欣對(duì)中國(guó)同行的肢體能力、表演張力贊不絕口，“舞劇的每一幕都似油畫一般精致細(xì)膩，展現(xiàn)出上芭一流大團(tuán)的實(shí)力。”
獨(dú)一無二，海派芭蕾演繹西方文學(xué)經(jīng)典
佇立在布里斯班河畔，昆士蘭表演藝術(shù)中心如同繆斯女神，采擷著戲劇、歌劇、舞劇和音樂會(huì)的珍寶，裝點(diǎn)了這座藝術(shù)之城。當(dāng)晚，遠(yuǎn)道而來的《茶花女》翩然起舞，呈現(xiàn)迷人的東方氣質(zhì)。“如此凄美的愛情雙人舞，怎會(huì)不讓人動(dòng)情？”強(qiáng)尼·懷特身著禮服，與妻子攜手前來觀演，在他看來，上海演員舞技出色，舞臺(tái)置景和服裝也精致華美。“尤其是舞會(huì)那場(chǎng)戲，一面大鏡子垂吊下來，映照出迷霧一般的人影，如夢(mèng)如幻。”
英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)、莫斯科大劇院芭蕾舞團(tuán)和漢堡芭蕾舞團(tuán)等曾排演過多個(gè)版本的《茶花女》，全球最頂尖的芭蕾明星都以挑戰(zhàn)劇中的復(fù)雜角色為榮。上芭版《茶花女》誕生于2019年，以法國(guó)作家亞歷山大·小仲馬的同名小說為創(chuàng)作藍(lán)本，由英國(guó)芭蕾大師德里克·迪恩擔(dān)任編導(dǎo)，以創(chuàng)新的編舞、華麗的舞美為文學(xué)名著注入新的活力。“我并未受限于古典芭蕾的固有框架，而是將人物性格融入抒情舞段，用肢體呈現(xiàn)強(qiáng)烈的愛恨情感。”德里克為《茶花女》赴澳演出提前來到上海，帶領(lǐng)演員們打磨作品細(xì)節(jié)。在他看來，吳虎生和戚冰雪這幾年不斷成長(zhǎng)，舞蹈技藝越發(fā)高超，表演更有感染力。
為了渲染故事的悲劇色彩，英國(guó)舞美及服飾設(shè)計(jì)師亞當(dāng)·倪精心設(shè)計(jì)制作了七幅繪景，以不同色彩和形態(tài)的茶花外化瑪格麗特內(nèi)心的情感。他還選用了多達(dá)60個(gè)品類、數(shù)百件的硬景道具，設(shè)計(jì)了85套服裝、96套飾品，打造出華麗精致的舞臺(tái)效果。此次澳洲演出，上芭團(tuán)隊(duì)帶了兩個(gè)40尺高柜集裝箱的舞美道具，還原了19世紀(jì)法國(guó)上流社會(huì)及鄉(xiāng)村生活的風(fēng)貌。
近年來，上芭頻頻受邀前往全球主流城市進(jìn)行商演，海派芭蕾對(duì)西方題材的呈現(xiàn)通過了海外觀眾的檢驗(yàn)。“舞劇以優(yōu)雅和戲劇化的芭蕾語匯，生動(dòng)再現(xiàn)了一個(gè)廣為人知的愛情故事。”藝術(shù)總監(jiān)辛麗麗坦言，引人入勝的劇情、充滿張力的編舞、華麗精致的舞美以及全情投入的演繹，是上芭此次澳洲行在多個(gè)“看家戲”里選中《茶花女》的原因。“中國(guó)舞者演繹西方文學(xué)IP本就讓人眼前一亮，再疊加海派芭蕾典雅細(xì)膩的藝術(shù)風(fēng)格，令上芭版《茶花女》更加獨(dú)一無二。”
探索新路，首次嘗試交換演出季“走出去”
“我們一直以來都在積極探索各種形式的海外演出，這是首次嘗試以交換演出季的形式‘走出去’，也是上海市和昆士蘭州結(jié)好35周年的重要文化成果。”上海芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)季萍萍告訴記者，2018年，昆士蘭芭蕾舞團(tuán)受上芭邀請(qǐng)來滬演出《仲夏夜之夢(mèng)》，雙方簽署合作備忘錄，同時(shí)昆芭邀請(qǐng)上芭前往布里斯班演出。“此次上芭版《茶花女》澳洲行正是這一交換演出季項(xiàng)目。雖遲到了近4年，但該劇已經(jīng)過50余場(chǎng)巡演的反復(fù)捶打，今天將以更成熟、完美的姿態(tài)登上澳洲舞臺(tái)。”
此次上芭赴澳的演職人員有70多位，可謂派出了全明星陣容。首演當(dāng)天中午11點(diǎn)多，吳虎生和伙伴們已經(jīng)趕到劇場(chǎng)，在臺(tái)上練完功，接著帶妝彩排，再細(xì)摳一遍動(dòng)作，為晚上7時(shí)30分的首演作準(zhǔn)備。劇中，他共有4段單人舞、5段雙人舞，戲份十分吃重。“《茶花女》將在澳洲4天里演出5場(chǎng)，我要主演其中的3場(chǎng)。”吳虎生透露，因?yàn)檠莩鰣?chǎng)次比較多、力度強(qiáng)，上芭準(zhǔn)備了兩組演員，還有第三組演員也隨時(shí)待命，預(yù)防一些突發(fā)情況。“無論是誰站在臺(tái)上，只要大幕拉開，就把每一場(chǎng)都當(dāng)成第一場(chǎng)來演。”
中國(guó)演員的職業(yè)素養(yǎng)讓迪莎妮·薇拉欣動(dòng)容。2018年她曾到訪上海，“在一個(gè)舞團(tuán)，我可以同時(shí)看到古典芭蕾、現(xiàn)代風(fēng)格、民族特色。上芭作品庫的豐富度、多元化和獨(dú)特性，讓人驚訝”。迪莎妮說，最打動(dòng)她的是看到許多孩子和老人走進(jìn)教室，在專業(yè)老師的指導(dǎo)下，一起學(xué)舞。“我想，除了優(yōu)質(zhì)硬件設(shè)施、現(xiàn)代化專業(yè)劇場(chǎng)之外，對(duì)于藝術(shù)的真愛才是城市文化不斷發(fā)展前進(jìn)的動(dòng)力。”
迪莎妮將這種美育理念帶回了布里斯班，在昆芭駐地——托馬斯·迪克森中心設(shè)置了一間面向普通人的專業(yè)排練房。“我們邀請(qǐng)從5歲到80歲的社區(qū)居民走進(jìn)舞團(tuán)，共同感受舞動(dòng)身體的魅力；還攜手醫(yī)學(xué)專家，將舞蹈課送進(jìn)病房，舒緩病患的心理傷痛。”迪莎妮·薇拉欣說，“當(dāng)然，我更希望與上芭的交換演出季能走向深處，不僅交流舞作，還能開啟舞校層面的合作，為芭蕾的未來拓展新天地。”
本文鏈接：東方《茶花女》為何令澳洲觀眾著迷http://m.sq15.cn/show-6-12417-0.html
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