顧云蘇猝不及防成了高齡孕婦的貼身陪護，重組的家、懷孕的媽，兩代人在雞飛狗跳的碰撞中重構親情紐帶。“反套路母女關系”成了《180天重啟計劃》全劇的最大亮點。
從藝30年，吳越演過的大小角色不下百個，可她毫不猶豫把極致的修辭給到吳儷梅，直言這個俏皮、任性又有愛的媽媽，“是我演過最春光明媚的角色”。入行12年，90后周雨彤這一回挑戰一人分飾兩角，28歲的女兒顧云蘇和媽媽吳儷梅的青年時代。演員間的對手戲充滿張力，互嗆互懟同時藏著另類溫情的“非常規母女”，引發彈幕里“世另我”的感同身受。
劇集播出臨近尾聲，吳越與周雨彤同時接受采訪，共解她們心目中理想的母女關系。吳越覺得，如友情般的親情讓人向往。周雨彤的理解不謀而合，像朋友像閨蜜：“或許我不理解你，但我愿意試著尊重你，愿意了解你。”
大提琴與鋼琴
對演員吳越，許多觀眾的印象要么停留在早些年美麗賢惠、溫柔隱忍的女性，要么被這幾年《掃黑行動》《繁花》《縣委大院》里灑脫干練的“女強人”覆蓋。但導演李漠從她身上看到屬于江南女子的嬌俏、活潑，于是打破常規，找她出演這個有點“出格”的母親角色。她心態年輕、無拘無束，做自己也愛自己。
吳越說：“角色耳目一新。并不是說生活中沒有這樣的人，而是我們大量的電視劇、家庭倫理劇里面，這種色彩的人物比較少。”在她眼里，中年的后綴不應該是“怨婦”，母親的前綴也不必有“隱忍”，偏偏熒屏上，這些人設類型常年可見。所以于她而言，春光明媚且和自己同為白羊座的吳儷梅，著實讓她歡喜，“我并不像大家說的那么內向，我是挺熱情的一個人”。能遇見吳儷梅，能把大家不熟知的“吳越的一部分”展現出來，演員視之為“給自己30年演戲生涯的一份意義非凡的禮物”。
周雨彤在劇中先后經歷不同時空、不同心境下的28歲，更深一步理解了母女緣分。她們是有著相同底色的兩個人，周雨彤說，“演媽媽時，理解吳儷梅年輕時的沖動，理解母親在婚姻中的成長；切換到顧云蘇，會記得小蘇蘇一路在愛里長大的經過，是媽媽帶給她面對往后人生的底氣。”演員覺得，顧云蘇成年后敢在職場說“不”，在愛情里有踟躕但更勇敢，“其實都跟媽媽分不開。母女最相似之處，就是都勇敢地為自己人生的決定埋單，也許不成熟，但足夠篤定”。
周雨彤記得，剛進組時，她對如何演出吳越的青春時代不夠確信。她留心觀察吳越的舉手投足、說話的嘴型和節奏，很是在意模仿得像不像。倒是吳越寬慰她：兩個人本就是兩張臉，與其糾結形似，情感上的真摯可能更要緊。吳越用兩種樂器來形容相似又相異的母女：“顧云蘇像大提琴，需要更多松弛感；吳儷梅就像鋼琴，噔噔噔地，每一聲都很脆。”
深情又幽微
《180天重啟計劃》拍得輕快寫實，觀眾在這對母女的情感共振中開啟了關于代際關系的自我審視。
母親吳儷梅嘴上不說，但內心又深愛著女兒。對此，吳越感觸頗深：“這是挺多中國家庭母女關系的一種表達方式。中國人比較含蓄，大家愿意做出來，就是不會表現在嘴上。這種母女關系，在我們周圍比比皆是。”周雨彤常常為劇中笑淚交織的母女情著迷，“深情又很幽微的一種羈絆。她們明明如此相似，但又彼此不愿意成為對方的樣子。怕她成為自己，又怕她不像自己，母女關系是很微妙的東西啊。”
身為90后，周雨彤和她的Z世代觀眾同溫同頻。年輕人往往堅持自己的生活邏輯，《180天重啟計劃》試圖借助母女不同時空的“對話”，探討代際關系的重建與更新。周雨彤也在拍攝中從第一視角到第三視角不斷換位思考：“不是長大了就不愛了，而是小時候，我們不羞于表達感情。”可漸漸地，當你長大成人，開始掏出內心的“鎧甲”來闖蕩社會，“‘愛’這個字不再輕易說出口，直到忘了該怎么說。”她覺得，這次跟著劇中人重返兩代人最親密的代際關系，對她個人也是一件溫暖有意義的事。
周雨彤坦承，劇中不少場景、橋段，有著她和媽媽的真實映照。吳儷梅離婚帶著女兒搬去爛尾樓，手里抱著一盒“承載回憶”的紙箱子，點點滴滴都是她和母親的親身經歷。后來，媽媽看劇時數度落淚，姐姐在第一次見到青年吳儷梅的扮相時也哭了，“她說，好像看到了母親年輕時的樣子”。過往面對家人時的復雜內心，在拍完劇后發生微妙變化。對于周雨彤，在戲劇中體驗不一樣的人生，這是一份收獲；而倘若更多人也會為故事中的某個片段心底一動，這何嘗不是電視劇創作者的莫大收獲。
顧云蘇猝不及防成了高齡孕婦的貼身陪護，重組的家、懷孕的媽，兩代人在雞飛狗跳的碰撞中重構親情紐帶。“反套路母女關系”成了《180天重啟計劃》全劇的最大亮點。
從藝30年，吳越演過的大小角色不下百個，可她毫不猶豫把極致的修辭給到吳儷梅，直言這個俏皮、任性又有愛的媽媽，“是我演過最春光明媚的角色”。入行12年，90后周雨彤這一回挑戰一人分飾兩角，28歲的女兒顧云蘇和媽媽吳儷梅的青年時代。演員間的對手戲充滿張力，互嗆互懟同時藏著另類溫情的“非常規母女”，引發彈幕里“世另我”的感同身受。
劇集播出臨近尾聲，吳越與周雨彤同時接受采訪，共解她們心目中理想的母女關系。吳越覺得，如友情般的親情讓人向往。周雨彤的理解不謀而合，像朋友像閨蜜：“或許我不理解你，但我愿意試著尊重你，愿意了解你。”
大提琴與鋼琴
對演員吳越，許多觀眾的印象要么停留在早些年美麗賢惠、溫柔隱忍的女性，要么被這幾年《掃黑行動》《繁花》《縣委大院》里灑脫干練的“女強人”覆蓋。但導演李漠從她身上看到屬于江南女子的嬌俏、活潑，于是打破常規，找她出演這個有點“出格”的母親角色。她心態年輕、無拘無束，做自己也愛自己。
吳越說：“角色耳目一新。并不是說生活中沒有這樣的人，而是我們大量的電視劇、家庭倫理劇里面，這種色彩的人物比較少。”在她眼里，中年的后綴不應該是“怨婦”，母親的前綴也不必有“隱忍”，偏偏熒屏上，這些人設類型常年可見。所以于她而言，春光明媚且和自己同為白羊座的吳儷梅，著實讓她歡喜，“我并不像大家說的那么內向，我是挺熱情的一個人”。能遇見吳儷梅，能把大家不熟知的“吳越的一部分”展現出來，演員視之為“給自己30年演戲生涯的一份意義非凡的禮物”。
周雨彤在劇中先后經歷不同時空、不同心境下的28歲，更深一步理解了母女緣分。她們是有著相同底色的兩個人，周雨彤說，“演媽媽時，理解吳儷梅年輕時的沖動，理解母親在婚姻中的成長；切換到顧云蘇，會記得小蘇蘇一路在愛里長大的經過，是媽媽帶給她面對往后人生的底氣。”演員覺得，顧云蘇成年后敢在職場說“不”，在愛情里有踟躕但更勇敢，“其實都跟媽媽分不開。母女最相似之處，就是都勇敢地為自己人生的決定埋單，也許不成熟，但足夠篤定”。
周雨彤記得，剛進組時，她對如何演出吳越的青春時代不夠確信。她留心觀察吳越的舉手投足、說話的嘴型和節奏，很是在意模仿得像不像。倒是吳越寬慰她：兩個人本就是兩張臉，與其糾結形似，情感上的真摯可能更要緊。吳越用兩種樂器來形容相似又相異的母女：“顧云蘇像大提琴，需要更多松弛感；吳儷梅就像鋼琴，噔噔噔地，每一聲都很脆。”
深情又幽微
《180天重啟計劃》拍得輕快寫實，觀眾在這對母女的情感共振中開啟了關于代際關系的自我審視。
母親吳儷梅嘴上不說，但內心又深愛著女兒。對此，吳越感觸頗深：“這是挺多中國家庭母女關系的一種表達方式。中國人比較含蓄，大家愿意做出來，就是不會表現在嘴上。這種母女關系，在我們周圍比比皆是。”周雨彤常常為劇中笑淚交織的母女情著迷，“深情又很幽微的一種羈絆。她們明明如此相似，但又彼此不愿意成為對方的樣子。怕她成為自己，又怕她不像自己，母女關系是很微妙的東西啊。”
身為90后，周雨彤和她的Z世代觀眾同溫同頻。年輕人往往堅持自己的生活邏輯，《180天重啟計劃》試圖借助母女不同時空的“對話”，探討代際關系的重建與更新。周雨彤也在拍攝中從第一視角到第三視角不斷換位思考：“不是長大了就不愛了，而是小時候，我們不羞于表達感情。”可漸漸地，當你長大成人，開始掏出內心的“鎧甲”來闖蕩社會，“‘愛’這個字不再輕易說出口，直到忘了該怎么說。”她覺得，這次跟著劇中人重返兩代人最親密的代際關系，對她個人也是一件溫暖有意義的事。
周雨彤坦承，劇中不少場景、橋段，有著她和媽媽的真實映照。吳儷梅離婚帶著女兒搬去爛尾樓，手里抱著一盒“承載回憶”的紙箱子，點點滴滴都是她和母親的親身經歷。后來，媽媽看劇時數度落淚，姐姐在第一次見到青年吳儷梅的扮相時也哭了，“她說，好像看到了母親年輕時的樣子”。過往面對家人時的復雜內心，在拍完劇后發生微妙變化。對于周雨彤，在戲劇中體驗不一樣的人生，這是一份收獲；而倘若更多人也會為故事中的某個片段心底一動，這何嘗不是電視劇創作者的莫大收獲。
本文鏈接：新型母女，像朋友如閨蜜http://m.sq15.cn/show-6-13979-0.html
聲明：本網站為非營利性網站，本網頁內容由互聯網博主自發貢獻，不代表本站觀點，本站不承擔任何法律責任。天上不會到餡餅，請大家謹防詐騙！若有侵權等問題請及時與本網聯系，我們將在第一時間刪除處理。
上一篇： 北京四大電影地標煥發新生
下一篇： “入境游第一站”，吸引力來自哪里