沒有宮殿與城堡，在由管道、水泥墻構筑的“地下城”里，王子身著“工裝風”服裝，吟唱歌謠開場。6月7日，北京人藝小劇場劇目《哈姆雷特》在實驗劇場迎來第四輪演出，以充滿想象力的舞臺呈現，用青春對話莎士比亞，為觀眾帶來當代年輕人眼中的《哈姆雷特》。
北京人藝供圖 李春光攝
《哈姆雷特》首演于2023年，脫胎于北京人藝2022年度青年演員藝術考核優秀作品，由魏嘉誠與張曄子共同表演的《哈姆雷特》片段，以獨特的創意和表現力打動了現場評委，最終孵化出這部小劇場作品。“當時我就在想應該把這個戲搬到舞臺上，要給年輕人機會，他們才能綻放、迅速成長。”藝術指導馮遠征表示，自己與導演負責把控方向，給予年輕演員足夠的創作空間去探索新的形式。
主創團隊在保留故事基本框架的基礎上，對劇情做了精簡和重新詮釋，以當下年輕人的視角解讀這部經典。劇組沒有聚焦于王子復仇的情節，而是審視人物內心的困惑與掙扎，展現出人物用勇氣尋找出路的過程，以此用當代眼光重讀四百年前的莎翁名作。“面對經典名著，我們想要給大家去展現時下年輕人的理解和對生活的態度。我們一起碰撞出的火花凝聚了智慧和力量，今天的呈現正是大家共同創作的結果。”導演楊佳音表示。
北京人藝供圖 李春光攝
一人分飾多角對年輕演員本是不小的挑戰，但四位演員卻將其化為突破口，僅憑手中一件象征性道具，便巧妙完成了角色轉換。燈光變幻間，魏嘉誠獨自演繹哈姆雷特與老國王亡魂對話的經典橋段，張力獨具；張曄子戴上花環是奧菲莉亞，摘下便是王后喬特魯德，著重展現出兩位女性角色的精神世界；王俊淇頭戴皇冠是克勞狄斯，換上小紅帽則成了伶人，傳遞出國王內心的掙扎；方洋飛只需一個轉身，便在波洛涅斯與雷歐提斯父子間自如切換。表演中，演員們頻繁打破“第四堵墻”，與觀眾互動甚至邀請參與劇情。這些自然的舞臺互動，大大增強了觀眾的代入感與參與度，讓整個劇場氣氛熱烈起來。
北京人藝供圖 李春光攝
作為青春版《哈姆雷特》，該劇還融入了多種現代藝術元素。電鋼琴、吉他、非洲鼓等演奏的原創音樂，以及富有節奏感的輕聲吟唱貫穿全劇，不僅營造出獨特的戲劇氛圍，也為古老故事注入了現代活力。滑板、蹦床、樓梯等道具的運用，既增添了表演的靈動與趣味，也為角色行動和情感表達提供了更多可能，大大拓展了舞臺表現空間。
此輪演出將持續至6月28日。
沒有宮殿與城堡，在由管道、水泥墻構筑的“地下城”里，王子身著“工裝風”服裝，吟唱歌謠開場。6月7日，北京人藝小劇場劇目《哈姆雷特》在實驗劇場迎來第四輪演出，以充滿想象力的舞臺呈現，用青春對話莎士比亞，為觀眾帶來當代年輕人眼中的《哈姆雷特》。
北京人藝供圖 李春光攝
《哈姆雷特》首演于2023年，脫胎于北京人藝2022年度青年演員藝術考核優秀作品，由魏嘉誠與張曄子共同表演的《哈姆雷特》片段，以獨特的創意和表現力打動了現場評委，最終孵化出這部小劇場作品。“當時我就在想應該把這個戲搬到舞臺上，要給年輕人機會，他們才能綻放、迅速成長。”藝術指導馮遠征表示，自己與導演負責把控方向，給予年輕演員足夠的創作空間去探索新的形式。
主創團隊在保留故事基本框架的基礎上，對劇情做了精簡和重新詮釋，以當下年輕人的視角解讀這部經典。劇組沒有聚焦于王子復仇的情節，而是審視人物內心的困惑與掙扎，展現出人物用勇氣尋找出路的過程，以此用當代眼光重讀四百年前的莎翁名作。“面對經典名著，我們想要給大家去展現時下年輕人的理解和對生活的態度。我們一起碰撞出的火花凝聚了智慧和力量，今天的呈現正是大家共同創作的結果。”導演楊佳音表示。
北京人藝供圖 李春光攝
一人分飾多角對年輕演員本是不小的挑戰，但四位演員卻將其化為突破口，僅憑手中一件象征性道具，便巧妙完成了角色轉換。燈光變幻間，魏嘉誠獨自演繹哈姆雷特與老國王亡魂對話的經典橋段，張力獨具；張曄子戴上花環是奧菲莉亞，摘下便是王后喬特魯德，著重展現出兩位女性角色的精神世界；王俊淇頭戴皇冠是克勞狄斯，換上小紅帽則成了伶人，傳遞出國王內心的掙扎；方洋飛只需一個轉身，便在波洛涅斯與雷歐提斯父子間自如切換。表演中，演員們頻繁打破“第四堵墻”，與觀眾互動甚至邀請參與劇情。這些自然的舞臺互動，大大增強了觀眾的代入感與參與度，讓整個劇場氣氛熱烈起來。
北京人藝供圖 李春光攝
作為青春版《哈姆雷特》，該劇還融入了多種現代藝術元素。電鋼琴、吉他、非洲鼓等演奏的原創音樂，以及富有節奏感的輕聲吟唱貫穿全劇，不僅營造出獨特的戲劇氛圍，也為古老故事注入了現代活力。滑板、蹦床、樓梯等道具的運用，既增添了表演的靈動與趣味，也為角色行動和情感表達提供了更多可能，大大拓展了舞臺表現空間。
此輪演出將持續至6月28日。
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