7月19日,北京人藝小劇場話劇《哈姆雷特》再返實驗劇場。青春的陣容,創意的解讀,趣味的互動,讓這部古老的作品與當下的觀眾產生緊密的連接。
正如“一千個人眼中有一千個哈姆雷特”,這部莎翁作品不斷被演繹和解讀。2023年北京人藝從青年演員考核中孵化出這部全新的作品,由馮遠征擔任藝術指導,楊佳音導演。該劇一改傳統的復仇故事,去掉了哈姆雷特的王子光環,著重表達他內心的彷徨與掙扎,從而投射出每個人的成長與困惑,與尋找自我出路的勇氣。
北京人藝供圖 李春光攝
全劇始終在強調的“別叫我哈姆雷特”,更是一個年輕人反思后發出的聲音。去年的兩輪演出后,很多觀眾留言給予肯定——“哈姆雷特,既經典又有挑戰,四位青年演員以一種全新的方式來呈現了這部經典作品。整體節奏不拖沓,內容夠先鋒有看點,演技更是沒什么可挑的。”“新型的視角,新的時空構架,重現哈姆雷特的愛恨情仇,故事講述完整,節奏緊湊,過渡自然,銜接緊密,巧妙利用舞臺、燈光分飾多角,深入刻畫人物心理情緒,左右呼應,是一部非常成熟的話劇演出。”
全劇只有四位演員承擔劇中眾多角色,魏嘉誠、張曄子、王俊淇、方洋飛分別一人分飾多角。舞臺上更具生活感的王子哈姆雷特,情感細膩的奧菲利亞與充滿矛盾的王后,內心掙扎的國王克勞狄斯與滑稽的伶人,帶有各自使命的父子波洛涅斯、雷歐提斯等,這些角色轉換沒有依靠外部的服裝造型,而是通過演員手中某個象征性的道具,或行為動作上的一個轉身、一個抬頭來完成。觀眾能通過舞臺上演員情緒的變化被帶入到新的角色中。
北京人藝供圖 李春光攝
“一年的時間里,這部作品多次接受觀眾的檢驗,為我們積累了很多經驗,這些經驗都能讓這一輪的表演更加瀟灑一些。”導演楊佳音表示,足夠的舞臺默契與觀眾的反饋,讓四個年輕人有了更多舞臺提升。
北京人藝供圖 李春光攝
進入劇場,管道、水泥墻等組成的“地下城”,讓觀眾打破對于原有場景的印象;演員們身著的“工裝風”服裝又帶來充滿現代感的意象;貫穿演出始終的原創歌謠,在歌詞的犀利與旋律的溫暖間產生反差;一段充滿游戲感的戲中戲,將原作中的段落進行了更具現代感的移植,游戲式的現場氣氛與互動形式讓觀眾參與到劇中情境中,成為演出的一部分。這樣充滿想象力的舞臺表現形式都在趣味性的同時,傳遞出主創們的思考。帶領觀眾在與經典對話的同時,與自己的內心對話。
此輪演出將持續至8月11日。
7月19日,北京人藝小劇場話劇《哈姆雷特》再返實驗劇場。青春的陣容,創意的解讀,趣味的互動,讓這部古老的作品與當下的觀眾產生緊密的連接。
正如“一千個人眼中有一千個哈姆雷特”,這部莎翁作品不斷被演繹和解讀。2023年北京人藝從青年演員考核中孵化出這部全新的作品,由馮遠征擔任藝術指導,楊佳音導演。該劇一改傳統的復仇故事,去掉了哈姆雷特的王子光環,著重表達他內心的彷徨與掙扎,從而投射出每個人的成長與困惑,與尋找自我出路的勇氣。
北京人藝供圖 李春光攝
全劇始終在強調的“別叫我哈姆雷特”,更是一個年輕人反思后發出的聲音。去年的兩輪演出后,很多觀眾留言給予肯定——“哈姆雷特,既經典又有挑戰,四位青年演員以一種全新的方式來呈現了這部經典作品。整體節奏不拖沓,內容夠先鋒有看點,演技更是沒什么可挑的。”“新型的視角,新的時空構架,重現哈姆雷特的愛恨情仇,故事講述完整,節奏緊湊,過渡自然,銜接緊密,巧妙利用舞臺、燈光分飾多角,深入刻畫人物心理情緒,左右呼應,是一部非常成熟的話劇演出。”
全劇只有四位演員承擔劇中眾多角色,魏嘉誠、張曄子、王俊淇、方洋飛分別一人分飾多角。舞臺上更具生活感的王子哈姆雷特,情感細膩的奧菲利亞與充滿矛盾的王后,內心掙扎的國王克勞狄斯與滑稽的伶人,帶有各自使命的父子波洛涅斯、雷歐提斯等,這些角色轉換沒有依靠外部的服裝造型,而是通過演員手中某個象征性的道具,或行為動作上的一個轉身、一個抬頭來完成。觀眾能通過舞臺上演員情緒的變化被帶入到新的角色中。
北京人藝供圖 李春光攝
“一年的時間里,這部作品多次接受觀眾的檢驗,為我們積累了很多經驗,這些經驗都能讓這一輪的表演更加瀟灑一些。”導演楊佳音表示,足夠的舞臺默契與觀眾的反饋,讓四個年輕人有了更多舞臺提升。
北京人藝供圖 李春光攝
進入劇場,管道、水泥墻等組成的“地下城”,讓觀眾打破對于原有場景的印象;演員們身著的“工裝風”服裝又帶來充滿現代感的意象;貫穿演出始終的原創歌謠,在歌詞的犀利與旋律的溫暖間產生反差;一段充滿游戲感的戲中戲,將原作中的段落進行了更具現代感的移植,游戲式的現場氣氛與互動形式讓觀眾參與到劇中情境中,成為演出的一部分。這樣充滿想象力的舞臺表現形式都在趣味性的同時,傳遞出主創們的思考。帶領觀眾在與經典對話的同時,與自己的內心對話。
此輪演出將持續至8月11日。
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