《霞》。凌風(fēng) 攝
《霞》的創(chuàng)作靈感，源于鄭宗龍不經(jīng)意間看到的一道變化無常的霞光。創(chuàng)排之初，所有舞者只能通過線上視頻一起練舞，這次前所未有的“云”排練，觸發(fā)了鄭宗龍?jiān)噲D開啟全新創(chuàng)作模式的靈感，“每個(gè)舞者的家里背景都不一樣，他們的房間顏色豐富，不再是排練室統(tǒng)一的樣貌，生活狀態(tài)跟我平時(shí)看到的也不同，甚至排到一半，舞者的家人會(huì)穿鏡頭而過。這才是最真實(shí)的他們。”這次契機(jī)讓習(xí)慣挖掘自己人生經(jīng)歷作為創(chuàng)作靈感的鄭宗龍，轉(zhuǎn)變?yōu)橥诰蛎课晃枵擢?dú)特的生命故事，將他們的人生轉(zhuǎn)化成舞臺(tái)上的不同舞段。
伴隨薩克斯版巴赫《無伴奏大提琴組曲》的悠揚(yáng)回響，國家大劇院歌劇院舞臺(tái)猶如一張巨大的畫紙，任由舞者盡情舞動(dòng)勾勒出一幅幅絢爛多彩的畫卷。整場演出共由十二組舞段構(gòu)成，每一篇章看似獨(dú)立實(shí)則相互關(guān)聯(lián)，共同呈現(xiàn)云門舞者的生命光芒。
作品開篇“第一號(hào)組曲 序曲”由全體舞者共同演繹，他們各自舞動(dòng)、相互拉扯，有著十足默契的統(tǒng)一律動(dòng)和呼吸。“第一號(hào)組曲 小步舞曲”，舞者踩著由身體架構(gòu)成的階梯緩緩而上時(shí)，似乎在翻越人生一座座陡峭高峰，險(xiǎn)途再多依舊心中有光。在“第一號(hào)組曲 庫朗特舞曲”中，一段明快燦爛的雙人舞將舞臺(tái)化作歡聲笑語的游樂場，兩位舞者以流暢多變的肢體相互試探玩耍，將內(nèi)心情感盡情釋放。
《霞》。凌風(fēng) 攝
除了群舞和雙人舞段落，整臺(tái)作品亦有不少凸顯舞者個(gè)人技藝的單人舞，舞者們大開大合的肢體，時(shí)而柔軟流動(dòng)、時(shí)而凝神聚力，一個(gè)個(gè)極具爆發(fā)力的生命小宇宙肆意迸發(fā)，將云門舞者的龐大氣場傾灑在歌劇院舞臺(tái)，感染了在場每位觀眾，跟隨舞者律動(dòng)一起呼吸，一起感受《霞》映射出的希望之光。
為了讓舞臺(tái)視覺更豐富，鄭宗龍為每位舞者開設(shè)繪畫課，通過世界劇場設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)得主周東彥與動(dòng)畫設(shè)計(jì)師魏合廷的創(chuàng)作，讓舞者畫作成為舞臺(tái)影像的一部分，就像舞者在自己創(chuàng)作的云彩上跳舞，用肢體演繹自己的故事。舞段編排上，鄭宗龍也運(yùn)用了很多奇思妙想，用魚線懸吊音響，搖擺晃動(dòng)產(chǎn)生的音場變化讓《霞》富有多元性；在作品結(jié)尾，舞臺(tái)深處亮起一道“日光”，云霧繚繞似霞光萬丈，舞者肆意揮舞近乎瘋狂，以夸張肢體驅(qū)趕陰霾云霧，竭盡全力迎接照耀內(nèi)心的那道“霞”。
云門舞集《霞》將持續(xù)上演至12月10日。(完)
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