中新社內蒙古興安盟11月5日電 題：大自然為底 蒙古族刺繡綻放“指尖薩日朗”
中新社記者 張瑋
深秋時節，內蒙古興安盟的圖什業圖親王府內，兩位繡娘吸引游客的目光。只見她們指尖輕牽細線，針尖在繡面上游走如飛，一朵朵牡丹逐漸“綻放”。
圖什業圖親王府于札薩克第十三世親王巴寶多爾濟執政期間(1871年―1890年)建成，被譽為“草原上的紫禁城”，2017年于原址重建，現為科爾沁草原重要的人文景區。
9月26日，內蒙古科右中旗，學校社團內擺滿了同學們的刺繡作品。 貝赫 攝“王府生活雍容華貴，擁有眾多繡女，專為王爺、王妃繡制服飾和生活用品，由此形成風格獨特的圖什業圖王府服飾。圖什業圖刺繡亦成為圖什業圖親王府世襲傳承的一種蒙古族傳統美術技藝。”內蒙古興安盟科爾沁右翼中旗蒙古族刺繡(圖什業圖刺繡)傳承人張春花說。
作為蒙古族刺繡的傳統代表，圖什業圖刺繡做工細膩獨到，講究針法及紋路。“傳統刺繡只需要繡布、繡線、頂針和繡針，針法有平針繡、盤繡、亂針繡等9大類40多種。”張春花說，圖什業圖刺繡體現了蒙古族勞動人民對美好生活的追求，圖案多取材于日常生活中常見的花鳥魚蟲。
張春花介紹，牧民們認為鳳是鳥中之王，象征吉祥、幸福、美好，以鳳為紋飾的帽子、衣襟在蒙古族女性服飾上較為多見，通常會用五色線繡。
“對于蒙古族來說，鹿具有原始圖騰的意義，故在荷包、枕頭上會繡上鹿的形象。盤腸紋在蒙古族生活中經常看到，適合繡于任何物件上，長壽、富裕、幸福等都用它來表達。”張春花說。
9月26日，內蒙古科右中旗，年過花甲的繡娘曹海杰依舊喜歡用傳統刺繡方法。 中新社記者 張瑋 攝年過花甲的繡娘曹海杰眼睛依舊明亮，十厘米見方的繡布上絲絲入扣。“圖什業圖刺繡常見退暈法，紋樣層次鮮明，用對比色讓繡品產生明暗襯托的效果。”
“有時藍配紅，有時紅配綠，既明亮強烈卻不過于耀眼。”曹海杰拿出幾幅繡樣向中新社記者介紹，“蒙古族崇拜長生天，我們多以藍色做底子。如深藍色的底子搭配深綠色圖案，給人濃重調和感，偶爾也會用深藍與淡藍、深綠與淡綠搭配。”
9月26日，內蒙古科右中旗，年輕繡娘吳斯琴教授學生蒙古族刺繡。 貝赫 攝“圖什業圖刺繡還會混合使用多種顏色，選擇相近顏色調配，由深入淺的顏色轉變呈現緩慢降低的節奏，視覺上給人漸入佳境的和諧美感。”年輕繡娘吳斯琴端坐在繡架旁，以針為筆、以線為墨，勾勒著一幅《盛開的薩日朗》。在蒙古語里，薩日朗意為山丹花，被視為熱情與團結的象征。
吳斯琴是科右中旗巴彥呼舒第六中學的一名美術老師，憑借學科知識，將傳統圖什業圖刺繡技藝標準化，針對繡稿、勾稿、染線、上棚、釘稿、配線、刺繡、下棚、裝裱等技藝流程，搜集史料，創新繡樣，裝訂成冊。“目前，這本書已經進入最后的梳理階段。”吳斯琴說。
如今，圖什業圖刺繡所需器具發展為繡線、繡布、針、剪刀、繡筆、繡框、棚架等，底料為條線、金絲絨、綢緞、棉布等，創新了多種繡藝技法，如雙面繡、雙面三異繡等，并且亮相法國巴黎服裝服飾采購展覽會、米蘭時裝周、中國國際時裝周等國際舞臺。
內蒙古藝術學院設計學院院長曹莉認為，圖什業圖刺繡針法精妙絕倫，色彩搭配大膽而和諧，是研究傳統民族圖案藝術、工藝美術、服飾文化以及科爾沁民風民俗彌足珍貴的實物史料。“其宛如一部生動的史書，圖案里有對自然生靈的敬畏，有對美好生活的向往，每一針都串聯起民族的過去與現在，成為維系民族情感的紐帶。”(完)
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