文物是文明的見證，亦是民族精神的傳承。然而因為不法分子的貪婪，這些文明瑰寶遭遇盜掘、盜竊、走私的波折與挑戰(zhàn)。近日，嗶哩嗶哩以公安部督辦的四大國家一級文物被盜案件為原型，推出《國寶迷蹤》系列紀(jì)錄片，引發(fā)廣泛關(guān)注，截至目前已經(jīng)獲得超過2900萬次播放量。
《國寶迷蹤》真實再現(xiàn)了“1·05”陜西西安特大盜掘古墓葬團伙案、“12·28”浙江省武義縣南宋古墓葬盜掘案、“1·16”陜西彬州系列盜掘古塔地宮古墓葬案、“12·19”四川眉山系列盜掘文物案，展現(xiàn)公安干警與不法分子之間的較量，以及他們在保護國寶過程中的艱辛與智慧。
觀眾如何才會對年代、距離較為“遙遠”的文物產(chǎn)生具體且真切的情感？《國寶迷蹤》總導(dǎo)演王璐認(rèn)為，這些文物案件故事中每個干警個體的具體行為便是答案——他們堅定的信念賦予了文物在當(dāng)代的另一種價值：“即便它們散落天涯海角，即便直至今日尚未被尋回，但終有一天，它們必將重返故土。”
千山萬水，一定要帶國寶回家
每一件文物的失竊，都是對歷史的褻瀆。《國寶迷蹤》真實再現(xiàn)了一件件國寶重見天日的背后，是警方多年的追蹤和無數(shù)次的調(diào)查，彰顯出公安干警對于國寶文物保護的決心：千山萬水，帶“你”回家。
沒有物證、沒有嫌疑人、沒有犯罪現(xiàn)場，只有一張真?zhèn)坞y辨的照片，警方還會堅持調(diào)查嗎？在《真賽假》講述的這起案件中，警方對疑似南宋文書的線索沒有輕率作出任何判斷，而是認(rèn)真負(fù)責(zé)地展開秘密偵查。其間警方與嫌疑人虛與委蛇地“相談甚歡”，也多次發(fā)生爭論。不停地討論、試探、迂回，沒有驚心動魄的抓捕場面，卻讓觀眾感受到跌宕起伏、一波三折的過程。經(jīng)過長達一年的不懈努力，警方終于找到關(guān)鍵線索，追回珍貴的“南宋徐謂禮文書”，不僅豐富了我國的歷史文化遺產(chǎn)，也為研究南宋時期的政治、經(jīng)濟、文化提供了寶貴的第一手資料。
由于小說和影視作品的影響，部分人對“摸金校尉”“盜墓賊”抱有脫離實際的幻想。《消失的佛像》分集導(dǎo)演張自強認(rèn)為，文物犯罪分子的行為就是在破壞歷史和文化的根脈。陜西省彬州市開元寺古塔地宮被盜后，公安部門聯(lián)合文物部門專家成立專案組，克服重重困難，通過科技手段和傳統(tǒng)偵查方法相結(jié)合，不僅一舉破獲了開元寺古塔地宮被盜案以及其他5座古塔地宮被盜案件，還在破案過程中實現(xiàn)了與文物保護工作的同步進行，最大限度地保護了這些珍貴的文化遺產(chǎn)。
尊重事實，處理好每一處細(xì)節(jié)
從類型來說，《國寶迷蹤》屬于紀(jì)錄劇情片，以人物扮演和情景重現(xiàn)的方式帶給觀眾更為生動的現(xiàn)場感。王璐表示，這類現(xiàn)實題材“尤其要在嚴(yán)格尊重事實的前提下，處理好每一處細(xì)節(jié)”。分集導(dǎo)演朱子奇坦言創(chuàng)作的過程充滿了挑戰(zhàn)，他與王璐之間的兩種拍攝理念經(jīng)過了長達一年的不斷碰撞、融合，最終形成了這部獨特的作品。
在《彩色石房子》一集中，陜西省西安市公安局發(fā)現(xiàn)唐墓被盜的線索后，與境外律師組織、國際刑警組織展開了長達數(shù)年的交涉。他們多次赴香港進行談判，克服了種種困難和挑戰(zhàn)，最終成功追回了流失美國的唐貞順皇后石槨和墓室壁畫。為了凸顯身臨其境的紀(jì)實感，制作團隊還對所有拍攝場地作了精心還原。當(dāng)年的老小區(qū)、修復(fù)工廠、公安局辦公室等場景都是根據(jù)真實描述和歷史照片重新搭建的。特別是對于關(guān)鍵線索“壁畫”的再現(xiàn)，拍攝團隊專程前往陜西歷史博物館的壁畫修復(fù)中心學(xué)習(xí)基礎(chǔ)知識，最終仿制出的道具得到了專業(yè)人士的高度認(rèn)可。
除了還原真實的場景之外，《國寶迷蹤》也讓觀眾體會到一線干警的艱辛與不易。在《消失的佛像》案件中，四川省眉山市丹棱縣公安局調(diào)查摩崖石刻佛像頭部被盜案，在深山老林中進行數(shù)日蹲守和偵查，通過周密部署和艱苦付出，連續(xù)抓獲了3個專門破壞盜竊田野摩崖石刻的犯罪團伙，并成功追回被盜的國家一級珍貴文物——唐代男觀音造像。
文物是文明的見證，亦是民族精神的傳承。然而因為不法分子的貪婪，這些文明瑰寶遭遇盜掘、盜竊、走私的波折與挑戰(zhàn)。近日，嗶哩嗶哩以公安部督辦的四大國家一級文物被盜案件為原型，推出《國寶迷蹤》系列紀(jì)錄片，引發(fā)廣泛關(guān)注，截至目前已經(jīng)獲得超過2900萬次播放量。
《國寶迷蹤》真實再現(xiàn)了“1·05”陜西西安特大盜掘古墓葬團伙案、“12·28”浙江省武義縣南宋古墓葬盜掘案、“1·16”陜西彬州系列盜掘古塔地宮古墓葬案、“12·19”四川眉山系列盜掘文物案，展現(xiàn)公安干警與不法分子之間的較量，以及他們在保護國寶過程中的艱辛與智慧。
觀眾如何才會對年代、距離較為“遙遠”的文物產(chǎn)生具體且真切的情感？《國寶迷蹤》總導(dǎo)演王璐認(rèn)為，這些文物案件故事中每個干警個體的具體行為便是答案——他們堅定的信念賦予了文物在當(dāng)代的另一種價值：“即便它們散落天涯海角，即便直至今日尚未被尋回，但終有一天，它們必將重返故土。”
千山萬水，一定要帶國寶回家
每一件文物的失竊，都是對歷史的褻瀆。《國寶迷蹤》真實再現(xiàn)了一件件國寶重見天日的背后，是警方多年的追蹤和無數(shù)次的調(diào)查，彰顯出公安干警對于國寶文物保護的決心：千山萬水，帶“你”回家。
沒有物證、沒有嫌疑人、沒有犯罪現(xiàn)場，只有一張真?zhèn)坞y辨的照片，警方還會堅持調(diào)查嗎？在《真賽假》講述的這起案件中，警方對疑似南宋文書的線索沒有輕率作出任何判斷，而是認(rèn)真負(fù)責(zé)地展開秘密偵查。其間警方與嫌疑人虛與委蛇地“相談甚歡”，也多次發(fā)生爭論。不停地討論、試探、迂回，沒有驚心動魄的抓捕場面，卻讓觀眾感受到跌宕起伏、一波三折的過程。經(jīng)過長達一年的不懈努力，警方終于找到關(guān)鍵線索，追回珍貴的“南宋徐謂禮文書”，不僅豐富了我國的歷史文化遺產(chǎn)，也為研究南宋時期的政治、經(jīng)濟、文化提供了寶貴的第一手資料。
由于小說和影視作品的影響，部分人對“摸金校尉”“盜墓賊”抱有脫離實際的幻想。《消失的佛像》分集導(dǎo)演張自強認(rèn)為，文物犯罪分子的行為就是在破壞歷史和文化的根脈。陜西省彬州市開元寺古塔地宮被盜后，公安部門聯(lián)合文物部門專家成立專案組，克服重重困難，通過科技手段和傳統(tǒng)偵查方法相結(jié)合，不僅一舉破獲了開元寺古塔地宮被盜案以及其他5座古塔地宮被盜案件，還在破案過程中實現(xiàn)了與文物保護工作的同步進行，最大限度地保護了這些珍貴的文化遺產(chǎn)。
尊重事實，處理好每一處細(xì)節(jié)
從類型來說，《國寶迷蹤》屬于紀(jì)錄劇情片，以人物扮演和情景重現(xiàn)的方式帶給觀眾更為生動的現(xiàn)場感。王璐表示，這類現(xiàn)實題材“尤其要在嚴(yán)格尊重事實的前提下，處理好每一處細(xì)節(jié)”。分集導(dǎo)演朱子奇坦言創(chuàng)作的過程充滿了挑戰(zhàn)，他與王璐之間的兩種拍攝理念經(jīng)過了長達一年的不斷碰撞、融合，最終形成了這部獨特的作品。
在《彩色石房子》一集中，陜西省西安市公安局發(fā)現(xiàn)唐墓被盜的線索后，與境外律師組織、國際刑警組織展開了長達數(shù)年的交涉。他們多次赴香港進行談判，克服了種種困難和挑戰(zhàn)，最終成功追回了流失美國的唐貞順皇后石槨和墓室壁畫。為了凸顯身臨其境的紀(jì)實感，制作團隊還對所有拍攝場地作了精心還原。當(dāng)年的老小區(qū)、修復(fù)工廠、公安局辦公室等場景都是根據(jù)真實描述和歷史照片重新搭建的。特別是對于關(guān)鍵線索“壁畫”的再現(xiàn)，拍攝團隊專程前往陜西歷史博物館的壁畫修復(fù)中心學(xué)習(xí)基礎(chǔ)知識，最終仿制出的道具得到了專業(yè)人士的高度認(rèn)可。
除了還原真實的場景之外，《國寶迷蹤》也讓觀眾體會到一線干警的艱辛與不易。在《消失的佛像》案件中，四川省眉山市丹棱縣公安局調(diào)查摩崖石刻佛像頭部被盜案，在深山老林中進行數(shù)日蹲守和偵查，通過周密部署和艱苦付出，連續(xù)抓獲了3個專門破壞盜竊田野摩崖石刻的犯罪團伙，并成功追回被盜的國家一級珍貴文物——唐代男觀音造像。
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