隨著互聯網的普及和短視頻平臺的興起，面向老年人的微短劇作品逐漸成為一股不可忽視的力量。這些作品以其通俗易懂、節奏明快的特點，迅速占領老年人的閑暇時光，獲得了可觀的播放量。僅在抖音平臺上，近期的《五十歲保姆嫁豪門》獲得1.5億次播放量，《婚禮上婆婆驚艷全場》有1.4億播放量，《團寵老媽惹不起》有1.3億次播放量。
不少微短劇作品以老年人的日常生活困境或是情感需求為切入口，如對夕陽紅愛情的向往、家庭親情間的糾葛等，而大受歡迎。然而，在近期走紅的銀發微短劇創作中，“霸道總裁愛上我”“隱藏富豪反轉現身”等平行移植來的“套路”屢見不鮮，大有只顧“情緒價值”、不顧“浮夸”“荒謬”之風。對于老齡題材影視創作的方向，中國人民大學國家發展與戰略研究院研究員黃河認為，在兼顧視聽表達和故事內核基礎上，作品還應當回歸生活，對現實中存在于老年群體生活中的既有問題給予有力的回應。
為“夕陽紅”收視人群訂制“極致”情感體驗
北京師范大學心理學部此前發布的《老年人情感關懷與短視頻使用價值研究報告》中指出，老年人“互聯網追愛”現象的根本原因是老年人的現實關系需求未被完全滿足。老年觀眾傾向于選擇那些以自己生活狀態、自己身邊人物故事為創作背景的劇目，他們希望在打發時間的同時也能獲得情緒價值，尤其是彌補他們人生中的遺憾。
“最美莫過夕陽紅。”銀發人群的短視頻需求，除了親情陪伴之外，愛情題材表現十分突出。而一些微短劇作品移植了傳統的“霸總+甜寵”題材，只是結合中老年人的生活場景進行改編。如《五十歲保姆嫁豪門》講述從事保姆職業的劉桂花意外與集團總裁相識相愛，并與爭奪家產的總裁前妻斗智斗勇的故事。數據顯示，“瑪麗蘇”“杰克蘇”的陳舊套路，換到銀發賽道后同樣有效。而另一些面向中老年女性用戶的微短劇，先以“虐心”的劇情賺取一波“眼淚”，再以極端的反轉情節來實現“爽”感宣泄。如在抖音平臺上獲得5.6億次播放量的《我是媽媽》，其創作基點是子女贍養問題，講述大兒子為迎娶豪門千金，竟然不認含辛茹苦撫養自己長大的“丑媽媽”；此時成為霸道總裁的小兒子出現，懲罰了所有欺負母親的人。正在熱播的微短劇《團寵老媽惹不起》里，在娘家被百般歧視刁難的周梅，最后靠三個事業成功的兒子實現“反轉打臉”，落腳點在于社會上普遍存在的子女教育的“家長攀比心”。
而老年男性的“爽”點，往往在普通人外表下藏著“潑天富貴”，實現“扮豬吃老虎”的夸張反轉。如《外賣老爹竟是滿級大佬》的主角秦天華是個隱藏富豪，他日常以外賣員身份出現，卻能打一個電話調動上萬億資金扭轉股市，讓證券營業廳里的一眾人對他“頂禮膜拜”。圍繞雙重身份來塑造反轉和爽點的男頻“套路”屢試不爽，比如《代駕老爹巔峰歸來》《老炮兒之上陣父子兵》，男主總是在關鍵時刻“從天而降”亮出隱藏的霸總或富豪身份。
高質量銀發微短劇或在前方不遠處
可以說，目前流行的銀發題材微短劇大多以家庭倫理、情感糾葛為主題，但在選對老年觀眾心理和情緒切口的同時，微短劇創作中常見的人物形象刻板、情節荒腔走板等問題“一個都不少”。比如近期大熱的《婚禮上婆婆驚艷全場》瞄準了社會上常見的婆媳矛盾：外貌年輕、身材保養得當的林翠茹從國外回來參加兒子婚禮，卻被從未謀面的準兒媳誤以為是小三，被拖到訂婚宴上當眾暴打凌辱。然后身為總裁的兒子趕來，一怒之下取消了婚約，讓惡毒的準兒媳悔恨不已。“婆婆被惡媳欺負”的故事或讓部分觀眾抱著共情心而來，但終究抱著“天雷滾滾”的評價而去。
此前，微博上曾有個話題“老年短劇的社會價值是讓老年人有劇可看”上了熱搜。銀發微短劇市場的火爆和不足，也已引發越來越多業界人士的關注與思考。微短劇通常包含反轉、逆襲等高反差劇情，無疑能夠讓觀眾感受一波接一波的強烈情感沖擊；但這類空洞、離奇卻缺少現實意義的短劇霸屏銀發視聽市場，消耗了大量注意力和“手機屏幕使用時間”，又何異于飲鴆止渴。
如何看待面向老年觀眾的長劇作品存在有效供應缺失的問題？“越雷越看”還是“越看越雷”的微短劇為何能抓住老年觀眾的心理？其中有沒有值得主流影視創作者學習借鑒的地方？面對這些疑問，黃河認為，影視創作者應跳脫出當下對于老年群體的臉譜化建構，深入他們的真實生活、感受他們的內心世界、回應他們的多元需求，勾勒晚年生活中積極而美好的一面，向社會上的老年群體傳遞出積極向上的生活態度。
讓手機屏幕上多些真實鮮活的老人形象，多些貼近現實生活的溫暖故事——隨著越來越多從業者看到這一題材創作的重要性與迫切性，我們或許可以期待高質量銀發微短劇就在前方不遠處。
隨著互聯網的普及和短視頻平臺的興起，面向老年人的微短劇作品逐漸成為一股不可忽視的力量。這些作品以其通俗易懂、節奏明快的特點，迅速占領老年人的閑暇時光，獲得了可觀的播放量。僅在抖音平臺上，近期的《五十歲保姆嫁豪門》獲得1.5億次播放量，《婚禮上婆婆驚艷全場》有1.4億播放量，《團寵老媽惹不起》有1.3億次播放量。
不少微短劇作品以老年人的日常生活困境或是情感需求為切入口，如對夕陽紅愛情的向往、家庭親情間的糾葛等，而大受歡迎。然而，在近期走紅的銀發微短劇創作中，“霸道總裁愛上我”“隱藏富豪反轉現身”等平行移植來的“套路”屢見不鮮，大有只顧“情緒價值”、不顧“浮夸”“荒謬”之風。對于老齡題材影視創作的方向，中國人民大學國家發展與戰略研究院研究員黃河認為，在兼顧視聽表達和故事內核基礎上，作品還應當回歸生活，對現實中存在于老年群體生活中的既有問題給予有力的回應。
為“夕陽紅”收視人群訂制“極致”情感體驗
北京師范大學心理學部此前發布的《老年人情感關懷與短視頻使用價值研究報告》中指出，老年人“互聯網追愛”現象的根本原因是老年人的現實關系需求未被完全滿足。老年觀眾傾向于選擇那些以自己生活狀態、自己身邊人物故事為創作背景的劇目，他們希望在打發時間的同時也能獲得情緒價值，尤其是彌補他們人生中的遺憾。
“最美莫過夕陽紅。”銀發人群的短視頻需求，除了親情陪伴之外，愛情題材表現十分突出。而一些微短劇作品移植了傳統的“霸總+甜寵”題材，只是結合中老年人的生活場景進行改編。如《五十歲保姆嫁豪門》講述從事保姆職業的劉桂花意外與集團總裁相識相愛，并與爭奪家產的總裁前妻斗智斗勇的故事。數據顯示，“瑪麗蘇”“杰克蘇”的陳舊套路，換到銀發賽道后同樣有效。而另一些面向中老年女性用戶的微短劇，先以“虐心”的劇情賺取一波“眼淚”，再以極端的反轉情節來實現“爽”感宣泄。如在抖音平臺上獲得5.6億次播放量的《我是媽媽》，其創作基點是子女贍養問題，講述大兒子為迎娶豪門千金，竟然不認含辛茹苦撫養自己長大的“丑媽媽”；此時成為霸道總裁的小兒子出現，懲罰了所有欺負母親的人。正在熱播的微短劇《團寵老媽惹不起》里，在娘家被百般歧視刁難的周梅，最后靠三個事業成功的兒子實現“反轉打臉”，落腳點在于社會上普遍存在的子女教育的“家長攀比心”。
而老年男性的“爽”點，往往在普通人外表下藏著“潑天富貴”，實現“扮豬吃老虎”的夸張反轉。如《外賣老爹竟是滿級大佬》的主角秦天華是個隱藏富豪，他日常以外賣員身份出現，卻能打一個電話調動上萬億資金扭轉股市，讓證券營業廳里的一眾人對他“頂禮膜拜”。圍繞雙重身份來塑造反轉和爽點的男頻“套路”屢試不爽，比如《代駕老爹巔峰歸來》《老炮兒之上陣父子兵》，男主總是在關鍵時刻“從天而降”亮出隱藏的霸總或富豪身份。
高質量銀發微短劇或在前方不遠處
可以說，目前流行的銀發題材微短劇大多以家庭倫理、情感糾葛為主題，但在選對老年觀眾心理和情緒切口的同時，微短劇創作中常見的人物形象刻板、情節荒腔走板等問題“一個都不少”。比如近期大熱的《婚禮上婆婆驚艷全場》瞄準了社會上常見的婆媳矛盾：外貌年輕、身材保養得當的林翠茹從國外回來參加兒子婚禮，卻被從未謀面的準兒媳誤以為是小三，被拖到訂婚宴上當眾暴打凌辱。然后身為總裁的兒子趕來，一怒之下取消了婚約，讓惡毒的準兒媳悔恨不已。“婆婆被惡媳欺負”的故事或讓部分觀眾抱著共情心而來，但終究抱著“天雷滾滾”的評價而去。
此前，微博上曾有個話題“老年短劇的社會價值是讓老年人有劇可看”上了熱搜。銀發微短劇市場的火爆和不足，也已引發越來越多業界人士的關注與思考。微短劇通常包含反轉、逆襲等高反差劇情，無疑能夠讓觀眾感受一波接一波的強烈情感沖擊；但這類空洞、離奇卻缺少現實意義的短劇霸屏銀發視聽市場，消耗了大量注意力和“手機屏幕使用時間”，又何異于飲鴆止渴。
如何看待面向老年觀眾的長劇作品存在有效供應缺失的問題？“越雷越看”還是“越看越雷”的微短劇為何能抓住老年觀眾的心理？其中有沒有值得主流影視創作者學習借鑒的地方？面對這些疑問，黃河認為，影視創作者應跳脫出當下對于老年群體的臉譜化建構，深入他們的真實生活、感受他們的內心世界、回應他們的多元需求，勾勒晚年生活中積極而美好的一面，向社會上的老年群體傳遞出積極向上的生活態度。
讓手機屏幕上多些真實鮮活的老人形象，多些貼近現實生活的溫暖故事——隨著越來越多從業者看到這一題材創作的重要性與迫切性，我們或許可以期待高質量銀發微短劇就在前方不遠處。
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