《二十一天》的故事從羅百商廈突然坍塌展開，13人被困百米地下。作為被困在大廈地下的十三個人之一，孔琳飾演的常香凝是一名律師，也是劇中的靈魂人物之一。日前，孔琳接受記者專訪時表示，常香凝的戲看似不多，但是都特別“精”。“這個人物需要演員多去感受角色心理活動的微小變化，去理解她的復雜，去接受人性本身的善惡。”
她被復仇的心緒困住了
在劇情前期，常香凝身份神秘，背負著巨大的秘密，是一個非常復雜的人物。在孔琳看來，常香凝本身就是非常有文化的，是一位律師，也非常重情義，她的出現是有備而來的，就是要復仇。“從她的角度上看，她要復仇是對的，有她的合理性的。但是從另外一個角度看，這個女人也是非常自私的，為了自己的一己私利，她可以完全不顧別人的想法。但是報完仇以后，她跟小光的一些戲，會發現她的心地還是挺善良的，就是被復仇的心緒困住了。”
劇中讓孔琳印象最深的一場戲也正是跟復仇對象羅浩然那場對決，常香凝知道了因為她身患絕癥，丈夫為了救她才受賄，因此走上了不歸路。所以那一刻她崩潰了，因為一切和她原來的想法完全不同，“在那場戲中，她絕望、清醒、不知所措、無能為力，甚至不顧一切地刺向羅浩然。這場戲非常淋漓盡致，因為有非常多的變化。”
各種情況放在一起和人物狀態貼近了
演繹常香凝對于孔琳而言，最大的困難在于最初這個人物在原著中是一個奶奶的角色，年齡比較偏大，后來做了調整，“她在劇里應該是特別年長的角色，所以實際年齡下調后，我來演還是做了很多的調整，也是覺得有些困難。”《二十一天》的拍攝遇到了特殊時期，那個時候孔琳的身體也受到了挑戰，再加上全劇組連續熬夜20多天，各種情況放在一起也算是和人物狀態貼近了，“所以在表演上其實并沒有特別去設計，就是人物本身的一種狀態。”
作為國內首部災難懸疑劇，《二十一天》將災難事件與懸疑題材結合在一起，也是該劇吸引孔琳最大的一點。談及未來自己希望嘗試的角色類型，孔琳表示，她希望能嘗試到各種各樣的人物，包括之前演的京劇老師，都是她想嘗試的一些不同于之前演的媽媽類型的角色，“希望以后也能接到更多各種獨立的女性的角色。”
《二十一天》的故事從羅百商廈突然坍塌展開，13人被困百米地下。作為被困在大廈地下的十三個人之一，孔琳飾演的常香凝是一名律師，也是劇中的靈魂人物之一。日前，孔琳接受記者專訪時表示，常香凝的戲看似不多，但是都特別“精”。“這個人物需要演員多去感受角色心理活動的微小變化，去理解她的復雜，去接受人性本身的善惡。”
她被復仇的心緒困住了
在劇情前期，常香凝身份神秘，背負著巨大的秘密，是一個非常復雜的人物。在孔琳看來，常香凝本身就是非常有文化的，是一位律師，也非常重情義，她的出現是有備而來的，就是要復仇。“從她的角度上看，她要復仇是對的，有她的合理性的。但是從另外一個角度看，這個女人也是非常自私的，為了自己的一己私利，她可以完全不顧別人的想法。但是報完仇以后，她跟小光的一些戲，會發現她的心地還是挺善良的，就是被復仇的心緒困住了。”
劇中讓孔琳印象最深的一場戲也正是跟復仇對象羅浩然那場對決，常香凝知道了因為她身患絕癥，丈夫為了救她才受賄，因此走上了不歸路。所以那一刻她崩潰了，因為一切和她原來的想法完全不同，“在那場戲中，她絕望、清醒、不知所措、無能為力，甚至不顧一切地刺向羅浩然。這場戲非常淋漓盡致，因為有非常多的變化。”
各種情況放在一起和人物狀態貼近了
演繹常香凝對于孔琳而言，最大的困難在于最初這個人物在原著中是一個奶奶的角色，年齡比較偏大，后來做了調整，“她在劇里應該是特別年長的角色，所以實際年齡下調后，我來演還是做了很多的調整，也是覺得有些困難。”《二十一天》的拍攝遇到了特殊時期，那個時候孔琳的身體也受到了挑戰，再加上全劇組連續熬夜20多天，各種情況放在一起也算是和人物狀態貼近了，“所以在表演上其實并沒有特別去設計，就是人物本身的一種狀態。”
作為國內首部災難懸疑劇，《二十一天》將災難事件與懸疑題材結合在一起，也是該劇吸引孔琳最大的一點。談及未來自己希望嘗試的角色類型，孔琳表示，她希望能嘗試到各種各樣的人物，包括之前演的京劇老師，都是她想嘗試的一些不同于之前演的媽媽類型的角色，“希望以后也能接到更多各種獨立的女性的角色。”
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