南宋時期,錢塘(今浙江杭州)有一個出身貧苦、“少為木工”的年輕人受到宮廷畫師李從訓的賞識,被其收為養子并教授畫技。他就是后來在宋光宗、宋寧宗、宋理宗三朝擔任畫院待詔的“三朝老畫師”李嵩。
李嵩擅長以精細的筆觸描繪微小的物品,是南宋風俗畫大師。他最為后世所熟知的作品就是藏于北京故宮博物院的《骷髏幻戲圖》,以及另一組杰作《花籃圖》。
李嵩的《花籃圖》共有春、夏、秋、冬四幅作品。其中,夏《花籃圖》藏于北京故宮博物院,冬《花籃圖》藏于臺北故宮博物院,秋《花籃圖》至今未見真身。春《花籃圖》目前正在龍美術館(西岸館)的“花天花地”特展中展出,吸引了大批觀眾駐足。
春《花籃圖》是一幅頗具代表性的院體靜物畫。該畫右下角款記“李嵩畫”,畫幅小巧,筆法精致細膩。在構圖上,李嵩采用三角構圖法,巧妙地運用空間布局,將花籃中的花卉和綠葉錯落有致地排列,既展現了花卉的多樣性,又使得整個畫面和諧統一。
在繪畫技法上,李嵩采用雙鉤填彩法描繪了海棠、白碧桃、連翹、林檎、黃刺玫等春季花卉,即先精準地描繪出花卉的輪廓和細節,再用豐富的色彩進行填充,使得畫面中的花卉栩栩如生,色彩鮮艷而不失真實感。
在細節處理上,李嵩精心描繪了花瓣的紋理、花蕊的細膩以及葉片的脈絡,使畫面中的花卉更加逼真。此外,他還通過光影的處理,令整個畫面立體生動。
畫作中的花籃,據考證為當時宮廷專供的“隆盛籃”,是為了慶祝四時更替,將時令鮮花匯聚的獨特花器,重在突出花卉的自然之美,并不喧賓奪主。花籃的線條描繪兼具韌性和質感,體現了李嵩高超的工筆畫技藝。
雖然距離此畫面世已經有八百余年的時光,但細細觀摩品鑒,花枝嫩葉依然飽滿而熱烈。盡管時光的流逝讓畫作不復鮮艷,但強健的筆法讓觀者欣賞到了花瓣與綠葉細膩的脈絡與紋路,感受到了穿越時光的生命力。
南宋時期,錢塘(今浙江杭州)有一個出身貧苦、“少為木工”的年輕人受到宮廷畫師李從訓的賞識,被其收為養子并教授畫技。他就是后來在宋光宗、宋寧宗、宋理宗三朝擔任畫院待詔的“三朝老畫師”李嵩。
李嵩擅長以精細的筆觸描繪微小的物品,是南宋風俗畫大師。他最為后世所熟知的作品就是藏于北京故宮博物院的《骷髏幻戲圖》,以及另一組杰作《花籃圖》。
李嵩的《花籃圖》共有春、夏、秋、冬四幅作品。其中,夏《花籃圖》藏于北京故宮博物院,冬《花籃圖》藏于臺北故宮博物院,秋《花籃圖》至今未見真身。春《花籃圖》目前正在龍美術館(西岸館)的“花天花地”特展中展出,吸引了大批觀眾駐足。
春《花籃圖》是一幅頗具代表性的院體靜物畫。該畫右下角款記“李嵩畫”,畫幅小巧,筆法精致細膩。在構圖上,李嵩采用三角構圖法,巧妙地運用空間布局,將花籃中的花卉和綠葉錯落有致地排列,既展現了花卉的多樣性,又使得整個畫面和諧統一。
在繪畫技法上,李嵩采用雙鉤填彩法描繪了海棠、白碧桃、連翹、林檎、黃刺玫等春季花卉,即先精準地描繪出花卉的輪廓和細節,再用豐富的色彩進行填充,使得畫面中的花卉栩栩如生,色彩鮮艷而不失真實感。
在細節處理上,李嵩精心描繪了花瓣的紋理、花蕊的細膩以及葉片的脈絡,使畫面中的花卉更加逼真。此外,他還通過光影的處理,令整個畫面立體生動。
畫作中的花籃,據考證為當時宮廷專供的“隆盛籃”,是為了慶祝四時更替,將時令鮮花匯聚的獨特花器,重在突出花卉的自然之美,并不喧賓奪主。花籃的線條描繪兼具韌性和質感,體現了李嵩高超的工筆畫技藝。
雖然距離此畫面世已經有八百余年的時光,但細細觀摩品鑒,花枝嫩葉依然飽滿而熱烈。盡管時光的流逝讓畫作不復鮮艷,但強健的筆法讓觀者欣賞到了花瓣與綠葉細膩的脈絡與紋路,感受到了穿越時光的生命力。
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