南宋時期，錢塘（今浙江杭州）有一個出身貧苦、“少為木工”的年輕人受到宮廷畫師李從訓的賞識，被其收為養子并教授畫技。他就是后來在宋光宗、宋寧宗、宋理宗三朝擔任畫院待詔的“三朝老畫師”李嵩。
李嵩擅長以精細的筆觸描繪微小的物品，是南宋風俗畫大師。他最為后世所熟知的作品就是藏于北京故宮博物院的《骷髏幻戲圖》，以及另一組杰作《花籃圖》。
李嵩的《花籃圖》共有春、夏、秋、冬四幅作品。其中，夏《花籃圖》藏于北京故宮博物院，冬《花籃圖》藏于臺北故宮博物院，秋《花籃圖》至今未見真身。春《花籃圖》目前正在龍美術館（西岸館）的“花天花地”特展中展出，吸引了大批觀眾駐足。
春《花籃圖》是一幅頗具代表性的院體靜物畫。該畫右下角款記“李嵩畫”，畫幅小巧，筆法精致細膩。在構圖上，李嵩采用三角構圖法，巧妙地運用空間布局，將花籃中的花卉和綠葉錯落有致地排列，既展現了花卉的多樣性，又使得整個畫面和諧統一。
在繪畫技法上，李嵩采用雙鉤填彩法描繪了海棠、白碧桃、連翹、林檎、黃刺玫等春季花卉，即先精準地描繪出花卉的輪廓和細節，再用豐富的色彩進行填充，使得畫面中的花卉栩栩如生，色彩鮮艷而不失真實感。
在細節處理上，李嵩精心描繪了花瓣的紋理、花蕊的細膩以及葉片的脈絡，使畫面中的花卉更加逼真。此外，他還通過光影的處理，令整個畫面立體生動。
畫作中的花籃，據考證為當時宮廷專供的“隆盛籃”，是為了慶祝四時更替，將時令鮮花匯聚的獨特花器，重在突出花卉的自然之美，并不喧賓奪主。花籃的線條描繪兼具韌性和質感，體現了李嵩高超的工筆畫技藝。
雖然距離此畫面世已經有八百余年的時光，但細細觀摩品鑒，花枝嫩葉依然飽滿而熱烈。盡管時光的流逝讓畫作不復鮮艷，但強健的筆法讓觀者欣賞到了花瓣與綠葉細膩的脈絡與紋路，感受到了穿越時光的生命力。
南宋時期，錢塘（今浙江杭州）有一個出身貧苦、“少為木工”的年輕人受到宮廷畫師李從訓的賞識，被其收為養子并教授畫技。他就是后來在宋光宗、宋寧宗、宋理宗三朝擔任畫院待詔的“三朝老畫師”李嵩。
李嵩擅長以精細的筆觸描繪微小的物品，是南宋風俗畫大師。他最為后世所熟知的作品就是藏于北京故宮博物院的《骷髏幻戲圖》，以及另一組杰作《花籃圖》。
李嵩的《花籃圖》共有春、夏、秋、冬四幅作品。其中，夏《花籃圖》藏于北京故宮博物院，冬《花籃圖》藏于臺北故宮博物院，秋《花籃圖》至今未見真身。春《花籃圖》目前正在龍美術館（西岸館）的“花天花地”特展中展出，吸引了大批觀眾駐足。
春《花籃圖》是一幅頗具代表性的院體靜物畫。該畫右下角款記“李嵩畫”，畫幅小巧，筆法精致細膩。在構圖上，李嵩采用三角構圖法，巧妙地運用空間布局，將花籃中的花卉和綠葉錯落有致地排列，既展現了花卉的多樣性，又使得整個畫面和諧統一。
在繪畫技法上，李嵩采用雙鉤填彩法描繪了海棠、白碧桃、連翹、林檎、黃刺玫等春季花卉，即先精準地描繪出花卉的輪廓和細節，再用豐富的色彩進行填充，使得畫面中的花卉栩栩如生，色彩鮮艷而不失真實感。
在細節處理上，李嵩精心描繪了花瓣的紋理、花蕊的細膩以及葉片的脈絡，使畫面中的花卉更加逼真。此外，他還通過光影的處理，令整個畫面立體生動。
畫作中的花籃，據考證為當時宮廷專供的“隆盛籃”，是為了慶祝四時更替，將時令鮮花匯聚的獨特花器，重在突出花卉的自然之美，并不喧賓奪主。花籃的線條描繪兼具韌性和質感，體現了李嵩高超的工筆畫技藝。
雖然距離此畫面世已經有八百余年的時光，但細細觀摩品鑒，花枝嫩葉依然飽滿而熱烈。盡管時光的流逝讓畫作不復鮮艷，但強健的筆法讓觀者欣賞到了花瓣與綠葉細膩的脈絡與紋路，感受到了穿越時光的生命力。
本文鏈接：這個花籃何以穿越800年http://m.sq15.cn/show-6-8476-0.html
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