6月28日，騰訊視頻與米未傳媒共同打造的喜劇綜藝《喜人奇妙夜》上線。這檔綜藝承襲了米未制作的喜劇綜藝的特點，
更多作品關照到普通人的日常生活，節目從現代人失眠的槽點、職場上下級溝通的難點、疲憊而無奈的社畜生活中的痛點，
以及創作者本身經歷中提煉出奇怪的笑點，那些包裹著微小生活細節的笑料幾乎能讓任何觀眾會心一笑。
抓住生活的瞬間讓人會心一笑
既然是夜，第一個節目當然要點題——《熬人奇妙夜》。前兩年越臨近最后期限，越想偷懶玩手機的編劇大鎖，在深夜祈禱，“讓我在凌晨三點前早睡吧。”由此，召喚出古希臘兩位神靈，掌管睡眠的睡神“Sleep”和他的宿敵鬧覺“Wake up”。神靈狹路相逢深夜斗法，大鎖在睡與不睡之間輾轉反側：這頭睡神讓你“數羊數雞數水餃”，那頭鬧覺陰惻惻地低吟“想想你翠綠翠綠的基金”；這頭睡神祭出“耳塞眼罩助眠貼”，那頭鬧覺提醒你“想想你白天跟人吵的那一架，你一怒之下道了個歉”……神高一尺魔高一丈并不可怕。可怕的是，凌晨三點你想睡睡不著，凌晨三點之后卻是剛閉眼鬧鐘就響了。觀眾如果是像劉大鎖一樣的熬夜族，一定對這種失眠的痛感同身受。
把生活觀察變成喜劇，常常直接找到一個小而精確的生活瞬間，放大其中的錯位和矛盾使其好笑。比如小品《年終大獎》，你剛剛為自己抽中年終大獎三亞游興奮不已，轉頭就發現，領導為了拉近和員工的距離，把自己變成了三亞游的一部分。于是，旅游變上班，聊天變開會，閨蜜之間的分享秘密變成了上下級的聆訊，這恐怕也是現代打工人難逃的噩夢……上下級的溝通、人與人的交流從來都是世間最難解的題。
調動生活經驗濃縮即精華
還有另一種喜劇是調動自己的生活經驗，總結、濃縮、提煉，制造笑點。這種喜劇通常帶點寓言性質，情節雖然不那么生活化，卻因為展示的是成長或生活中人們普遍的感受，容易引起共情。比如《小品的世界》，“兒子”呂嚴突然發現自己生活在小品的世界中，自己只是小品中的演員。就像《楚門的世界》一樣，電視墻后面，有無數的觀眾在關注他的一言一行。
小品世界的BUG（缺陷）處處都是，小品演員上臺前，假裝隨意和觀眾互動，被當做包袱填充在小品中的夸張動作，看似精巧但意義不明的四六句臺詞，為了制造戲劇沖突而制造的沖突，以及結尾處強行拔高的立意升華。曾經，那種小品也在很接地氣地記錄著我們的生活，但在不斷的程序化、制式化的修飾中，逐漸失去了生活的底色。活在這種小品世界里的人，有沒有想過鑿穿那面電視墻，看看觀眾的表情是好笑還是尷尬？
通過打磨作品喜劇人完成“自我成長”
第一期最后一個小品也像一個寓言。經過兩屆《一年一度喜劇大賽》一輪游后，張祐維和閆佩倫組成了“又一輪Plus”。畫面外編導問，“每次都被淘汰為什么還來《喜人奇妙夜》？”兩人有點尷尬地停頓，隨后張祐維說，“因為‘二喜’（《一年一度喜劇大賽》第二季）是帶著一定的目標去的，目標沒實現，就像游戲中哪關沒打過去，卡住了，想看看那關以后是啥樣的。”
“沒見過前六名的高度，不知道那塊的空氣是否稀薄。”閆佩倫說。這也是他們喜劇的主題。兩個登山者想登頂《斷片山》，可到了某個高度就會遭遇高原反應，記憶斷片兒，逼迫下撤。高原反應時間越長，被抹去的記憶越多，以至于兩人記不清自己說了什么、攀登到了哪兒、是否登頂。
閆佩倫介紹，這個小品的創意來自“一喜”，幾年中經過了許多人的打磨，一點點調表演才有了今年的節目。兩年前在“二喜”的舞臺上，他一共塑造了14個角色。其中只有第一個是主角，后面的13個，全部都是在第一輪淘汰之后，為其他參賽隊伍助演的配角。最忙碌的一期，他在四個劇組之間來回“串臺”，有觀眾評價說，閆佩倫硬是靠這些角色在“二喜”里打造了一個“閆佩倫宇宙”。
這其實就是喜劇綜藝的魅力，它提供一個舞臺，把生活中的不易、喜怒變成反諷、笑料，反哺給那些承受生活苦和樂的人，讓他們偷會兒閑、笑一笑。同時，它也給那些善于觀察生活的創作者提供了機會，讓他們聚在一起，通過不斷打磨自己的作品，不斷地向上攀登，看到更高處的風景。
6月28日，騰訊視頻與米未傳媒共同打造的喜劇綜藝《喜人奇妙夜》上線。這檔綜藝承襲了米未制作的喜劇綜藝的特點，
更多作品關照到普通人的日常生活，節目從現代人失眠的槽點、職場上下級溝通的難點、疲憊而無奈的社畜生活中的痛點，
以及創作者本身經歷中提煉出奇怪的笑點，那些包裹著微小生活細節的笑料幾乎能讓任何觀眾會心一笑。
抓住生活的瞬間讓人會心一笑
既然是夜，第一個節目當然要點題——《熬人奇妙夜》。前兩年越臨近最后期限，越想偷懶玩手機的編劇大鎖，在深夜祈禱，“讓我在凌晨三點前早睡吧。”由此，召喚出古希臘兩位神靈，掌管睡眠的睡神“Sleep”和他的宿敵鬧覺“Wake up”。神靈狹路相逢深夜斗法，大鎖在睡與不睡之間輾轉反側：這頭睡神讓你“數羊數雞數水餃”，那頭鬧覺陰惻惻地低吟“想想你翠綠翠綠的基金”；這頭睡神祭出“耳塞眼罩助眠貼”，那頭鬧覺提醒你“想想你白天跟人吵的那一架，你一怒之下道了個歉”……神高一尺魔高一丈并不可怕。可怕的是，凌晨三點你想睡睡不著，凌晨三點之后卻是剛閉眼鬧鐘就響了。觀眾如果是像劉大鎖一樣的熬夜族，一定對這種失眠的痛感同身受。
把生活觀察變成喜劇，常常直接找到一個小而精確的生活瞬間，放大其中的錯位和矛盾使其好笑。比如小品《年終大獎》，你剛剛為自己抽中年終大獎三亞游興奮不已，轉頭就發現，領導為了拉近和員工的距離，把自己變成了三亞游的一部分。于是，旅游變上班，聊天變開會，閨蜜之間的分享秘密變成了上下級的聆訊，這恐怕也是現代打工人難逃的噩夢……上下級的溝通、人與人的交流從來都是世間最難解的題。
調動生活經驗濃縮即精華
還有另一種喜劇是調動自己的生活經驗，總結、濃縮、提煉，制造笑點。這種喜劇通常帶點寓言性質，情節雖然不那么生活化，卻因為展示的是成長或生活中人們普遍的感受，容易引起共情。比如《小品的世界》，“兒子”呂嚴突然發現自己生活在小品的世界中，自己只是小品中的演員。就像《楚門的世界》一樣，電視墻后面，有無數的觀眾在關注他的一言一行。
小品世界的BUG（缺陷）處處都是，小品演員上臺前，假裝隨意和觀眾互動，被當做包袱填充在小品中的夸張動作，看似精巧但意義不明的四六句臺詞，為了制造戲劇沖突而制造的沖突，以及結尾處強行拔高的立意升華。曾經，那種小品也在很接地氣地記錄著我們的生活，但在不斷的程序化、制式化的修飾中，逐漸失去了生活的底色。活在這種小品世界里的人，有沒有想過鑿穿那面電視墻，看看觀眾的表情是好笑還是尷尬？
通過打磨作品喜劇人完成“自我成長”
第一期最后一個小品也像一個寓言。經過兩屆《一年一度喜劇大賽》一輪游后，張祐維和閆佩倫組成了“又一輪Plus”。畫面外編導問，“每次都被淘汰為什么還來《喜人奇妙夜》？”兩人有點尷尬地停頓，隨后張祐維說，“因為‘二喜’（《一年一度喜劇大賽》第二季）是帶著一定的目標去的，目標沒實現，就像游戲中哪關沒打過去，卡住了，想看看那關以后是啥樣的。”
“沒見過前六名的高度，不知道那塊的空氣是否稀薄。”閆佩倫說。這也是他們喜劇的主題。兩個登山者想登頂《斷片山》，可到了某個高度就會遭遇高原反應，記憶斷片兒，逼迫下撤。高原反應時間越長，被抹去的記憶越多，以至于兩人記不清自己說了什么、攀登到了哪兒、是否登頂。
閆佩倫介紹，這個小品的創意來自“一喜”，幾年中經過了許多人的打磨，一點點調表演才有了今年的節目。兩年前在“二喜”的舞臺上，他一共塑造了14個角色。其中只有第一個是主角，后面的13個，全部都是在第一輪淘汰之后，為其他參賽隊伍助演的配角。最忙碌的一期，他在四個劇組之間來回“串臺”，有觀眾評價說，閆佩倫硬是靠這些角色在“二喜”里打造了一個“閆佩倫宇宙”。
這其實就是喜劇綜藝的魅力，它提供一個舞臺，把生活中的不易、喜怒變成反諷、笑料，反哺給那些承受生活苦和樂的人，讓他們偷會兒閑、笑一笑。同時，它也給那些善于觀察生活的創作者提供了機會，讓他們聚在一起，通過不斷打磨自己的作品，不斷地向上攀登，看到更高處的風景。
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