《唐朝詭事錄之西行》是“唐詭系列”的第二部，據(jù)說這個系列要拍三部曲，會延續(xù)到大唐發(fā)生安史之亂前。這部劇講述了狄仁杰弟子蘇無名與太平公主之子盧凌風(fēng)探案的故事。這是編劇杜撰的。正史里沒有明文說過蘇無名是狄仁杰的弟子，而盧凌風(fēng)的原型乃是薛崇簡，在太平公主案中，只有薛崇簡因早早站隊李隆基而活了下來，這與劇中故事對得上。
蘇無名在史書上記載不多，這給了編劇很大的創(chuàng)作自由。整部劇是一部盛唐背景的偵探同人故事，它最大的魅力在于主創(chuàng)對唐朝民俗、志怪、墓葬特點、信仰、軍事等方面的展開。
編劇魏風(fēng)華是一名志怪小說作者，他廣泛閱讀《酉陽雜俎》《裴鉶傳奇》《述異記》等民間志怪作品，于是，唐詭系列加入了很多志怪元素，觀眾在劇中看到了通天犀、破蟄、弗述等靈怪，它們并非全是編劇杜撰，比如通天犀早已出現(xiàn)在中國的豫劇、京劇、昆劇故事中。
詭譎氛圍與對小人物的關(guān)照
西行篇的優(yōu)缺點都相當明顯。它的優(yōu)點是志怪元素、中國古代醫(yī)學(xué)等方面的科普、詭譎氛圍的營造、對小人物的關(guān)照，缺點是不同單元的案件水平頗有差異，編劇在刻畫朝堂博弈時也比較兒戲。在優(yōu)秀的推理劇里，嫌疑人布下迷陣，偵探抽絲剝繭，通過智力比拼來一步步破解謎題，而觀眾也參與到推理的過程中，這類劇的爽感在于詭計本身的精妙與偵探進行邏輯推演的過程。更上乘的作品能以小見大，通過案件反映社會與人性的某種深刻存在，它在偵探作品里屬于“社會派”。在我國的推理劇中，《大宋提刑官》是這類作品的代表。
西行篇由《降魔變》《仵作之死》《風(fēng)雪摩家店》《千重渡》《通天犀》《云鼎醉》《上仙坊的來信》《供養(yǎng)人》等單元組成，其中設(shè)計最好的案件是《仵作之死》。主創(chuàng)在第一單元先呈現(xiàn)盛唐瑰麗，拍大唐的藝術(shù)風(fēng)華。第二單元，視線轉(zhuǎn)移到仵作家庭，寫大唐打工人的辛酸。在唐代，仵作任重而位卑，所做之事關(guān)乎生死，卻遭遇世人的輕視和嫌棄。仵作不能參加科舉，有些地方的風(fēng)俗甚至?xí)筘踝靼逊块T涂黑，因為黑色意味著不吉利。
故事從一個仵作的死亡說起。經(jīng)驗豐富的仵作獨孤信死于自己開的明器店，劍在泥俑手里，妻子春條、惡吏牛大名、賣羊肉餡餅的商人馬槐、商人董好古等都與此案有關(guān)。這個單元塑造了兩個唐代女性，春條和獨孤信的母親、老仵作曹惠，她們都承擔(dān)了重要角色。看似不守婦道的春條，最后卻繼承了獨孤家仵作的衣缽，這種反差是本單元的一個看點。
編劇在此設(shè)計了一個極為扎實、精巧的案子，來講述古代民間匠人的不易與傳承。本案單純從作案手法來看并不復(fù)雜，但由于涉及不少人物，案發(fā)當天存在偶然性，且死者不止一位，這些都為偵查本案增加了難度。作為設(shè)計案件的人，編劇要詳略得當?shù)匕才胚@些人物，把懸念留到最后，讓作案手法和動機變得可信，還要絲滑地呈現(xiàn)故事立意，這些都考驗編劇技巧。
故事中出現(xiàn)的器物多有憑據(jù)。比如獨孤信多面印現(xiàn)藏于陜西歷史博物館。再比方說本單元出現(xiàn)的“白梅餅驗尸法”，也是一個驚喜。相關(guān)資料記載：“白梅、蔥椒、食鹽、酒糟，合而用之，有去污、吊傷、通關(guān)節(jié)之效。有的死者生前遭受擊打，傷痕在皮肉之下，死后不易顯現(xiàn)出來，只需將我所說的這些東西混合研爛，做成餅子，放火上烤熱，再用藤連紙襯在尸體上需要驗看之處，將餅子貼于紙上熨烙，傷痕便會顯現(xiàn)。此法喚作梅餅驗傷法。”在中國古代，白梅餅驗尸法的確是仵作會用到的一種技巧，但它在過去的刑偵劇里很少被呈現(xiàn)。
志怪部分比推理本身做得更好
該劇第一案《降魔變》也較為有趣。《降魔變》參考的故事就是唐代吳道子畫《地獄變》。玄宗時期，寺廟之間競爭激烈，趙景公寺住持廣笑禪師花重金請吳道子畫《地獄變》。而他當時有個競爭對手，叫皇甫軫，曾先后給凈域寺畫《鬼神圖》、給平康坊菩提寺畫《凈土變》，名聲大噪。根據(jù)魏風(fēng)華的原著記載：“作為佛教壁畫中最宏大最具挑戰(zhàn)性的題材，《地獄變》的內(nèi)容就是這厲鬼諸魔、刀山火海、冷熱煎熬，以及最殘酷的刑罰，為的是警告人們生前必須向善，否則死后即有慘烈的場面在前頭等待?！兜鬲z變》不僅涉及鬼怪眾多，而且地獄類型也非常繁復(fù)，整個場景陰森恐怖，是常人所難畫出的。”
晚唐時期，小說家段成式尋訪趙景公寺，據(jù)說他在南中三門東壁上有幸目睹了《地獄變》。他在《酉陽雜俎》中寫道：“常樂坊趙景公寺，隋開皇三年（公元583年）置。本曰弘善寺，十八年（公元598年）改焉。南中三門里東壁上，吳道玄白畫地獄變，筆力勁怒，變狀陰怪，睹之不覺毛戴……”“又，宣陽坊凈域寺……院門里面南壁，皇甫軫畫鬼神及雕形，勢若脫。軫與吳道玄同時，吳以其藝逼己，募人殺之。”
《降魔變》把這個故事改成了一位宦官針對太子與公主同時布下的陰謀，在第一部令人印象深刻的長安鬼市，在《降魔變》里再度出現(xiàn)。而畫家秦孝白顯然是參考了吳道子。但這個案子也暴露了西行篇的常見問題。與其說是蘇無名、盧凌風(fēng)的探案推動案件進展，逼得真兇不得不改換計策，乃至最終顯形。不如說，主創(chuàng)只是在利用作者與觀眾掌握案件信息的差異，通過揭開更多信息，來推進案情，主創(chuàng)營造氛圍的能力強于敘事本身。
另一方面，李隆基與太平公主的政治斗爭在劇中頗為兒戲，盧凌風(fēng)在劇中被反復(fù)渲染他作為太平公主兒子的身份，編劇凸顯了太平公主愛子心切的屬性，對她作為嚴肅鐵腕的女性政治家的一面卻下筆潦草。太子與公主之爭，這個在第一部被作為暗線反復(fù)鋪設(shè)的部分，在第二部首個案件中被倉促放下，主創(chuàng)沒有直接呈現(xiàn)太平公主一黨大多數(shù)被殺或流放的結(jié)局，而是簡單提示李隆基順利登基，蘇無名和盧凌風(fēng)外放到西北任職。
古裝探案劇，權(quán)謀只是作料，但也能做成加分項?！洞笏翁嵝坦佟?，宋慈查案一路查到百官和皇家，宋皇一把火燒了裝有百官罪證的八大口箱子，謊稱是走水起火，還要給宋慈加官晉爵，百官見箱子被燒，紛紛道謝，一口一個陛下圣明。這一幕是何等的現(xiàn)實和悲涼，宋慈也只能仰天長嘆。相比之下，《唐詭》還缺乏這樣的點睛之筆。
熒幕奇觀與成長小說
在西行篇剩余案件中，《通天犀》《上仙坊的來信》《供養(yǎng)人》較為完整，《風(fēng)雪摩家店》《千重渡》是過渡章節(jié)。如果跟同期其他國產(chǎn)劇相比，西行篇已經(jīng)是今年國內(nèi)制作最出色的古裝探案劇。但與《大宋提刑官》《神探狄仁杰》《繁城之下》等同類型杰作相比，西行篇仍有一定差距。偵探劇的內(nèi)核是案件水準及敘事深度，這是堆砌熒幕奇觀所無法取代的。
純粹從“偵探”的角度而言，《唐詭》的推理并不算強，它真正在國內(nèi)占據(jù)劇集生態(tài)一席、被觀眾追捧的地方，在于它發(fā)揚光大了“志怪探案流”，縫合了偵探、志怪、驚悚、武俠等類型，這個路數(shù)，在早先較為接近的就是《神探狄仁杰》。又如電影領(lǐng)域中的徐克版狄仁杰系列，徐克大量使用幻術(shù)、蟲毒、海怪等元素，這個系列有出彩的地方，也有讓人大跌眼鏡之處。
唐詭系列其實是一部成長小說，蘇無名與盧凌風(fēng)的關(guān)系就像師徒與兄弟。在這對關(guān)系里，蘇無名更見市面，也更聰明，他是偵探擔(dān)當。盧凌風(fēng)是武力擔(dān)當，不過主創(chuàng)希望他承擔(dān)更多，在西行篇中，盧凌風(fēng)成長為半個偵探擔(dān)當。西行篇滲透著對庶民的關(guān)懷，它最動人的部分到頭來是在乎之人的互相守護，是對于弱者基本的關(guān)照與呈現(xiàn)。當人們?yōu)橐幻踝鞯乃劳龆y過時，他們也在難過于一個人怎樣被自己的信仰所困住，卻仍心系所愛之人。
《唐朝詭事錄之西行》是“唐詭系列”的第二部，據(jù)說這個系列要拍三部曲，會延續(xù)到大唐發(fā)生安史之亂前。這部劇講述了狄仁杰弟子蘇無名與太平公主之子盧凌風(fēng)探案的故事。這是編劇杜撰的。正史里沒有明文說過蘇無名是狄仁杰的弟子，而盧凌風(fēng)的原型乃是薛崇簡，在太平公主案中，只有薛崇簡因早早站隊李隆基而活了下來，這與劇中故事對得上。
蘇無名在史書上記載不多，這給了編劇很大的創(chuàng)作自由。整部劇是一部盛唐背景的偵探同人故事，它最大的魅力在于主創(chuàng)對唐朝民俗、志怪、墓葬特點、信仰、軍事等方面的展開。
編劇魏風(fēng)華是一名志怪小說作者，他廣泛閱讀《酉陽雜俎》《裴鉶傳奇》《述異記》等民間志怪作品，于是，唐詭系列加入了很多志怪元素，觀眾在劇中看到了通天犀、破蟄、弗述等靈怪，它們并非全是編劇杜撰，比如通天犀早已出現(xiàn)在中國的豫劇、京劇、昆劇故事中。
詭譎氛圍與對小人物的關(guān)照
西行篇的優(yōu)缺點都相當明顯。它的優(yōu)點是志怪元素、中國古代醫(yī)學(xué)等方面的科普、詭譎氛圍的營造、對小人物的關(guān)照，缺點是不同單元的案件水平頗有差異，編劇在刻畫朝堂博弈時也比較兒戲。在優(yōu)秀的推理劇里，嫌疑人布下迷陣，偵探抽絲剝繭，通過智力比拼來一步步破解謎題，而觀眾也參與到推理的過程中，這類劇的爽感在于詭計本身的精妙與偵探進行邏輯推演的過程。更上乘的作品能以小見大，通過案件反映社會與人性的某種深刻存在，它在偵探作品里屬于“社會派”。在我國的推理劇中，《大宋提刑官》是這類作品的代表。
西行篇由《降魔變》《仵作之死》《風(fēng)雪摩家店》《千重渡》《通天犀》《云鼎醉》《上仙坊的來信》《供養(yǎng)人》等單元組成，其中設(shè)計最好的案件是《仵作之死》。主創(chuàng)在第一單元先呈現(xiàn)盛唐瑰麗，拍大唐的藝術(shù)風(fēng)華。第二單元，視線轉(zhuǎn)移到仵作家庭，寫大唐打工人的辛酸。在唐代，仵作任重而位卑，所做之事關(guān)乎生死，卻遭遇世人的輕視和嫌棄。仵作不能參加科舉，有些地方的風(fēng)俗甚至?xí)筘踝靼逊块T涂黑，因為黑色意味著不吉利。
故事從一個仵作的死亡說起。經(jīng)驗豐富的仵作獨孤信死于自己開的明器店，劍在泥俑手里，妻子春條、惡吏牛大名、賣羊肉餡餅的商人馬槐、商人董好古等都與此案有關(guān)。這個單元塑造了兩個唐代女性，春條和獨孤信的母親、老仵作曹惠，她們都承擔(dān)了重要角色?？此撇皇貗D道的春條，最后卻繼承了獨孤家仵作的衣缽，這種反差是本單元的一個看點。
編劇在此設(shè)計了一個極為扎實、精巧的案子，來講述古代民間匠人的不易與傳承。本案單純從作案手法來看并不復(fù)雜，但由于涉及不少人物，案發(fā)當天存在偶然性，且死者不止一位，這些都為偵查本案增加了難度。作為設(shè)計案件的人，編劇要詳略得當?shù)匕才胚@些人物，把懸念留到最后，讓作案手法和動機變得可信，還要絲滑地呈現(xiàn)故事立意，這些都考驗編劇技巧。
故事中出現(xiàn)的器物多有憑據(jù)。比如獨孤信多面印現(xiàn)藏于陜西歷史博物館。再比方說本單元出現(xiàn)的“白梅餅驗尸法”，也是一個驚喜。相關(guān)資料記載：“白梅、蔥椒、食鹽、酒糟，合而用之，有去污、吊傷、通關(guān)節(jié)之效。有的死者生前遭受擊打，傷痕在皮肉之下，死后不易顯現(xiàn)出來，只需將我所說的這些東西混合研爛，做成餅子，放火上烤熱，再用藤連紙襯在尸體上需要驗看之處，將餅子貼于紙上熨烙，傷痕便會顯現(xiàn)。此法喚作梅餅驗傷法。”在中國古代，白梅餅驗尸法的確是仵作會用到的一種技巧，但它在過去的刑偵劇里很少被呈現(xiàn)。
志怪部分比推理本身做得更好
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晚唐時期，小說家段成式尋訪趙景公寺，據(jù)說他在南中三門東壁上有幸目睹了《地獄變》。他在《酉陽雜俎》中寫道：“常樂坊趙景公寺，隋開皇三年（公元583年）置。本曰弘善寺，十八年（公元598年）改焉。南中三門里東壁上，吳道玄白畫地獄變，筆力勁怒，變狀陰怪，睹之不覺毛戴……”“又，宣陽坊凈域寺……院門里面南壁，皇甫軫畫鬼神及雕形，勢若脫。軫與吳道玄同時，吳以其藝逼己，募人殺之。”
《降魔變》把這個故事改成了一位宦官針對太子與公主同時布下的陰謀，在第一部令人印象深刻的長安鬼市，在《降魔變》里再度出現(xiàn)。而畫家秦孝白顯然是參考了吳道子。但這個案子也暴露了西行篇的常見問題。與其說是蘇無名、盧凌風(fēng)的探案推動案件進展，逼得真兇不得不改換計策，乃至最終顯形。不如說，主創(chuàng)只是在利用作者與觀眾掌握案件信息的差異，通過揭開更多信息，來推進案情，主創(chuàng)營造氛圍的能力強于敘事本身。
另一方面，李隆基與太平公主的政治斗爭在劇中頗為兒戲，盧凌風(fēng)在劇中被反復(fù)渲染他作為太平公主兒子的身份，編劇凸顯了太平公主愛子心切的屬性，對她作為嚴肅鐵腕的女性政治家的一面卻下筆潦草。太子與公主之爭，這個在第一部被作為暗線反復(fù)鋪設(shè)的部分，在第二部首個案件中被倉促放下，主創(chuàng)沒有直接呈現(xiàn)太平公主一黨大多數(shù)被殺或流放的結(jié)局，而是簡單提示李隆基順利登基，蘇無名和盧凌風(fēng)外放到西北任職。
古裝探案劇，權(quán)謀只是作料，但也能做成加分項。《大宋提刑官》，宋慈查案一路查到百官和皇家，宋皇一把火燒了裝有百官罪證的八大口箱子，謊稱是走水起火，還要給宋慈加官晉爵，百官見箱子被燒，紛紛道謝，一口一個陛下圣明。這一幕是何等的現(xiàn)實和悲涼，宋慈也只能仰天長嘆。相比之下，《唐詭》還缺乏這樣的點睛之筆。
熒幕奇觀與成長小說
在西行篇剩余案件中，《通天犀》《上仙坊的來信》《供養(yǎng)人》較為完整，《風(fēng)雪摩家店》《千重渡》是過渡章節(jié)。如果跟同期其他國產(chǎn)劇相比，西行篇已經(jīng)是今年國內(nèi)制作最出色的古裝探案劇。但與《大宋提刑官》《神探狄仁杰》《繁城之下》等同類型杰作相比，西行篇仍有一定差距。偵探劇的內(nèi)核是案件水準及敘事深度，這是堆砌熒幕奇觀所無法取代的。
純粹從“偵探”的角度而言，《唐詭》的推理并不算強，它真正在國內(nèi)占據(jù)劇集生態(tài)一席、被觀眾追捧的地方，在于它發(fā)揚光大了“志怪探案流”，縫合了偵探、志怪、驚悚、武俠等類型，這個路數(shù)，在早先較為接近的就是《神探狄仁杰》。又如電影領(lǐng)域中的徐克版狄仁杰系列，徐克大量使用幻術(shù)、蟲毒、海怪等元素，這個系列有出彩的地方，也有讓人大跌眼鏡之處。
唐詭系列其實是一部成長小說，蘇無名與盧凌風(fēng)的關(guān)系就像師徒與兄弟。在這對關(guān)系里，蘇無名更見市面，也更聰明，他是偵探擔(dān)當。盧凌風(fēng)是武力擔(dān)當，不過主創(chuàng)希望他承擔(dān)更多，在西行篇中，盧凌風(fēng)成長為半個偵探擔(dān)當。西行篇滲透著對庶民的關(guān)懷，它最動人的部分到頭來是在乎之人的互相守護，是對于弱者基本的關(guān)照與呈現(xiàn)。當人們?yōu)橐幻踝鞯乃劳龆y過時，他們也在難過于一個人怎樣被自己的信仰所困住，卻仍心系所愛之人。
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