打開一張世界地圖，你首先看到什么，又想到什么？在倫敦作家約蘭達(dá)·扎帕特拉眼中，象征人類物質(zhì)繁榮的燈光已經(jīng)隱去，藝術(shù)火種灑落在城市、鄉(xiāng)村、山巒、森林，迸發(fā)出變幻的光影，將文明輪廓勾勒在宇宙地圖之上。從花園到海灘，從洞穴到峽谷，《400個(gè)環(huán)球藝術(shù)之旅》匯集六大洲、70余個(gè)國(guó)家的400個(gè)文化藝術(shù)景觀，窺探世界萬花筒中迥異的文明奇景，帶領(lǐng)讀者開啟一趟別開生面的藝術(shù)旅程。
在意想不到處發(fā)現(xiàn)藝術(shù)
不同于傳統(tǒng)旅游推薦類書籍僅停留在介紹眾所周知的著名景點(diǎn)，《400個(gè)環(huán)球藝術(shù)之旅》攀緣藝術(shù)藤蔓、談?wù)撐幕适?，擷取的藝術(shù)內(nèi)容中有蜚聲海內(nèi)外的經(jīng)典，更多的卻是不為人知，并非傳統(tǒng)意義的游覽地。
本書介紹了全球400個(gè)新奇獨(dú)特的文化藝術(shù)景觀，包括藝術(shù)展覽、戶外藝術(shù)裝置作品、藝術(shù)節(jié)、雕塑公園、畫廊等，有些已為大家所熟知，有些則聞所未聞?；蚓劢挂恍┬〔┪镳^中特別的藏品，或關(guān)注大博物館中不為人知的藏品，引導(dǎo)讀者在意想不到的地方發(fā)現(xiàn)藝術(shù)，通過專業(yè)文化學(xué)者的講述，讓讀者身臨其境地體味世界各地?cái)?shù)百種有趣的藝術(shù)魅力。
幾十萬年來，藝術(shù)滲透在人類前行的每一個(gè)腳印中，而如今“博物館和美術(shù)館只講述了故事的一半”。作為一本兼具知識(shí)性與趣味性的“旅行手冊(cè)”，作者坦言寫作此書的目的，正是通過把藝術(shù)作為一種美術(shù)館內(nèi)外的體驗(yàn)結(jié)合起來，跳脫常規(guī)想象、引發(fā)探究樂趣，讓讀者走進(jìn)極富創(chuàng)造性的場(chǎng)景，并激發(fā)人們嘗試親身體驗(yàn)的欲望。
書中呈現(xiàn)的方塊式文字布局與散落其間的實(shí)景攝影，搭建起人為設(shè)置的異度空間，不啻奉上一場(chǎng)超越時(shí)空桎梏的圣地巡禮。恰如本書英文名中的“Immersive Experience”所表示的一般，這是一趟沉浸的旅程、這是一次難以忘懷的洗禮。作者將五光十色的藝術(shù)理論，隱匿于多樣化案例之中；拋棄冗長(zhǎng)繁復(fù)的學(xué)理性說教，借描摹真實(shí)場(chǎng)景，闡發(fā)歷史因緣和文明演進(jìn)。根據(jù)各地的不同主題，在書中總結(jié)的10條特色旅行路線中，“北美洲大地藝術(shù)地圖”首先為讀者帶來新奇體驗(yàn)。
千人千面的藝術(shù)魅力
大地藝術(shù)（Land Art），從廣義上看，被認(rèn)為是一種利用自然景觀和材料來創(chuàng)建特定場(chǎng)域的建筑、設(shè)施以及雕塑作品的藝術(shù)。自20世紀(jì)60年代被提出以來，它將理念植根于“無法出售的藝術(shù)”，被視為對(duì)藝術(shù)商品化的回?fù)?。懷著?duì)這一理論的初步認(rèn)知，按照作者所劃定的路線圖，我們將目光投向更為廣闊的域外之地，便會(huì)發(fā)現(xiàn)大地藝術(shù)在許多角落皆若隱若現(xiàn)。穿過“風(fēng)之城”芝加哥，潛入猶他州大鹽湖，鹽粒似霰雪般堆積的廣袤曠漠上，羅伯特·史密森創(chuàng)作的《螺旋形防波堤》靜默袒露。由泥、鹽晶、玄武巖構(gòu)建的雕塑見證著數(shù)十年來的氣候變遷，鐫刻著藝術(shù)在自然中接近永恒的一瞬。
熟悉科幻作品的讀者面臨如此奇觀，或許會(huì)聯(lián)想到宇宙坍縮之際，邈遠(yuǎn)星球上人類的文明遺存，由此感觸超現(xiàn)實(shí)的震撼；浸淫宗教情懷的讀者，思緒又可能飄向神諭，想象著教誨降臨的時(shí)刻。這便是作者所強(qiáng)調(diào)彰顯的千人千面的藝術(shù)魅力。
從人跡罕至的自然秘境歸來，公路的喧囂提醒你留意繁華都會(huì)里身邊的藝術(shù)。博物館、美術(shù)館之外，城市的街道、餐廳、地鐵站也是孕育藝術(shù)的沃土。在阿根廷西北部通往一名女性圣徒墓地的公路旁，隨處可見的路邊神龕，介于垃圾堆與微縮村莊之間，在荒蕪草叢中營(yíng)造出民間藝術(shù)的殿堂。過去的旅行者和朝圣者搭建出石膏小屋的雛形，如今的卡車司機(jī)們將水瓶、塑料花、耶穌雕像，甚至卡車廢棄零件作為祭品供奉其中。讀者的眼前似乎浮現(xiàn)車輛疾馳而去，窗外的斑斕色彩鮮活依舊。
在英國(guó)倫敦的特拉姆希德餐廳，達(dá)米恩·赫斯特所創(chuàng)作的《公雞與公牛》與餐廳背景產(chǎn)生奇異共鳴。橡木餐桌上高懸著一個(gè)巨大的玻璃箱，藍(lán)綠色液體中浸泡著一只站在公牛之上的雞。魔幻現(xiàn)實(shí)主義的諷刺意味吸引了大量食客，煎鍋與福爾馬林的交響成就藝術(shù)絕唱；在莫斯科地鐵站，城市藝術(shù)中常見的滑稽夸張不復(fù)存在，蘇聯(lián)凜冽的鋼鐵氣息同歐洲文明的典雅成為主調(diào)。12個(gè)車站的墻壁以及它所矗立的地面也已成為藝術(shù)家的畫布，大理石、彩玻璃、金銀飾品都流露出對(duì)權(quán)力與財(cái)富的憧憬。
抽象主義、象征主義、表現(xiàn)主義等藝術(shù)形式在日常生活中屢見不鮮，而作者在記述這些經(jīng)典時(shí)仍不忘關(guān)注相對(duì)罕見的未來主義與超現(xiàn)實(shí)主義，這難能可貴。在墨西哥希利特拉，愛德華·詹姆斯的作品提前運(yùn)用了20年后方才提出的大地藝術(shù)。他以基督教神話背景淬煉密林中的希臘懸梯，在龐大植物群中屹立一方永久花園，引誘讀者在超現(xiàn)實(shí)主義伊甸園的巨蛇陣?yán)锩允Х较颍煌瑯釉谀厦溃佤斈喜康?ldquo;外星人藝術(shù)”僅能在空中鳥瞰。長(zhǎng)達(dá)520千米的納斯卡沙漠海岸上，遍布各種動(dòng)植物組成的地表圖案，鋪展開意味多樣的巨幅畫卷。作者將肉眼難以捕捉的宏大景觀通過高空拍攝呈現(xiàn)，彌補(bǔ)讀者無法親臨實(shí)地的遺憾，而文字解說在介紹相關(guān)歷史的同時(shí)留下合理空白，引發(fā)讀者的多樣解讀，從另一個(gè)維度豐滿了作品的藝術(shù)韻味。
人生的藝術(shù)之旅正待開啟
藝術(shù)，能給人以靈感，也能讓人身心愉悅，只不過對(duì)于現(xiàn)代的人來說，生活、工作太過匆忙，很多時(shí)候我們忘卻了停下腳步，去欣賞這個(gè)世界帶給我們的諸多驚喜。
翔實(shí)的內(nèi)容之外，本書的裝幀設(shè)計(jì)也可圈可點(diǎn)。外封星羅棋布的各地定位與穿插進(jìn)世界地圖的目錄頁，將旅行清單書籍的特質(zhì)展現(xiàn)得淋漓盡致。書籍大小適中，鎖線裝幀，可180度平攤閱讀，日常便攜，適用于各種使用場(chǎng)景。配色上，內(nèi)外封統(tǒng)一采用高明度橙色，帶給讀者愉悅輕松的閱讀體驗(yàn)，與內(nèi)頁低飽和度設(shè)色相得益彰。值得一提的是，腰封被設(shè)計(jì)為登機(jī)牌樣式，預(yù)示翻開扉頁的那刻，環(huán)球藝術(shù)之旅悄然拉開帷幕。
由北美洲始，至大洋洲終，400個(gè)故事在書中走向尾聲，而人生的藝術(shù)之旅正待開啟。就像作者在序言中所堅(jiān)信的那樣，“任何一個(gè)熱愛藝術(shù)的旅行者都可以走進(jìn)這些地方，去進(jìn)行這些體驗(yàn)”。秉持藝術(shù)之心，懷揣遼闊世界，讓我們重新出發(fā)，奔赴無垠山海。
打開一張世界地圖，你首先看到什么，又想到什么？在倫敦作家約蘭達(dá)·扎帕特拉眼中，象征人類物質(zhì)繁榮的燈光已經(jīng)隱去，藝術(shù)火種灑落在城市、鄉(xiāng)村、山巒、森林，迸發(fā)出變幻的光影，將文明輪廓勾勒在宇宙地圖之上。從花園到海灘，從洞穴到峽谷，《400個(gè)環(huán)球藝術(shù)之旅》匯集六大洲、70余個(gè)國(guó)家的400個(gè)文化藝術(shù)景觀，窺探世界萬花筒中迥異的文明奇景，帶領(lǐng)讀者開啟一趟別開生面的藝術(shù)旅程。
在意想不到處發(fā)現(xiàn)藝術(shù)
不同于傳統(tǒng)旅游推薦類書籍僅停留在介紹眾所周知的著名景點(diǎn)，《400個(gè)環(huán)球藝術(shù)之旅》攀緣藝術(shù)藤蔓、談?wù)撐幕适拢瑪X取的藝術(shù)內(nèi)容中有蜚聲海內(nèi)外的經(jīng)典，更多的卻是不為人知，并非傳統(tǒng)意義的游覽地。
本書介紹了全球400個(gè)新奇獨(dú)特的文化藝術(shù)景觀，包括藝術(shù)展覽、戶外藝術(shù)裝置作品、藝術(shù)節(jié)、雕塑公園、畫廊等，有些已為大家所熟知，有些則聞所未聞?；蚓劢挂恍┬〔┪镳^中特別的藏品，或關(guān)注大博物館中不為人知的藏品，引導(dǎo)讀者在意想不到的地方發(fā)現(xiàn)藝術(shù)，通過專業(yè)文化學(xué)者的講述，讓讀者身臨其境地體味世界各地?cái)?shù)百種有趣的藝術(shù)魅力。
幾十萬年來，藝術(shù)滲透在人類前行的每一個(gè)腳印中，而如今“博物館和美術(shù)館只講述了故事的一半”。作為一本兼具知識(shí)性與趣味性的“旅行手冊(cè)”，作者坦言寫作此書的目的，正是通過把藝術(shù)作為一種美術(shù)館內(nèi)外的體驗(yàn)結(jié)合起來，跳脫常規(guī)想象、引發(fā)探究樂趣，讓讀者走進(jìn)極富創(chuàng)造性的場(chǎng)景，并激發(fā)人們嘗試親身體驗(yàn)的欲望。
書中呈現(xiàn)的方塊式文字布局與散落其間的實(shí)景攝影，搭建起人為設(shè)置的異度空間，不啻奉上一場(chǎng)超越時(shí)空桎梏的圣地巡禮。恰如本書英文名中的“Immersive Experience”所表示的一般，這是一趟沉浸的旅程、這是一次難以忘懷的洗禮。作者將五光十色的藝術(shù)理論，隱匿于多樣化案例之中；拋棄冗長(zhǎng)繁復(fù)的學(xué)理性說教，借描摹真實(shí)場(chǎng)景，闡發(fā)歷史因緣和文明演進(jìn)。根據(jù)各地的不同主題，在書中總結(jié)的10條特色旅行路線中，“北美洲大地藝術(shù)地圖”首先為讀者帶來新奇體驗(yàn)。
千人千面的藝術(shù)魅力
大地藝術(shù)（Land Art），從廣義上看，被認(rèn)為是一種利用自然景觀和材料來創(chuàng)建特定場(chǎng)域的建筑、設(shè)施以及雕塑作品的藝術(shù)。自20世紀(jì)60年代被提出以來，它將理念植根于“無法出售的藝術(shù)”，被視為對(duì)藝術(shù)商品化的回?fù)簟阎鴮?duì)這一理論的初步認(rèn)知，按照作者所劃定的路線圖，我們將目光投向更為廣闊的域外之地，便會(huì)發(fā)現(xiàn)大地藝術(shù)在許多角落皆若隱若現(xiàn)。穿過“風(fēng)之城”芝加哥，潛入猶他州大鹽湖，鹽粒似霰雪般堆積的廣袤曠漠上，羅伯特·史密森創(chuàng)作的《螺旋形防波堤》靜默袒露。由泥、鹽晶、玄武巖構(gòu)建的雕塑見證著數(shù)十年來的氣候變遷，鐫刻著藝術(shù)在自然中接近永恒的一瞬。
熟悉科幻作品的讀者面臨如此奇觀，或許會(huì)聯(lián)想到宇宙坍縮之際，邈遠(yuǎn)星球上人類的文明遺存，由此感觸超現(xiàn)實(shí)的震撼；浸淫宗教情懷的讀者，思緒又可能飄向神諭，想象著教誨降臨的時(shí)刻。這便是作者所強(qiáng)調(diào)彰顯的千人千面的藝術(shù)魅力。
從人跡罕至的自然秘境歸來，公路的喧囂提醒你留意繁華都會(huì)里身邊的藝術(shù)。博物館、美術(shù)館之外，城市的街道、餐廳、地鐵站也是孕育藝術(shù)的沃土。在阿根廷西北部通往一名女性圣徒墓地的公路旁，隨處可見的路邊神龕，介于垃圾堆與微縮村莊之間，在荒蕪草叢中營(yíng)造出民間藝術(shù)的殿堂。過去的旅行者和朝圣者搭建出石膏小屋的雛形，如今的卡車司機(jī)們將水瓶、塑料花、耶穌雕像，甚至卡車廢棄零件作為祭品供奉其中。讀者的眼前似乎浮現(xiàn)車輛疾馳而去，窗外的斑斕色彩鮮活依舊。
在英國(guó)倫敦的特拉姆希德餐廳，達(dá)米恩·赫斯特所創(chuàng)作的《公雞與公牛》與餐廳背景產(chǎn)生奇異共鳴。橡木餐桌上高懸著一個(gè)巨大的玻璃箱，藍(lán)綠色液體中浸泡著一只站在公牛之上的雞。魔幻現(xiàn)實(shí)主義的諷刺意味吸引了大量食客，煎鍋與福爾馬林的交響成就藝術(shù)絕唱；在莫斯科地鐵站，城市藝術(shù)中常見的滑稽夸張不復(fù)存在，蘇聯(lián)凜冽的鋼鐵氣息同歐洲文明的典雅成為主調(diào)。12個(gè)車站的墻壁以及它所矗立的地面也已成為藝術(shù)家的畫布，大理石、彩玻璃、金銀飾品都流露出對(duì)權(quán)力與財(cái)富的憧憬。
抽象主義、象征主義、表現(xiàn)主義等藝術(shù)形式在日常生活中屢見不鮮，而作者在記述這些經(jīng)典時(shí)仍不忘關(guān)注相對(duì)罕見的未來主義與超現(xiàn)實(shí)主義，這難能可貴。在墨西哥希利特拉，愛德華·詹姆斯的作品提前運(yùn)用了20年后方才提出的大地藝術(shù)。他以基督教神話背景淬煉密林中的希臘懸梯，在龐大植物群中屹立一方永久花園，引誘讀者在超現(xiàn)實(shí)主義伊甸園的巨蛇陣?yán)锩允Х较颍煌瑯釉谀厦?，秘魯南部?ldquo;外星人藝術(shù)”僅能在空中鳥瞰。長(zhǎng)達(dá)520千米的納斯卡沙漠海岸上，遍布各種動(dòng)植物組成的地表圖案，鋪展開意味多樣的巨幅畫卷。作者將肉眼難以捕捉的宏大景觀通過高空拍攝呈現(xiàn)，彌補(bǔ)讀者無法親臨實(shí)地的遺憾，而文字解說在介紹相關(guān)歷史的同時(shí)留下合理空白，引發(fā)讀者的多樣解讀，從另一個(gè)維度豐滿了作品的藝術(shù)韻味。
人生的藝術(shù)之旅正待開啟
藝術(shù)，能給人以靈感，也能讓人身心愉悅，只不過對(duì)于現(xiàn)代的人來說，生活、工作太過匆忙，很多時(shí)候我們忘卻了停下腳步，去欣賞這個(gè)世界帶給我們的諸多驚喜。
翔實(shí)的內(nèi)容之外，本書的裝幀設(shè)計(jì)也可圈可點(diǎn)。外封星羅棋布的各地定位與穿插進(jìn)世界地圖的目錄頁，將旅行清單書籍的特質(zhì)展現(xiàn)得淋漓盡致。書籍大小適中，鎖線裝幀，可180度平攤閱讀，日常便攜，適用于各種使用場(chǎng)景。配色上，內(nèi)外封統(tǒng)一采用高明度橙色，帶給讀者愉悅輕松的閱讀體驗(yàn)，與內(nèi)頁低飽和度設(shè)色相得益彰。值得一提的是，腰封被設(shè)計(jì)為登機(jī)牌樣式，預(yù)示翻開扉頁的那刻，環(huán)球藝術(shù)之旅悄然拉開帷幕。
由北美洲始，至大洋洲終，400個(gè)故事在書中走向尾聲，而人生的藝術(shù)之旅正待開啟。就像作者在序言中所堅(jiān)信的那樣，“任何一個(gè)熱愛藝術(shù)的旅行者都可以走進(jìn)這些地方，去進(jìn)行這些體驗(yàn)”。秉持藝術(shù)之心，懷揣遼闊世界，讓我們重新出發(fā)，奔赴無垠山海。
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