管虎新作《一個(gè)男人和一個(gè)女人》入圍今年上海國(guó)際電影節(jié)的主競(jìng)賽單元，這有點(diǎn)出人意料。因?yàn)樵诮衲?月的戛納國(guó)際電影節(jié)上，他剛剛憑借《狗陣》斬獲官方“一種關(guān)注”單元大獎(jiǎng)。通常情況下，一位導(dǎo)演的拍片節(jié)奏過(guò)快，難免會(huì)因趕進(jìn)度而使作品質(zhì)量打了折扣。如此短的時(shí)間，管虎能夠拿出兩部有想法且都制作精良的作品，實(shí)屬難得。有意思的是，作為第六代導(dǎo)演中活躍且多產(chǎn)的一位，管虎在國(guó)內(nèi)早已算得上功成名就的老將，卻因初次入圍戛納，而剛剛成為國(guó)際影壇的新人。
一地雞毛的中年生活 一次私人的角色表達(dá)
雖然被認(rèn)定為第六代導(dǎo)演，但相比大多數(shù)第六代導(dǎo)演對(duì)邊緣個(gè)體的關(guān)注，以及作者風(fēng)格明顯的創(chuàng)作，管虎在主流商業(yè)片上的創(chuàng)作與成功，常常讓觀(guān)眾忽略了他在作者電影領(lǐng)域的創(chuàng)作力。在管虎的作品里，即便是作者的個(gè)性化表達(dá)，也會(huì)融入好看的商業(yè)元素。這也使其成為“非典型第六代導(dǎo)演”，讓人很難準(zhǔn)確定義其導(dǎo)演風(fēng)格。
《一個(gè)男人和一個(gè)女人》和《狗陣》雖然難以“完美”相稱(chēng)，但總體水準(zhǔn)在當(dāng)下華語(yǔ)的電影中，當(dāng)屬上乘，可圈可點(diǎn)。相較于《狗陣》在影像風(fēng)格上的突出與雕琢，以及對(duì)邊緣人物、人和動(dòng)物互為映照這一特殊角度的挖掘，《一個(gè)男人和一個(gè)女人》探索的是社會(huì)化議題，通俗、接地氣，更容易引發(fā)共鳴，影像上也更照顧普通觀(guān)眾的感受，接近于一部有作者表達(dá)的文藝劇情片。
《一個(gè)男人和一個(gè)女人》中有關(guān)中年男女生活的一地雞毛，他們面對(duì)工作、家庭、生活和朋友的各種現(xiàn)實(shí)遭遇和情緒，是對(duì)真實(shí)生活的高濃度藝術(shù)提煉。正如黃渤在上影節(jié)首映上所形容的，影片講的是“人生路途上，兩個(gè)人抱著大瓶往山上爬，一路拖著舉著抱著扛著，難免磕一下碰一下，在半山腰偶爾碰到對(duì)方，互相望著喘了口氣，然后繼續(xù)上路……”
借力于巧妙的人物關(guān)系設(shè)置、接地氣的對(duì)白和優(yōu)秀的表演，《一個(gè)男人和一個(gè)女人》雖然有過(guò)多的巧合和偶然事件發(fā)生，但故事自有其合理性，并不讓人覺(jué)得刻意。黃渤說(shuō)影片反映的其實(shí)就是大家到了某個(gè)人生階段的所感所悟所思，它不是單純地關(guān)于男人或是女人，而是關(guān)乎于人，關(guān)乎于生活本身。
事實(shí)上，無(wú)論是導(dǎo)演管虎、總制片人梁靜，還是作為主演的黃渤，都已人到中年。影片中的很多細(xì)節(jié)和內(nèi)容表達(dá)，都帶入了他們和周?chē)笥训乃饺怂伎寂c困惑。黃渤的表演尤其松弛自然，貢獻(xiàn)了片中最多的笑料。這是他和管虎的第12次合作，在《斗牛》《殺生》《廚子戲子痞子》等多部作品之后，這大概是他最私人的一次角色表達(dá)。除了多才多藝一面的展示，演員許多切身的感受，也自然而然地融入到了創(chuàng)作和表演中，成為二人合作作品中的一個(gè)精彩又成功的角色案例。
太多偶然和意外設(shè)計(jì) 操縱顯刻意
影片講述疫情時(shí)期，倪妮扮演的女主和黃渤扮演的男主，因航班熔斷滯留于香港，成為隔離酒店里的鄰居。一墻之隔，隔音設(shè)備又極差，二人的私人困境，都通過(guò)或筋疲力盡或惱怒嘶吼的電話(huà)通話(huà)，被動(dòng)進(jìn)入到對(duì)方的世界。
女人在英國(guó)陪兒子讀書(shū)，因?yàn)槟赣H病危急于歸國(guó)，同時(shí)要面對(duì)正值青春期的兒子遭遇文化沖突的情緒管理，以及自身健康、婚姻的狀況百出。為了生計(jì)，男人隔離期間還在為網(wǎng)絡(luò)節(jié)目配音，而一起走過(guò)青春的好友在借錢(qián)后失聯(lián)；另一端是妻子不斷追問(wèn)催款的電話(huà)，本已狼狽不堪的男主還是婆媳矛盾的“出氣筒”，甚至隔離酒店里的香港室友也不待見(jiàn)他……
一男一女，被迫滯留異地，在陽(yáng)臺(tái)放空的一刻，因?yàn)榻栌么蚧饳C(jī)而有了初次接觸，因?yàn)槟缅e(cuò)行李而有了更多的了解，又因?yàn)槔Ь持械南嘀a(chǎn)生了情感溝通……個(gè)體折射群體，偶然也存必然。男人和女人沒(méi)有具體的名字，隔離酒店的房間號(hào)410、412是他們的代號(hào)。女人擁有妻子、母親、女兒的多重身份，男人同樣是丈夫、是父親、是朋友。此外，某些象征性的講述，尤其是動(dòng)物的出現(xiàn)，則為影片染上一層神秘隱喻的色彩。譬如，夜晚街道上的野豬——這是疫情期間人類(lèi)被隔離后出現(xiàn)過(guò)的真實(shí)現(xiàn)象，但當(dāng)這一奇觀(guān)被放置在一部寫(xiě)實(shí)的影片中，其寓言效果瞬間拉滿(mǎn)。
影片的敘事結(jié)構(gòu)一分為二，時(shí)空的處理頗為考量。上半場(chǎng)發(fā)生在隔離酒店，二人在各自的房間里，靠電話(huà)推動(dòng)敘事和基本信息的交代；到陽(yáng)臺(tái)上的隔空初次打交道，再到行李風(fēng)波和終于面對(duì)面，一系列足夠有趣的敘事推動(dòng)著二人關(guān)系演進(jìn)、發(fā)展，也在巧妙地講述二人各自的境況。下半場(chǎng)，隔離結(jié)束后，在等待抽簽過(guò)關(guān)的時(shí)間里，一男一女在城市中的游蕩，空間也一點(diǎn)點(diǎn)向外擴(kuò)展延伸，直到進(jìn)入香港這座城市。
如果說(shuō)上半場(chǎng)的講述獨(dú)特具體、生動(dòng)自然，下半場(chǎng)人物進(jìn)入到更寬闊的城市空間中，情節(jié)推進(jìn)的設(shè)計(jì)操縱痕跡則稍顯刻意。太多的偶然和意外，更多的是從象征層面來(lái)講述人物關(guān)系，就如同他們分手后，各自坐在自己的出租車(chē)?yán)锉几扒胺?，又再次偶遇并駕齊驅(qū)，最后又各自拐入前行方向，直到徹底消失。
疫情背景賦予影片新意 沒(méi)有法式浪漫卻有東方情愫
上有老下有小，自身也面臨著來(lái)自社會(huì)方方面面的壓力，曾經(jīng)的夢(mèng)想漸漸遠(yuǎn)去，只成為酒后的感慨和回憶……中年人不得不面對(duì)的這一切，在電影創(chuàng)作史上本已無(wú)甚新意可言，但導(dǎo)演將故事放在疫情的特殊背景下，就為影片增添了新意。疫情在每個(gè)人的生活中都留下了難忘的一筆：原本在現(xiàn)代社會(huì)中，個(gè)體就容易孤獨(dú)。在隔離等客觀(guān)條件的影響下，這種孤獨(dú)感自然加倍放大——這也讓個(gè)體遭遇更具有張力。
同時(shí)，選擇香港作為故事發(fā)生地，也賦予了故事更多層面的意義。城市成為了這個(gè)故事的一個(gè)重要元素甚至一個(gè)角色，它既是一個(gè)物理上的地域過(guò)度點(diǎn)，也是人生路上的過(guò)度點(diǎn)。臨時(shí)被困在這里的男人、女人，很多面對(duì)至親都難以說(shuō)出的話(huà)，卻在人生路上最孤獨(dú)的一刻，在封閉環(huán)境下與陌生人分享。兩人相攜短暫一程，又終究要各奔東西。即便如此，短暫相伴歲月里的溫暖，也已足夠抵擋孤獨(dú)，甚至治愈心中的傷。當(dāng)《孤獨(dú)的人是可恥的》的搖滾樂(lè)不止一次在片中響起，同樣作為中年人的觀(guān)眾，不由感慨萬(wàn)千。
導(dǎo)演鏡頭下的香港，有來(lái)自?xún)?nèi)地人審視下的地域特色，有觸手可及的煙火氣和形形色色的普通人。酒店遵守章程又彬彬有禮的經(jīng)理，經(jīng)營(yíng)粥鋪的老夫妻，海灘上熱情善良的年輕人，出租車(chē)?yán)锝≌劦乃緳C(jī)……鏡頭下的香港本地人，有最初的疏離，也有交往后的溫情和善意。
早在1966年，法國(guó)出過(guò)一部著名的同名影片《一個(gè)男人和一個(gè)女人》，由克勞德·勒魯什執(zhí)導(dǎo)，獲得戛納金棕櫚和奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。58年后，中國(guó)導(dǎo)演管虎也完成了《一個(gè)男人和一個(gè)女人》的故事。敘事結(jié)構(gòu)上，同樣是偶然相逢的一對(duì)中年男女，相知、相交，又各奔東西。不過(guò)，相比浪漫的法國(guó)愛(ài)情，管虎的作品更關(guān)注的是中年人的生活狀態(tài)，若隱若現(xiàn)的情愫，有著東方式的克制內(nèi)斂。比起片名帶給人的遐想和預(yù)期，最后的結(jié)果算是情理之中，意料之外。那一段經(jīng)歷是兩人生命中的偶然交集，彼此傾訴、彼此慰藉，短暫相遇又各自回歸。管虎在接受采訪(fǎng)時(shí)提到，《一個(gè)男人和一個(gè)女人》并非要訴苦，而是要治愈。
管虎新作《一個(gè)男人和一個(gè)女人》入圍今年上海國(guó)際電影節(jié)的主競(jìng)賽單元，這有點(diǎn)出人意料。因?yàn)樵诮衲?月的戛納國(guó)際電影節(jié)上，他剛剛憑借《狗陣》斬獲官方“一種關(guān)注”單元大獎(jiǎng)。通常情況下，一位導(dǎo)演的拍片節(jié)奏過(guò)快，難免會(huì)因趕進(jìn)度而使作品質(zhì)量打了折扣。如此短的時(shí)間，管虎能夠拿出兩部有想法且都制作精良的作品，實(shí)屬難得。有意思的是，作為第六代導(dǎo)演中活躍且多產(chǎn)的一位，管虎在國(guó)內(nèi)早已算得上功成名就的老將，卻因初次入圍戛納，而剛剛成為國(guó)際影壇的新人。
一地雞毛的中年生活 一次私人的角色表達(dá)
雖然被認(rèn)定為第六代導(dǎo)演，但相比大多數(shù)第六代導(dǎo)演對(duì)邊緣個(gè)體的關(guān)注，以及作者風(fēng)格明顯的創(chuàng)作，管虎在主流商業(yè)片上的創(chuàng)作與成功，常常讓觀(guān)眾忽略了他在作者電影領(lǐng)域的創(chuàng)作力。在管虎的作品里，即便是作者的個(gè)性化表達(dá)，也會(huì)融入好看的商業(yè)元素。這也使其成為“非典型第六代導(dǎo)演”，讓人很難準(zhǔn)確定義其導(dǎo)演風(fēng)格。
《一個(gè)男人和一個(gè)女人》和《狗陣》雖然難以“完美”相稱(chēng)，但總體水準(zhǔn)在當(dāng)下華語(yǔ)的電影中，當(dāng)屬上乘，可圈可點(diǎn)。相較于《狗陣》在影像風(fēng)格上的突出與雕琢，以及對(duì)邊緣人物、人和動(dòng)物互為映照這一特殊角度的挖掘，《一個(gè)男人和一個(gè)女人》探索的是社會(huì)化議題，通俗、接地氣，更容易引發(fā)共鳴，影像上也更照顧普通觀(guān)眾的感受，接近于一部有作者表達(dá)的文藝劇情片。
《一個(gè)男人和一個(gè)女人》中有關(guān)中年男女生活的一地雞毛，他們面對(duì)工作、家庭、生活和朋友的各種現(xiàn)實(shí)遭遇和情緒，是對(duì)真實(shí)生活的高濃度藝術(shù)提煉。正如黃渤在上影節(jié)首映上所形容的，影片講的是“人生路途上，兩個(gè)人抱著大瓶往山上爬，一路拖著舉著抱著扛著，難免磕一下碰一下，在半山腰偶爾碰到對(duì)方，互相望著喘了口氣，然后繼續(xù)上路……”
借力于巧妙的人物關(guān)系設(shè)置、接地氣的對(duì)白和優(yōu)秀的表演，《一個(gè)男人和一個(gè)女人》雖然有過(guò)多的巧合和偶然事件發(fā)生，但故事自有其合理性，并不讓人覺(jué)得刻意。黃渤說(shuō)影片反映的其實(shí)就是大家到了某個(gè)人生階段的所感所悟所思，它不是單純地關(guān)于男人或是女人，而是關(guān)乎于人，關(guān)乎于生活本身。
事實(shí)上，無(wú)論是導(dǎo)演管虎、總制片人梁靜，還是作為主演的黃渤，都已人到中年。影片中的很多細(xì)節(jié)和內(nèi)容表達(dá)，都帶入了他們和周?chē)笥训乃饺怂伎寂c困惑。黃渤的表演尤其松弛自然，貢獻(xiàn)了片中最多的笑料。這是他和管虎的第12次合作，在《斗?！贰稓⑸贰稄N子戲子痞子》等多部作品之后，這大概是他最私人的一次角色表達(dá)。除了多才多藝一面的展示，演員許多切身的感受，也自然而然地融入到了創(chuàng)作和表演中，成為二人合作作品中的一個(gè)精彩又成功的角色案例。
太多偶然和意外設(shè)計(jì) 操縱顯刻意
影片講述疫情時(shí)期，倪妮扮演的女主和黃渤扮演的男主，因航班熔斷滯留于香港，成為隔離酒店里的鄰居。一墻之隔，隔音設(shè)備又極差，二人的私人困境，都通過(guò)或筋疲力盡或惱怒嘶吼的電話(huà)通話(huà)，被動(dòng)進(jìn)入到對(duì)方的世界。
女人在英國(guó)陪兒子讀書(shū)，因?yàn)槟赣H病危急于歸國(guó)，同時(shí)要面對(duì)正值青春期的兒子遭遇文化沖突的情緒管理，以及自身健康、婚姻的狀況百出。為了生計(jì)，男人隔離期間還在為網(wǎng)絡(luò)節(jié)目配音，而一起走過(guò)青春的好友在借錢(qián)后失聯(lián)；另一端是妻子不斷追問(wèn)催款的電話(huà)，本已狼狽不堪的男主還是婆媳矛盾的“出氣筒”，甚至隔離酒店里的香港室友也不待見(jiàn)他……
一男一女，被迫滯留異地，在陽(yáng)臺(tái)放空的一刻，因?yàn)榻栌么蚧饳C(jī)而有了初次接觸，因?yàn)槟缅e(cuò)行李而有了更多的了解，又因?yàn)槔Ь持械南嘀a(chǎn)生了情感溝通……個(gè)體折射群體，偶然也存必然。男人和女人沒(méi)有具體的名字，隔離酒店的房間號(hào)410、412是他們的代號(hào)。女人擁有妻子、母親、女兒的多重身份，男人同樣是丈夫、是父親、是朋友。此外，某些象征性的講述，尤其是動(dòng)物的出現(xiàn)，則為影片染上一層神秘隱喻的色彩。譬如，夜晚街道上的野豬——這是疫情期間人類(lèi)被隔離后出現(xiàn)過(guò)的真實(shí)現(xiàn)象，但當(dāng)這一奇觀(guān)被放置在一部寫(xiě)實(shí)的影片中，其寓言效果瞬間拉滿(mǎn)。
影片的敘事結(jié)構(gòu)一分為二，時(shí)空的處理頗為考量。上半場(chǎng)發(fā)生在隔離酒店，二人在各自的房間里，靠電話(huà)推動(dòng)敘事和基本信息的交代；到陽(yáng)臺(tái)上的隔空初次打交道，再到行李風(fēng)波和終于面對(duì)面，一系列足夠有趣的敘事推動(dòng)著二人關(guān)系演進(jìn)、發(fā)展，也在巧妙地講述二人各自的境況。下半場(chǎng)，隔離結(jié)束后，在等待抽簽過(guò)關(guān)的時(shí)間里，一男一女在城市中的游蕩，空間也一點(diǎn)點(diǎn)向外擴(kuò)展延伸，直到進(jìn)入香港這座城市。
如果說(shuō)上半場(chǎng)的講述獨(dú)特具體、生動(dòng)自然，下半場(chǎng)人物進(jìn)入到更寬闊的城市空間中，情節(jié)推進(jìn)的設(shè)計(jì)操縱痕跡則稍顯刻意。太多的偶然和意外，更多的是從象征層面來(lái)講述人物關(guān)系，就如同他們分手后，各自坐在自己的出租車(chē)?yán)锉几扒胺剑衷俅闻加霾Ⅰ{齊驅(qū)，最后又各自拐入前行方向，直到徹底消失。
疫情背景賦予影片新意 沒(méi)有法式浪漫卻有東方情愫
上有老下有小，自身也面臨著來(lái)自社會(huì)方方面面的壓力，曾經(jīng)的夢(mèng)想漸漸遠(yuǎn)去，只成為酒后的感慨和回憶……中年人不得不面對(duì)的這一切，在電影創(chuàng)作史上本已無(wú)甚新意可言，但導(dǎo)演將故事放在疫情的特殊背景下，就為影片增添了新意。疫情在每個(gè)人的生活中都留下了難忘的一筆：原本在現(xiàn)代社會(huì)中，個(gè)體就容易孤獨(dú)。在隔離等客觀(guān)條件的影響下，這種孤獨(dú)感自然加倍放大——這也讓個(gè)體遭遇更具有張力。
同時(shí)，選擇香港作為故事發(fā)生地，也賦予了故事更多層面的意義。城市成為了這個(gè)故事的一個(gè)重要元素甚至一個(gè)角色，它既是一個(gè)物理上的地域過(guò)度點(diǎn)，也是人生路上的過(guò)度點(diǎn)。臨時(shí)被困在這里的男人、女人，很多面對(duì)至親都難以說(shuō)出的話(huà)，卻在人生路上最孤獨(dú)的一刻，在封閉環(huán)境下與陌生人分享。兩人相攜短暫一程，又終究要各奔東西。即便如此，短暫相伴歲月里的溫暖，也已足夠抵擋孤獨(dú)，甚至治愈心中的傷。當(dāng)《孤獨(dú)的人是可恥的》的搖滾樂(lè)不止一次在片中響起，同樣作為中年人的觀(guān)眾，不由感慨萬(wàn)千。
導(dǎo)演鏡頭下的香港，有來(lái)自?xún)?nèi)地人審視下的地域特色，有觸手可及的煙火氣和形形色色的普通人。酒店遵守章程又彬彬有禮的經(jīng)理，經(jīng)營(yíng)粥鋪的老夫妻，海灘上熱情善良的年輕人，出租車(chē)?yán)锝≌劦乃緳C(jī)……鏡頭下的香港本地人，有最初的疏離，也有交往后的溫情和善意。
早在1966年，法國(guó)出過(guò)一部著名的同名影片《一個(gè)男人和一個(gè)女人》，由克勞德·勒魯什執(zhí)導(dǎo)，獲得戛納金棕櫚和奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。58年后，中國(guó)導(dǎo)演管虎也完成了《一個(gè)男人和一個(gè)女人》的故事。敘事結(jié)構(gòu)上，同樣是偶然相逢的一對(duì)中年男女，相知、相交，又各奔東西。不過(guò)，相比浪漫的法國(guó)愛(ài)情，管虎的作品更關(guān)注的是中年人的生活狀態(tài)，若隱若現(xiàn)的情愫，有著東方式的克制內(nèi)斂。比起片名帶給人的遐想和預(yù)期，最后的結(jié)果算是情理之中，意料之外。那一段經(jīng)歷是兩人生命中的偶然交集，彼此傾訴、彼此慰藉，短暫相遇又各自回歸。管虎在接受采訪(fǎng)時(shí)提到，《一個(gè)男人和一個(gè)女人》并非要訴苦，而是要治愈。
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