“走山，接水，討生活；哥啊，妹啊，別想太多”“這里是達班，缺水缺電缺顆門牙”……在一首旋律感極強的說唱歌曲《達班》中，夏天的尾聲，一部《邊水往事》火熱出圈。
《邊水往事》虛構了一個紛繁復雜的異域世界——“三邊坡”，打工小白沈星（郭麒麟飾）深入秘境冒險求生，在尋找舅舅的過程中，遇到神秘大佬猜叔（吳鎮宇飾），從而開啟險象環生、在人性中作艱難抉擇的冒險之旅。
在三邊坡的密林深處，沈星不斷開啟新地圖：達班、磨礦山、麻牛鎮、大曲林……他遇到形形色色的人，屢陷險境又決不退縮，且始終不愿丟失善良的本心。
目前“邊水”冒險旅程未結束，豆瓣評分已沖到8.2分。日前，《邊水往事》導演牟芯岑接受記者采訪。
“我比較‘執迷不悟’。”牟芯岑很早之前就遇到類似的題材，但因為機緣不夠，一直沒拍。直到該劇監制、著名電影人曹保平拿著《邊水往事》項目找到自己，牟芯岑二話不說就應了。
“當時也沒想那么多，覺得之前對著空氣揮了那么久的拳頭，有了這么一個機會，要再上！”
85后青年導演牟芯岑以“算”為藝名，曾執導過《開端》等高口碑劇。
牟芯岑在《邊水往事》前期籌備階段，會覺得這個故事氣質有點像游戲《荒野大鏢客》。“那個游戲走得非常深，世界觀是義薄云天、俠骨柔情……但是后面你會反思，那個世界到底是不是他們可以真正扎根生存下來的世界？”
《邊水往事》劇集構建出三邊坡這個虛擬、獨特的影像世界，甚至還像《沙丘》《阿凡達》一樣創造了一門新語言。在三邊坡，本地人會說勃磨語，例如發音為“瓦薩哩”的這一句勃磨語，意思是“吉祥如意”。“勃磨語”是主創邀請專家以語言學原理為基礎創造的全新語言體系。
牟芯岑認為，“架空”給了故事一個更極致，更自由的發揮空間。雖然架空，但是必須“把這個世界當作真的來看待”，很多豐富的東西才會滋養出來。
在他看來，創作架空世界觀，只是制造一點奇怪的符號和服飾元素是不夠的，必須和人的生存緊密聯系。
三邊坡是怎樣一個世界？
牟芯岑給到一個相當具體的、可視可感的描述，帶我們立體“透析”三邊坡：在那里，氣候炎熱，北面離大陸更近一些，山地很多。所以，當你走到磨礦山時，發現山路極其曲折難走，懸崖海拔落差很大；樹蔭少，導致那里人皮膚有點黑；山體裸露之地水比較少，所以你會看見磨礦山林有很多水桶——水是稀缺的，大家要排隊去洗臉；等你闖入伐木廠，又會看到每個人都裹著長袖長褲，因為他們要躲避蚊蟲叮咬。
環境、氣候的影響，直接折射在生產生活方式上，以及印刻在人們的性格里。“一層層影響過來，你就像推演一個真實的沙盤。”
《邊水往事》片頭，采用了類似沙盤的視角呈現每個單元故事的地域風貌，展現了沈星一路尋找舅舅而一點點拓展的莫測、復雜的地圖。
牟芯岑說，《邊水往事》前半段是架構三邊坡，后半段將會拆解三邊坡。
“當你達成一個世界的時候，你還要去反思這個世界，它觀照到你對現實的理解。一個混亂的世界為什么是這樣的？能不能改變？我們也不能解答這個問題，但是我們把它當成一面鏡子，提出這個疑惑。劇集后面的篇幅都是在拆解這件事。”
《邊水往事》里，懵懵懂懂的“小白”沈星面對困境總能化險為夷。牟芯岑承認，沈星是一個運氣好的主角，這從一開始就定調了。“運氣也是本事的一部分，就是運氣好，再加上有點小聰明。但你仔細去想，也不只是運氣在保護他。在這么險惡的地方，是他堅守的善念在保護他，就像微光一樣，這是我們最想傳達的內容。”
“即便在那樣刀耕火種的世界，人們對善念這個東西嗤之以鼻，但善念出現的時候總是能給沈星帶來好運，因為它少、稀缺。”
牟芯岑指出，這部劇涉及一些在現有的社會環境當中大家不太會接觸的行業，比如寶石市場、開寶石礦的礦場、原始伐木場等，這些行業帶出了經營、從事這些行業的人，陸續登場。
“我們偏向于單元接入，像刷副本一樣，是一個場景接一個場景依次觸達的敘事結構，所以隨著沈星的視角，大家也會認識各行各業，這也便于我們從不同的社會地位和角色，呈現整個世界觀。”
從《開端》到《邊水往事》，牟芯岑認為，懸疑劇這一類型創作要往“信息疊加”的路徑上走，而不能只是懸疑或者破案。他相信，“信息疊加”，也將成為未來劇集發展的趨勢。
“走山，接水，討生活；哥啊，妹啊，別想太多”“這里是達班，缺水缺電缺顆門牙”……在一首旋律感極強的說唱歌曲《達班》中，夏天的尾聲，一部《邊水往事》火熱出圈。
《邊水往事》虛構了一個紛繁復雜的異域世界——“三邊坡”，打工小白沈星（郭麒麟飾）深入秘境冒險求生，在尋找舅舅的過程中，遇到神秘大佬猜叔（吳鎮宇飾），從而開啟險象環生、在人性中作艱難抉擇的冒險之旅。
在三邊坡的密林深處，沈星不斷開啟新地圖：達班、磨礦山、麻牛鎮、大曲林……他遇到形形色色的人，屢陷險境又決不退縮，且始終不愿丟失善良的本心。
目前“邊水”冒險旅程未結束，豆瓣評分已沖到8.2分。日前，《邊水往事》導演牟芯岑接受記者采訪。
“我比較‘執迷不悟’。”牟芯岑很早之前就遇到類似的題材，但因為機緣不夠，一直沒拍。直到該劇監制、著名電影人曹保平拿著《邊水往事》項目找到自己，牟芯岑二話不說就應了。
“當時也沒想那么多，覺得之前對著空氣揮了那么久的拳頭，有了這么一個機會，要再上！”
85后青年導演牟芯岑以“算”為藝名，曾執導過《開端》等高口碑劇。
牟芯岑在《邊水往事》前期籌備階段，會覺得這個故事氣質有點像游戲《荒野大鏢客》。“那個游戲走得非常深，世界觀是義薄云天、俠骨柔情……但是后面你會反思，那個世界到底是不是他們可以真正扎根生存下來的世界？”
《邊水往事》劇集構建出三邊坡這個虛擬、獨特的影像世界，甚至還像《沙丘》《阿凡達》一樣創造了一門新語言。在三邊坡，本地人會說勃磨語，例如發音為“瓦薩哩”的這一句勃磨語，意思是“吉祥如意”。“勃磨語”是主創邀請專家以語言學原理為基礎創造的全新語言體系。
牟芯岑認為，“架空”給了故事一個更極致，更自由的發揮空間。雖然架空，但是必須“把這個世界當作真的來看待”，很多豐富的東西才會滋養出來。
在他看來，創作架空世界觀，只是制造一點奇怪的符號和服飾元素是不夠的，必須和人的生存緊密聯系。
三邊坡是怎樣一個世界？
牟芯岑給到一個相當具體的、可視可感的描述，帶我們立體“透析”三邊坡：在那里，氣候炎熱，北面離大陸更近一些，山地很多。所以，當你走到磨礦山時，發現山路極其曲折難走，懸崖海拔落差很大；樹蔭少，導致那里人皮膚有點黑；山體裸露之地水比較少，所以你會看見磨礦山林有很多水桶——水是稀缺的，大家要排隊去洗臉；等你闖入伐木廠，又會看到每個人都裹著長袖長褲，因為他們要躲避蚊蟲叮咬。
環境、氣候的影響，直接折射在生產生活方式上，以及印刻在人們的性格里。“一層層影響過來，你就像推演一個真實的沙盤。”
《邊水往事》片頭，采用了類似沙盤的視角呈現每個單元故事的地域風貌，展現了沈星一路尋找舅舅而一點點拓展的莫測、復雜的地圖。
牟芯岑說，《邊水往事》前半段是架構三邊坡，后半段將會拆解三邊坡。
“當你達成一個世界的時候，你還要去反思這個世界，它觀照到你對現實的理解。一個混亂的世界為什么是這樣的？能不能改變？我們也不能解答這個問題，但是我們把它當成一面鏡子，提出這個疑惑。劇集后面的篇幅都是在拆解這件事。”
《邊水往事》里，懵懵懂懂的“小白”沈星面對困境總能化險為夷。牟芯岑承認，沈星是一個運氣好的主角，這從一開始就定調了。“運氣也是本事的一部分，就是運氣好，再加上有點小聰明。但你仔細去想，也不只是運氣在保護他。在這么險惡的地方，是他堅守的善念在保護他，就像微光一樣，這是我們最想傳達的內容。”
“即便在那樣刀耕火種的世界，人們對善念這個東西嗤之以鼻，但善念出現的時候總是能給沈星帶來好運，因為它少、稀缺。”
牟芯岑指出，這部劇涉及一些在現有的社會環境當中大家不太會接觸的行業，比如寶石市場、開寶石礦的礦場、原始伐木場等，這些行業帶出了經營、從事這些行業的人，陸續登場。
“我們偏向于單元接入，像刷副本一樣，是一個場景接一個場景依次觸達的敘事結構，所以隨著沈星的視角，大家也會認識各行各業，這也便于我們從不同的社會地位和角色，呈現整個世界觀。”
從《開端》到《邊水往事》，牟芯岑認為，懸疑劇這一類型創作要往“信息疊加”的路徑上走，而不能只是懸疑或者破案。他相信，“信息疊加”，也將成為未來劇集發展的趨勢。
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