在父親的鼓勵(lì)下 把一幅臨摹壁畫送給公主
自2024年4月30日至10月27日，“花開敦煌：常沙娜從藝八十年藝術(shù)與設(shè)計(jì)展”在中國工藝美術(shù)館（中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)館）向公眾開放。筆者在暑期前往參觀時(shí)，在“生平介紹”的“1947年”部分注意到有“為英國公主伊麗莎白婚禮贈(zèng)送壁畫‘吐蕃女王及其隨從’一幅祝賀。”邊上注為“1947年大公報(bào)報(bào)道”，但是這張剪報(bào)的內(nèi)容不全，也沒有顯示具體的日期。經(jīng)查，該報(bào)道刊登于《大公報(bào)（上海版）》1947年11月6日第五版，標(biāo)題為《贈(zèng)送英公主婚禮 常沙娜臨壁畫一幅》。
雖然送給英國伊麗莎白公主大婚有三件禮物，但標(biāo)題顯示的還是“常沙娜臨壁畫一幅”。這幅臨摹的壁畫名為《土番女王及其隨從》，而不是“生平介紹”中提到的“吐蕃女王及其隨從”。不過，“土番”與“吐蕃”類似，都是當(dāng)時(shí)對(duì)藏族及所在區(qū)域的稱謂。
而早在1947年11月2日《南京晚報(bào)》（又見于次日的《經(jīng)世日?qǐng)?bào)》）的頭版，就已經(jīng)刊登了名為“十六歲小姑娘常沙娜慶賀伊麗莎白婚禮，寄贈(zèng)敦煌千佛洞臨摹壁畫”的新聞，其中介紹常沙娜“最近自敦煌千佛洞以其最近臨摹之《土番女王及其隨從》彩色畫一幅，寄贈(zèng)英國伊麗莎白公主作為慶賀公主大婚之禮物”，而且贊揚(yáng)她“自幼生長巴黎，居千佛洞已五載，臨摹壁畫已達(dá)二百幅，天才橫溢”。該報(bào)道還附上了常沙娜寫給英國伊麗莎白公主的一封親筆信。
信中提到，“當(dāng)這個(gè)世界正在戰(zhàn)爭中蘇醒過來而又很快地籠罩著陰暗的幻影的時(shí)際，我想公主的大婚實(shí)在是我們這個(gè)年齡孩子在世界上所聽到最可慶的喜事，很久在我小小的心上便想送一禮物表示微薄的意思，可是我不敢說出來，又不知道能不能這樣做”。
常沙娜還在信中說：“我很快地得到父親的同意，才敢拿一幅我最近臨摹千佛洞的壁畫《土番女王及其隨從》來送你，這是一千多年前中國唐人所畫的壁畫（原畫在千佛洞第c302窟東壁），也許當(dāng)時(shí)東方女王的風(fēng)俗習(xí)慣可以引起公主的興趣吧！”
從這封信的內(nèi)容來看，常沙娜早就在報(bào)紙上看到了英國王儲(chǔ)伊麗莎白公主大婚的消息，而在父親的鼓勵(lì)下，她才要把她的一幅新近從千佛洞第c302窟（即現(xiàn)159窟）東壁臨摹的壁畫《土番女王及其隨從》送給公主。也許畫中東方女王的風(fēng)俗習(xí)慣可以引起這位未來英國女王的興趣，最后她還要求公主回贈(zèng)一張簽名的大婚相片。
雖然只有17歲 文筆已經(jīng)相當(dāng)優(yōu)美
在自傳《黃沙與藍(lán)天：常沙娜人生回憶》（清華大學(xué)出版社2013年初版）中，常沙娜回憶了最初在敦煌臨摹壁畫的情景：
后來有幾個(gè)洞子我是跟著烏密風(fēng)、周紹淼去的，在159 窟，中唐的文殊、普賢兩個(gè)菩薩特別完整，他們兩口子一人畫一個(gè)，我也跟在后面畫，大家都說我這個(gè)小孩畫得也很不錯(cuò)，聽到夸獎(jiǎng)我就畫得更來勁了。畫的過程中，我獲得了有關(guān)畫內(nèi)容的不少知識(shí)，對(duì)臨摹方法也有了不少體會(huì)。
1948年9月，常沙娜赴美，就讀于波士頓藝術(shù)博物館美術(shù)學(xué)校。臨行前，她寫下了《我愛千佛洞：敦煌生活回憶》（刊于《新中國畫報(bào)》1948年第12期的本文與上述常沙娜給伊麗莎白公主的信，均未見于2011年山東美術(shù)社版《常沙娜文集》），回顧了自己在敦煌五年的生活：五年了！我在那里工作生活，這是我幼小時(shí)從法國回中國后最恬靜的一段寶貴的回憶。我從開始唐宋時(shí)的線描，一直到六朝的粗筆刷色；從爸爸媽咪和其他所中的先生小姐們的指導(dǎo)；從破垣殘壁中那些無名圖圣的啟示；我如今是沉醉在遠(yuǎn)古的六朝藝術(shù)制作之中。他們那種無邪的真率的筆觸，最使我感動(dòng)而仿效。我愛唐圖琉璃的線描，但我更愛魏隋粗野古樸中的筆觸，有力的金剛夜叉的形狀，以及早期的飛天觀音，那種樸質(zhì)無華的線條與色彩，大幅構(gòu)圖的節(jié)奏，使我醉心， 使我忘記了一切。
由此可見，常沙娜雖然只有17歲的小小年紀(jì)，文筆已經(jīng)相當(dāng)優(yōu)美。這是她關(guān)于敦煌生活的最早記憶。在本文的最后，她還充滿深情地提到：
如今我遠(yuǎn)離了千佛洞，在十幾天后就要走到陌生的國家去，我是如何悵惘地來追憶那些千佛洞的情景！希望不久之后我仍舊要回到那邊去找尋我離別時(shí)偷偷在神龕積沙上印著的橡皮鞋的印蹤——我在別離時(shí)留戀地所做著的暗號(hào)！
果然，到1950年12月，常沙娜毅然中斷在美國未完成的學(xué)業(yè)，提前回國。
常沙娜在《黃沙與藍(lán)天：常沙娜人生回憶》中還提到：“再看到自己十幾歲時(shí)的臨摹作品，我依然會(huì)怦然心動(dòng)：少年純真的激情融入藝術(shù)殿堂神圣的氛圍，會(huì)迸發(fā)出多么燦爛的火花！”
筆者認(rèn)為，這幅贈(zèng)給英國伊麗莎白公主的《土番女王及其隨從》，顯然是這些“燦爛的火花”中相當(dāng)璀璨的一朵。
在父親的鼓勵(lì)下 把一幅臨摹壁畫送給公主
自2024年4月30日至10月27日，“花開敦煌：常沙娜從藝八十年藝術(shù)與設(shè)計(jì)展”在中國工藝美術(shù)館（中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)館）向公眾開放。筆者在暑期前往參觀時(shí)，在“生平介紹”的“1947年”部分注意到有“為英國公主伊麗莎白婚禮贈(zèng)送壁畫‘吐蕃女王及其隨從’一幅祝賀。”邊上注為“1947年大公報(bào)報(bào)道”，但是這張剪報(bào)的內(nèi)容不全，也沒有顯示具體的日期。經(jīng)查，該報(bào)道刊登于《大公報(bào)（上海版）》1947年11月6日第五版，標(biāo)題為《贈(zèng)送英公主婚禮 常沙娜臨壁畫一幅》。
雖然送給英國伊麗莎白公主大婚有三件禮物，但標(biāo)題顯示的還是“常沙娜臨壁畫一幅”。這幅臨摹的壁畫名為《土番女王及其隨從》，而不是“生平介紹”中提到的“吐蕃女王及其隨從”。不過，“土番”與“吐蕃”類似，都是當(dāng)時(shí)對(duì)藏族及所在區(qū)域的稱謂。
而早在1947年11月2日《南京晚報(bào)》（又見于次日的《經(jīng)世日?qǐng)?bào)》）的頭版，就已經(jīng)刊登了名為“十六歲小姑娘常沙娜慶賀伊麗莎白婚禮，寄贈(zèng)敦煌千佛洞臨摹壁畫”的新聞，其中介紹常沙娜“最近自敦煌千佛洞以其最近臨摹之《土番女王及其隨從》彩色畫一幅，寄贈(zèng)英國伊麗莎白公主作為慶賀公主大婚之禮物”，而且贊揚(yáng)她“自幼生長巴黎，居千佛洞已五載，臨摹壁畫已達(dá)二百幅，天才橫溢”。該報(bào)道還附上了常沙娜寫給英國伊麗莎白公主的一封親筆信。
信中提到，“當(dāng)這個(gè)世界正在戰(zhàn)爭中蘇醒過來而又很快地籠罩著陰暗的幻影的時(shí)際，我想公主的大婚實(shí)在是我們這個(gè)年齡孩子在世界上所聽到最可慶的喜事，很久在我小小的心上便想送一禮物表示微薄的意思，可是我不敢說出來，又不知道能不能這樣做”。
常沙娜還在信中說：“我很快地得到父親的同意，才敢拿一幅我最近臨摹千佛洞的壁畫《土番女王及其隨從》來送你，這是一千多年前中國唐人所畫的壁畫（原畫在千佛洞第c302窟東壁），也許當(dāng)時(shí)東方女王的風(fēng)俗習(xí)慣可以引起公主的興趣吧！”
從這封信的內(nèi)容來看，常沙娜早就在報(bào)紙上看到了英國王儲(chǔ)伊麗莎白公主大婚的消息，而在父親的鼓勵(lì)下，她才要把她的一幅新近從千佛洞第c302窟（即現(xiàn)159窟）東壁臨摹的壁畫《土番女王及其隨從》送給公主。也許畫中東方女王的風(fēng)俗習(xí)慣可以引起這位未來英國女王的興趣，最后她還要求公主回贈(zèng)一張簽名的大婚相片。
雖然只有17歲 文筆已經(jīng)相當(dāng)優(yōu)美
在自傳《黃沙與藍(lán)天：常沙娜人生回憶》（清華大學(xué)出版社2013年初版）中，常沙娜回憶了最初在敦煌臨摹壁畫的情景：
后來有幾個(gè)洞子我是跟著烏密風(fēng)、周紹淼去的，在159 窟，中唐的文殊、普賢兩個(gè)菩薩特別完整，他們兩口子一人畫一個(gè)，我也跟在后面畫，大家都說我這個(gè)小孩畫得也很不錯(cuò)，聽到夸獎(jiǎng)我就畫得更來勁了。畫的過程中，我獲得了有關(guān)畫內(nèi)容的不少知識(shí)，對(duì)臨摹方法也有了不少體會(huì)。
1948年9月，常沙娜赴美，就讀于波士頓藝術(shù)博物館美術(shù)學(xué)校。臨行前，她寫下了《我愛千佛洞：敦煌生活回憶》（刊于《新中國畫報(bào)》1948年第12期的本文與上述常沙娜給伊麗莎白公主的信，均未見于2011年山東美術(shù)社版《常沙娜文集》），回顧了自己在敦煌五年的生活：五年了！我在那里工作生活，這是我幼小時(shí)從法國回中國后最恬靜的一段寶貴的回憶。我從開始唐宋時(shí)的線描，一直到六朝的粗筆刷色；從爸爸媽咪和其他所中的先生小姐們的指導(dǎo)；從破垣殘壁中那些無名圖圣的啟示；我如今是沉醉在遠(yuǎn)古的六朝藝術(shù)制作之中。他們那種無邪的真率的筆觸，最使我感動(dòng)而仿效。我愛唐圖琉璃的線描，但我更愛魏隋粗野古樸中的筆觸，有力的金剛夜叉的形狀，以及早期的飛天觀音，那種樸質(zhì)無華的線條與色彩，大幅構(gòu)圖的節(jié)奏，使我醉心， 使我忘記了一切。
由此可見，常沙娜雖然只有17歲的小小年紀(jì)，文筆已經(jīng)相當(dāng)優(yōu)美。這是她關(guān)于敦煌生活的最早記憶。在本文的最后，她還充滿深情地提到：
如今我遠(yuǎn)離了千佛洞，在十幾天后就要走到陌生的國家去，我是如何悵惘地來追憶那些千佛洞的情景！希望不久之后我仍舊要回到那邊去找尋我離別時(shí)偷偷在神龕積沙上印著的橡皮鞋的印蹤——我在別離時(shí)留戀地所做著的暗號(hào)！
果然，到1950年12月，常沙娜毅然中斷在美國未完成的學(xué)業(yè)，提前回國。
常沙娜在《黃沙與藍(lán)天：常沙娜人生回憶》中還提到：“再看到自己十幾歲時(shí)的臨摹作品，我依然會(huì)怦然心動(dòng)：少年純真的激情融入藝術(shù)殿堂神圣的氛圍，會(huì)迸發(fā)出多么燦爛的火花！”
筆者認(rèn)為，這幅贈(zèng)給英國伊麗莎白公主的《土番女王及其隨從》，顯然是這些“燦爛的火花”中相當(dāng)璀璨的一朵。
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