在北京一間狹小的擬音棚中，擬音師王磊用瓷碗、玻璃水杯、紙條、沙錘等幾十種道具擺弄、敲打。
隨著背景音樂響起，王磊的目光聚焦在面前大屏幕中的人物身上，身體也動了起來——他一會兒輕輕摩擦膝蓋上破舊的衣服，一會兒又迅速在瓦片上踏出幾下清脆的聲響，各種聲音填滿整個空間。當視頻畫面中的主人公踏入一片水面時，王磊的一只手立刻伸向身旁盛滿水的水箱。隨著他撥動水面，清澈的水聲入耳，與屏幕上人物的動作完美契合。
然而，讓人驚嘆的不只是王磊逼真的擬音技藝，還有他在看似破敗、不起眼的擬音棚中以“手忙腳亂”之姿，演繹出百般復雜的聲音效果，其反差感，令人拍案叫絕。一位網友的評論道出了大家的心聲：“王師傅坐在一堆破爛里，創造出那么有價值的聲音效果。果然，真正的強者從不抱怨環境。”
不到兩分鐘的視頻排練4個多小時
四五十平方米的地下室里，無半點喧囂，靜謐得連回聲都清晰可辨?？諝鈵灍?，還透著輕微的霉味，待上幾分鐘，就能感受到背部沁出細密的汗珠。
環顧四周，眼前的空間又像是一個雜物間，縫紉機、自行車、水桶、皮箱，還有幾扇卸下來的鐵門隨意散落堆放著。靠墻的木架上，擠滿了各類瑣碎的小物件，它們無序排布著，唯一的共同點是身上都蒙著一層灰。
在一片老舊與雜亂之中，一面現代感十足的大屏幕與一支孤零零的麥克風，突兀地矗立著。
在一段轉發量10萬+的擬音現場視頻中，數以萬計的網友第一次直觀了解到擬音師這一小眾職業。
視頻中的王磊坐在小板凳上，腿上攤著一大塊布料，身前有玻璃、棍子，還有鎧甲等十幾種道具擺在他的兩旁。
他全神貫注，目光緊盯著屏幕中的游戲場景。他用左腳輕輕踏擊地面，模擬《黑神話：悟空》中悟空奔跑的節奏；右手則使勁揉捏著淀粉包，重現悟空在雪地上行進時細膩的聲響。
最引人注目的時刻莫過于“天命人”揮棒打碎大水缸的那一瞬間：王磊的腳在瓦片上疾速滑動，右手揮舞著竹竿，發出的“咻咻”聲與畫面中“天命人”的動作完美契合，分毫不差。
一條高贊評論寫道：“打開視頻前，以為是修鞋師傅主頁。打開看了看，原來是收破爛師傅一邊看電視，一邊整理破爛。再仔細對比畫面，才發現原來是高手在擬音！”一言以蔽之，就是“好一場有條不紊的手忙腳亂”。
這段不到兩分鐘的視頻，王磊花了4個多小時進行排練，其間無數次的失誤，令他瀕臨崩潰。
由于是一鏡到底，擬音的錄制過程中不允許出現任何猶豫，每一次細小的誤差都可能讓之前的辛苦化為烏有。
王磊坦言，如若棍子道具本來放在桌子上，結果拿完后沒放好，不小心掉了，或是在第3分鐘時，某個道具應該在左手邊，結果因為動作失誤，這個道具沒按計劃出現，就意味著一切都要重來。
從這個意義上說，擬音不光是一門考究的技藝，更是對耐心與毅力的極限挑戰。
最終，《黑神話：悟空》這段擬音視頻中每一個角色的動作聲、腳步聲以及存檔點、插箱等特殊音效，都在王磊的反復細致雕琢下被完美呈現出來。
與傳統的影視劇不同，游戲聲音設計必須讓玩家有身臨其境之感，用王磊的話來說，“游戲人物的動作聲音必須讓玩家感到，那就是自己所發出的聲音。”
因此，在王磊眼里，每一個聲音細節都做到極致的“夸張”，這便是游戲擬音的精髓所在。
別人眼里的破爛被他玩出“花活兒”
王磊可以模擬出的聲音包羅萬象，而他所構建出的聲音世界，恰恰依賴一些常人眼中的破爛。
王磊所用的道具并不固定，每為一部新作品配音，他都要置辦一些新道具。有些舊的可以再利用，有的則需要重新發掘。因此，他的道具越搜羅越多，“倉庫”看起來也越來越亂。
被王磊看上的道具，有的來自二手市場，有的是他在街頭偶得的棄物，還有的是他攢下的帶有歲月痕跡的舊物，另有一些則是由他親手制作。
說著，他指著一個自制的由木頭和繩索組合而成的裝置，均勻而有力地搖動一側把手，像給機械鐘上弦，緊繃的繩索隨即發出令人毛骨悚然的“吱吱”聲，瞬間將人帶入了陰森恐怖的氛圍中。
王磊也給記者展示了一些他慣用的道具“班底”：一臺老式縫紉機，可以發出索道橋上升時的機械聲；一節象牙白短笛，從電商平臺購得的二手貨，能完美模擬火車汽笛的悠長鳴響；一個不起眼的鎖芯，是槍聲的絕佳模擬器；拆下的自行車飛輪，可以復刻出保險柜開啟時的清脆聲響；還有一臺從垃圾堆中撿來的生銹的打包機，盡管外表平凡，卻能展現重金屬門扉的沉重感。
“打包機的聲音之所以特別，正是因為有使用痕跡，它要是不生銹還出不來聲音。”王磊笑著解釋。這些容易被普通人忽視的物品，在擬音師的手中反而能重獲新生。
在日常生活中，王磊也總能從尋常之物中覓得不尋常的聲音。即使是在散步時，地面上任何不起眼的小東西都能讓他產生興趣，他總會好奇地撿起來擺弄幾下。
最近，他撿到一根看似尋常的細竹枝，在空中揮舞了幾下，它發出的聲響讓王磊立刻聯想起武打戲中的射箭聲。于是，這根竹枝便被他“據為己有”。“棍子一般買不到這么細的，這根剛剛好。”王磊說。
王磊對日常生活場景中的聲音發掘到了近乎癡迷的地步。在洗碗時，聽見碗碟輕落，疊在一起的音色“特別”，他就會反復再摞兩次，如果音色能與某場戲中的場景完美契合，那家中第二天就會失蹤幾個碗——被他帶到擬音棚，賦予了新使命。
王磊甚至曾有一段時間，專注觀察不同人走路的樣子，以學習辨別不同的腳步聲。“不同性別和年齡的人，腳步聲中蘊含著微妙的差異，這還與他們的體重、生理結構以及行走方式息息相關。”
他總結道，女性步伐輕盈，重心前置；兒童腳步輕快，以前腳掌先著地；男性則步伐穩健，后腳跟先落地。作為擬音師，想要精準捕捉到上樓、下樓、平路行走以及步伐節奏、重心與情感這些細微的聲音差異，都需要反復練習，這一過程往往枯燥而漫長。
“我記得當時我們有20 多個人一起學習擬音，最后學出來并做了擬音師的除了我之外，僅還有一人。”王磊說。
用聲音詮釋角色性格 需要天賦更需要刻苦
通常，在擬音工作開始前，王磊必做的一項功課是深入分析游戲或影片，與導演、制片人溝通，明確聲音設計的方向。
在完成了這重要的第一步后，他才會開始搜羅并準備擬音所要使用的道具。而為了力求聲音演繹與角色性格完美契合，對每一個角色進行個性分析也是關鍵的準備步驟。
“如果角色性格大大咧咧，我在擬音棚中也會把自己切換到那樣的狀態。”王磊說，他在練習為悟空擬音的那段時間，整個人身上大多時候都散發著囂張的氣息，做出的動作也都力道十足。
“我們都是在幕后進行演繹。不過我的演繹不是通過肢體，而是通過聲音。”王磊說。
擬音工作除了考驗擬音師的耐心與毅力，更是一場與時間的較量。為避免雜音影響收音效果，錄音棚必須是密閉環境，即便三伏天也不得不關閉空調。
而王磊常常要在這樣極端的環境中沉浸式連續創作，進入一種忘我的狀態。在錄音棚內黑白顛倒、連續工作10至12個小時，對王磊來說是常事，“有時，進擬音棚時還是黑夜，再出來，天已經亮了。”
在制作技術日新月異的今天，或許難以想象，聲音特效仍然保持著手工創作的溫度。
王磊從事擬音這一行業已經超過20年。他最初也從事過影視后期聲音的編輯工作。這種編輯工作用的是自然收集的聲音，然后進行編輯。但某些自然收音的效果往往很呆板，王磊覺得，擬音師的存在正是為了解決各種聲音問題。
王磊舉例說，在狹小的室內空間拍攝時，收音設備的局限性會造成聲音缺失，這時就需要擬音師的技藝來補全或提升。
“有些人可能認為，只需簡單地找幾個腳步聲或者幾段實錄的素材便可輕松應對，但這恰恰是對擬音的誤解。”王磊說，如果只是簡單地循環播放腳步聲，從A點走到B點的過程就會顯得機械且無趣，缺乏真實感和角色情感。
“不過，當前，許多影視作品對聲音后期制作的重視程度還是不高，往往會直接用背景音樂覆蓋同期未錄得的音效。”王磊說。
采訪中，王磊還提到了AI技術，“盡管AI能依據大數據選取腳步聲，卻難以捕捉動態的、細微的變化，比如，衣物材質有絲綢、棉麻、皮之分，鞋子與草地接觸時，要辨別草的長短、干濕，這些細節，AI難以窮盡。”
擬音這份工作無疑是有趣且富有創造力的，然而，想要學成，甚至哪怕只是入門，都困難重重。
“做擬音，不僅手腳需協調一致，更需擁有發散性思維與強大的組合能力。”王磊介紹，一個再簡單的聲音，都需要經過拆解并重組。比如，一個放杯子的動作，要出效果，就得把聲音做得夸張，要分成幾個層次來展現：除了拍桌子的聲音，還要在杯子上輕彈一下，創造出空堂的回響，加大戲劇化的表現力，最后再將幾個聲音疊加，形成豐富的聲音質感。
擬音藝術不僅是技巧的展示，更是個人風格的獨特體現。“同一個動作，十個擬音師能做出十種聲效。”王磊說，師傅領進門，最終還是要靠個人領悟和勤奮練習。
王磊覺得，自己做擬音師還是有點天賦的，“別人跟著畫面做聲音至少要5遍才能嚴絲合縫，我基本兩三遍就能掌握。”即便如此，長時間的訓練仍是不可或缺的。因為只有這樣，肌肉記憶才會幫助他提前預判角色的每一個動作。
希望把擬音藝術帶進大眾視野
截至目前，王磊參與過擬音的電影有上百部，其中不乏《我不是藥神》《飛馳人生》《風中有朵雨做的云》等口碑佳作。然而，即便影片再熱門，擬音師這個職業至今說來仍然算冷門、小眾。
王磊在涉足自媒體前，未曾料到擬音之于大眾的陌生程度。他原預估的有四成人對擬音一知半解，實則八九成觀眾對此都很茫然，誤以為影視作品中的所有聲音皆為現場同期錄制或是后期電腦制作。
為了將擬音藝術帶入大眾視野，王磊想通過自己的努力為擬音師這個職業帶來一些改變。
去年，他開始在社交平臺上分享自己的擬音日常。他將一段段影視畫面與自己在擬音棚中的擬音過程剪接在一起發布到平臺上。
熒幕上貼合度超高的聲效與幕后“手忙腳亂”的“大漢”形成了鮮明反差，令無數網友眼前一亮。有人感慨于擬音師如何化日常為非凡，將“噪音”轉化為藝術：“一切噪音用在合理的地方就對了，擬音師太棒了！”也有人笑稱：“這才是真的大忙人，擬音時，感覺每根神經都在忙碌。”
采訪臨近尾聲，在記者整理設備時，王磊談起了報紙的妙用，“擬音這個行業沒有報紙是干不了的！”說著，他從地上拿起一個用撕成條的報紙做的花球，“擬音道具好多是用報紙做出來的，因為報紙的紙質和一般的紙都不一樣，它的軟硬和質地很獨特，其他的如復印紙等就達不到這種效果。”
在北京一間狹小的擬音棚中，擬音師王磊用瓷碗、玻璃水杯、紙條、沙錘等幾十種道具擺弄、敲打。
隨著背景音樂響起，王磊的目光聚焦在面前大屏幕中的人物身上，身體也動了起來——他一會兒輕輕摩擦膝蓋上破舊的衣服，一會兒又迅速在瓦片上踏出幾下清脆的聲響，各種聲音填滿整個空間。當視頻畫面中的主人公踏入一片水面時，王磊的一只手立刻伸向身旁盛滿水的水箱。隨著他撥動水面，清澈的水聲入耳，與屏幕上人物的動作完美契合。
然而，讓人驚嘆的不只是王磊逼真的擬音技藝，還有他在看似破敗、不起眼的擬音棚中以“手忙腳亂”之姿，演繹出百般復雜的聲音效果，其反差感，令人拍案叫絕。一位網友的評論道出了大家的心聲：“王師傅坐在一堆破爛里，創造出那么有價值的聲音效果。果然，真正的強者從不抱怨環境。”
不到兩分鐘的視頻排練4個多小時
四五十平方米的地下室里，無半點喧囂，靜謐得連回聲都清晰可辨?？諝鈵灍?，還透著輕微的霉味，待上幾分鐘，就能感受到背部沁出細密的汗珠。
環顧四周，眼前的空間又像是一個雜物間，縫紉機、自行車、水桶、皮箱，還有幾扇卸下來的鐵門隨意散落堆放著。靠墻的木架上，擠滿了各類瑣碎的小物件，它們無序排布著，唯一的共同點是身上都蒙著一層灰。
在一片老舊與雜亂之中，一面現代感十足的大屏幕與一支孤零零的麥克風，突兀地矗立著。
在一段轉發量10萬+的擬音現場視頻中，數以萬計的網友第一次直觀了解到擬音師這一小眾職業。
視頻中的王磊坐在小板凳上，腿上攤著一大塊布料，身前有玻璃、棍子，還有鎧甲等十幾種道具擺在他的兩旁。
他全神貫注，目光緊盯著屏幕中的游戲場景。他用左腳輕輕踏擊地面，模擬《黑神話：悟空》中悟空奔跑的節奏；右手則使勁揉捏著淀粉包，重現悟空在雪地上行進時細膩的聲響。
最引人注目的時刻莫過于“天命人”揮棒打碎大水缸的那一瞬間：王磊的腳在瓦片上疾速滑動，右手揮舞著竹竿，發出的“咻咻”聲與畫面中“天命人”的動作完美契合，分毫不差。
一條高贊評論寫道：“打開視頻前，以為是修鞋師傅主頁。打開看了看，原來是收破爛師傅一邊看電視，一邊整理破爛。再仔細對比畫面，才發現原來是高手在擬音！”一言以蔽之，就是“好一場有條不紊的手忙腳亂”。
這段不到兩分鐘的視頻，王磊花了4個多小時進行排練，其間無數次的失誤，令他瀕臨崩潰。
由于是一鏡到底，擬音的錄制過程中不允許出現任何猶豫，每一次細小的誤差都可能讓之前的辛苦化為烏有。
王磊坦言，如若棍子道具本來放在桌子上，結果拿完后沒放好，不小心掉了，或是在第3分鐘時，某個道具應該在左手邊，結果因為動作失誤，這個道具沒按計劃出現，就意味著一切都要重來。
從這個意義上說，擬音不光是一門考究的技藝，更是對耐心與毅力的極限挑戰。
最終，《黑神話：悟空》這段擬音視頻中每一個角色的動作聲、腳步聲以及存檔點、插箱等特殊音效，都在王磊的反復細致雕琢下被完美呈現出來。
與傳統的影視劇不同，游戲聲音設計必須讓玩家有身臨其境之感，用王磊的話來說，“游戲人物的動作聲音必須讓玩家感到，那就是自己所發出的聲音。”
因此，在王磊眼里，每一個聲音細節都做到極致的“夸張”，這便是游戲擬音的精髓所在。
別人眼里的破爛被他玩出“花活兒”
王磊可以模擬出的聲音包羅萬象，而他所構建出的聲音世界，恰恰依賴一些常人眼中的破爛。
王磊所用的道具并不固定，每為一部新作品配音，他都要置辦一些新道具。有些舊的可以再利用，有的則需要重新發掘。因此，他的道具越搜羅越多，“倉庫”看起來也越來越亂。
被王磊看上的道具，有的來自二手市場，有的是他在街頭偶得的棄物，還有的是他攢下的帶有歲月痕跡的舊物，另有一些則是由他親手制作。
說著，他指著一個自制的由木頭和繩索組合而成的裝置，均勻而有力地搖動一側把手，像給機械鐘上弦，緊繃的繩索隨即發出令人毛骨悚然的“吱吱”聲，瞬間將人帶入了陰森恐怖的氛圍中。
王磊也給記者展示了一些他慣用的道具“班底”：一臺老式縫紉機，可以發出索道橋上升時的機械聲；一節象牙白短笛，從電商平臺購得的二手貨，能完美模擬火車汽笛的悠長鳴響；一個不起眼的鎖芯，是槍聲的絕佳模擬器；拆下的自行車飛輪，可以復刻出保險柜開啟時的清脆聲響；還有一臺從垃圾堆中撿來的生銹的打包機，盡管外表平凡，卻能展現重金屬門扉的沉重感。
“打包機的聲音之所以特別，正是因為有使用痕跡，它要是不生銹還出不來聲音。”王磊笑著解釋。這些容易被普通人忽視的物品，在擬音師的手中反而能重獲新生。
在日常生活中，王磊也總能從尋常之物中覓得不尋常的聲音。即使是在散步時，地面上任何不起眼的小東西都能讓他產生興趣，他總會好奇地撿起來擺弄幾下。
最近，他撿到一根看似尋常的細竹枝，在空中揮舞了幾下，它發出的聲響讓王磊立刻聯想起武打戲中的射箭聲。于是，這根竹枝便被他“據為己有”。“棍子一般買不到這么細的，這根剛剛好。”王磊說。
王磊對日常生活場景中的聲音發掘到了近乎癡迷的地步。在洗碗時，聽見碗碟輕落，疊在一起的音色“特別”，他就會反復再摞兩次，如果音色能與某場戲中的場景完美契合，那家中第二天就會失蹤幾個碗——被他帶到擬音棚，賦予了新使命。
王磊甚至曾有一段時間，專注觀察不同人走路的樣子，以學習辨別不同的腳步聲。“不同性別和年齡的人，腳步聲中蘊含著微妙的差異，這還與他們的體重、生理結構以及行走方式息息相關。”
他總結道，女性步伐輕盈，重心前置；兒童腳步輕快，以前腳掌先著地；男性則步伐穩健，后腳跟先落地。作為擬音師，想要精準捕捉到上樓、下樓、平路行走以及步伐節奏、重心與情感這些細微的聲音差異，都需要反復練習，這一過程往往枯燥而漫長。
“我記得當時我們有20 多個人一起學習擬音，最后學出來并做了擬音師的除了我之外，僅還有一人。”王磊說。
用聲音詮釋角色性格 需要天賦更需要刻苦
通常，在擬音工作開始前，王磊必做的一項功課是深入分析游戲或影片，與導演、制片人溝通，明確聲音設計的方向。
在完成了這重要的第一步后，他才會開始搜羅并準備擬音所要使用的道具。而為了力求聲音演繹與角色性格完美契合，對每一個角色進行個性分析也是關鍵的準備步驟。
“如果角色性格大大咧咧，我在擬音棚中也會把自己切換到那樣的狀態。”王磊說，他在練習為悟空擬音的那段時間，整個人身上大多時候都散發著囂張的氣息，做出的動作也都力道十足。
“我們都是在幕后進行演繹。不過我的演繹不是通過肢體，而是通過聲音。”王磊說。
擬音工作除了考驗擬音師的耐心與毅力，更是一場與時間的較量。為避免雜音影響收音效果，錄音棚必須是密閉環境，即便三伏天也不得不關閉空調。
而王磊常常要在這樣極端的環境中沉浸式連續創作，進入一種忘我的狀態。在錄音棚內黑白顛倒、連續工作10至12個小時，對王磊來說是常事，“有時，進擬音棚時還是黑夜，再出來，天已經亮了。”
在制作技術日新月異的今天，或許難以想象，聲音特效仍然保持著手工創作的溫度。
王磊從事擬音這一行業已經超過20年。他最初也從事過影視后期聲音的編輯工作。這種編輯工作用的是自然收集的聲音，然后進行編輯。但某些自然收音的效果往往很呆板，王磊覺得，擬音師的存在正是為了解決各種聲音問題。
王磊舉例說，在狹小的室內空間拍攝時，收音設備的局限性會造成聲音缺失，這時就需要擬音師的技藝來補全或提升。
“有些人可能認為，只需簡單地找幾個腳步聲或者幾段實錄的素材便可輕松應對，但這恰恰是對擬音的誤解。”王磊說，如果只是簡單地循環播放腳步聲，從A點走到B點的過程就會顯得機械且無趣，缺乏真實感和角色情感。
“不過，當前，許多影視作品對聲音后期制作的重視程度還是不高，往往會直接用背景音樂覆蓋同期未錄得的音效。”王磊說。
采訪中，王磊還提到了AI技術，“盡管AI能依據大數據選取腳步聲，卻難以捕捉動態的、細微的變化，比如，衣物材質有絲綢、棉麻、皮之分，鞋子與草地接觸時，要辨別草的長短、干濕，這些細節，AI難以窮盡。”
擬音這份工作無疑是有趣且富有創造力的，然而，想要學成，甚至哪怕只是入門，都困難重重。
“做擬音，不僅手腳需協調一致，更需擁有發散性思維與強大的組合能力。”王磊介紹，一個再簡單的聲音，都需要經過拆解并重組。比如，一個放杯子的動作，要出效果，就得把聲音做得夸張，要分成幾個層次來展現：除了拍桌子的聲音，還要在杯子上輕彈一下，創造出空堂的回響，加大戲劇化的表現力，最后再將幾個聲音疊加，形成豐富的聲音質感。
擬音藝術不僅是技巧的展示，更是個人風格的獨特體現。“同一個動作，十個擬音師能做出十種聲效。”王磊說，師傅領進門，最終還是要靠個人領悟和勤奮練習。
王磊覺得，自己做擬音師還是有點天賦的，“別人跟著畫面做聲音至少要5遍才能嚴絲合縫，我基本兩三遍就能掌握。”即便如此，長時間的訓練仍是不可或缺的。因為只有這樣，肌肉記憶才會幫助他提前預判角色的每一個動作。
希望把擬音藝術帶進大眾視野
截至目前，王磊參與過擬音的電影有上百部，其中不乏《我不是藥神》《飛馳人生》《風中有朵雨做的云》等口碑佳作。然而，即便影片再熱門，擬音師這個職業至今說來仍然算冷門、小眾。
王磊在涉足自媒體前，未曾料到擬音之于大眾的陌生程度。他原預估的有四成人對擬音一知半解，實則八九成觀眾對此都很茫然，誤以為影視作品中的所有聲音皆為現場同期錄制或是后期電腦制作。
為了將擬音藝術帶入大眾視野，王磊想通過自己的努力為擬音師這個職業帶來一些改變。
去年，他開始在社交平臺上分享自己的擬音日常。他將一段段影視畫面與自己在擬音棚中的擬音過程剪接在一起發布到平臺上。
熒幕上貼合度超高的聲效與幕后“手忙腳亂”的“大漢”形成了鮮明反差，令無數網友眼前一亮。有人感慨于擬音師如何化日常為非凡，將“噪音”轉化為藝術：“一切噪音用在合理的地方就對了，擬音師太棒了！”也有人笑稱：“這才是真的大忙人，擬音時，感覺每根神經都在忙碌。”
采訪臨近尾聲，在記者整理設備時，王磊談起了報紙的妙用，“擬音這個行業沒有報紙是干不了的！”說著，他從地上拿起一個用撕成條的報紙做的花球，“擬音道具好多是用報紙做出來的，因為報紙的紙質和一般的紙都不一樣，它的軟硬和質地很獨特，其他的如復印紙等就達不到這種效果。”
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