一
北京人藝話劇《嘩變》的舞臺(tái)，以一個(gè)逼真的軍事法庭開(kāi)場(chǎng)。兩個(gè)多小時(shí)的演出，演繹被告、原告、檢察官、辯護(hù)律師與證人之間所開(kāi)展的言辭犀利、邏輯縝密的辯論。舞臺(tái)上唇槍舌劍，舞臺(tái)下凝神靜氣。
1988年，北京人藝話劇《嘩變》首演，并來(lái)滬演出，給上海觀眾帶來(lái)了難得的緊張感和驚喜感。我當(dāng)年有幸觀看過(guò)由朱旭、任寶賢等老一代藝術(shù)家演繹的《嘩變》，精彩絕倫，我至今印象猶深。此次，《嘩變》作為北京人藝駐演中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)的第二場(chǎng)劇目，亮相上音歌劇院，由北京人藝第二代陣容演出，精彩依舊，一票難求，好評(píng)如潮。這也是京滬兩地文化交流、互相促進(jìn)的延續(xù)。
《嘩變》是北京人藝外國(guó)戲的代表作之一，被視為話劇的一部教科書(shū)。它也是外國(guó)劇目本土化的一個(gè)經(jīng)典，回歸了話劇的本質(zhì)——靠“話”來(lái)敘述故事。這部戲的舞臺(tái)沒(méi)有華麗的燈光，沒(méi)有變換的場(chǎng)景，也沒(méi)有大幅度的人物動(dòng)作和肢體沖突，純?nèi)豢空Z(yǔ)言之美撐起舞臺(tái)。臺(tái)上只有扮演律師和檢察官的演員可以不斷走動(dòng)，其他演員都是坐著說(shuō)臺(tái)詞，以“話”的魅力征服臺(tái)下觀眾。它生動(dòng)地表明了——話劇姓“話”。
小說(shuō)《凱恩艦嘩變記》以震驚美國(guó)海軍的“凱恩艦嘩變”為故事原型，講述了軍事法庭對(duì)凱恩號(hào)戰(zhàn)艦嘩變的審判過(guò)程。作家赫爾曼·沃克又將自己這部曾獲普利策獎(jiǎng)的小說(shuō)改編成話劇《嘩變》，話劇上演后引起轟動(dòng)。1988年，該劇被英若誠(chéng)翻譯成中文，北京人藝特邀美國(guó)著名藝術(shù)家查爾頓·赫斯頓來(lái)執(zhí)導(dǎo)，將其推上了中國(guó)劇場(chǎng)的舞臺(tái)，同樣引起轟動(dòng)。
時(shí)隔36年，我在上音歌劇院觀看了由北京人藝第二代陣容傳承演繹的《嘩變》，依然被這部經(jīng)典話劇深深地震撼。該劇語(yǔ)言的精妙和張力，導(dǎo)演的節(jié)奏和場(chǎng)面把控，演員的真誠(chéng)和準(zhǔn)確表達(dá)，為上海觀眾展現(xiàn)了何謂“真正的中國(guó)話劇”的一個(gè)經(jīng)典說(shuō)明。
二
大幕拉開(kāi)，舞臺(tái)中心只有一把高高的座椅，左邊長(zhǎng)長(zhǎng)的審判席和右邊被告席的小桌椅都是陪襯。那莊嚴(yán)肅穆的氛圍，迅速將觀眾帶入法庭的場(chǎng)景中。
法庭質(zhì)詢(xún)開(kāi)始，律師、被告、檢察官、法官、陪審員、證人等角色依次上下場(chǎng)。充滿機(jī)鋒的唇槍舌劍與層層遞進(jìn)的法庭質(zhì)詢(xún)、扣人心弦的法庭爭(zhēng)鋒，讓觀眾在緊張的氛圍中見(jiàn)證了一場(chǎng)撼人心魄的激烈交鋒。上臺(tái)的近20位演員，清一色是男性，盡顯軍人的陽(yáng)剛之氣。這場(chǎng)沒(méi)有“顏值盛宴”和情感糾葛的演出，牢牢吸引了觀眾。
臺(tái)上的每一句臺(tái)詞都像一顆定時(shí)炸彈，隨時(shí)可以引爆全場(chǎng)。整個(gè)演出過(guò)程中，高密度、快節(jié)奏的語(yǔ)言，讓辯論釋放出巨大的能量。上至上校、艦長(zhǎng)，下到三等兵，一個(gè)個(gè)身份和性格不同的證人被傳喚、坐在高椅子上陳述，通過(guò)對(duì)話和辯論的層層推進(jìn)，勾勒出一個(gè)復(fù)雜的軍事審判過(guò)程。臺(tái)下的觀眾跟隨著劇情一起思索、反問(wèn)、探尋，最終在這場(chǎng)語(yǔ)言的密集“轟炸”中，厘清整個(gè)事件的來(lái)龍去脈。《嘩變》在塑造鮮活人物形象的同時(shí)，也為劇中所有的事件提供了有層次、可推敲的遞進(jìn)。這不僅是一場(chǎng)關(guān)于真相和正義的較量，也是一場(chǎng)智者之間的對(duì)決。
《嘩變》是一場(chǎng)看似簡(jiǎn)單卻極具難度的演出，因?yàn)檠輪T們不僅要用語(yǔ)言來(lái)塑造角色，還要在有限的場(chǎng)景中傳遞劇情。而演出結(jié)尾，一個(gè)令人意外的反轉(zhuǎn)，讓這場(chǎng)有關(guān)智謀與人性的較量塵埃落定，帶給觀眾心靈的震撼。隨即，全場(chǎng)觀眾打破之前“克制”的鴉雀無(wú)聲，爆發(fā)出經(jīng)久不息的掌聲和喝彩聲。
與1988年那場(chǎng)《嘩變》相比，我感覺(jué)亮相第23屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)的《嘩變》，在整體呈現(xiàn)上保持原汁原味的同時(shí)，第二代陣容傾情投入，語(yǔ)言基本功、表現(xiàn)力、性格化處理、相互之間默契的配合與節(jié)奏起伏都幾近完美，有些隨機(jī)應(yīng)變的小動(dòng)作是新的創(chuàng)造。秉承“真聽(tīng)、真看、真感受”的原則，每個(gè)角色都被真誠(chéng)演繹。馮遠(yuǎn)征飾演的魁克艦長(zhǎng)、吳剛飾演的律師格林渥、王剛飾演的檢察官查理……個(gè)個(gè)栩栩如生，光彩照人。例如，吳剛以精湛的臺(tái)詞功力，表現(xiàn)出律師的機(jī)鋒和冷靜。他說(shuō)：“這個(gè)角色是這個(gè)戲節(jié)奏的把控者，在臺(tái)上的走動(dòng)也要走出節(jié)奏。同時(shí)，這部戲臺(tái)詞量非常大，邏輯性非常強(qiáng)，而且每一句都要說(shuō)得精彩漂亮，把意思傳遞清楚。”檢察官的扮演者王剛是臺(tái)上兩位能走動(dòng)著說(shuō)臺(tái)詞的演員之一，他的演出體會(huì)是：“以大量密集的臺(tái)詞來(lái)表現(xiàn)舌戰(zhàn)和交鋒，不只要說(shuō)好、說(shuō)清楚，還要清晰地傳遞出意思和節(jié)奏。”馮遠(yuǎn)征飾演的魁克艦長(zhǎng)，在接受法庭訊問(wèn)時(shí)一度情緒失控，“下意識(shí)”地從衣袋中摸出兩顆核桃握在手掌中轉(zhuǎn)動(dòng)，以掩飾自己的緊張心理。丁志誠(chéng)飾演的醫(yī)生證人伯德，雖然上場(chǎng)只有幾分鐘，但也是一個(gè)有光彩的角色。他為角色設(shè)計(jì)了一些細(xì)節(jié)，比如在什么時(shí)候看手表等，充分表現(xiàn)出他的醫(yī)生職業(yè)背景。最厲害的是，沒(méi)有一個(gè)演員佩戴擴(kuò)音器，每一句臺(tái)詞都能清晰地傳送到劇場(chǎng)里每一位觀眾的耳中，這是北京人藝的傳統(tǒng)，而在當(dāng)今戲劇舞臺(tái)上已很少有了。
三
有一種意見(jiàn)認(rèn)為，一旦在劇院里聽(tīng)臺(tái)詞，戲劇就要完結(jié)。錯(cuò)了！《嘩變》的成功，否定了這種偏見(jiàn)。話劇要靠說(shuō)話來(lái)塑造人物性格、通過(guò)對(duì)話和獨(dú)白遞進(jìn)戲劇情節(jié)。話劇姓“話”，有了大量精彩的臺(tái)詞和入心、入情、入身的表演，便具備了走向成功巔峰的基礎(chǔ)。《嘩變》在沒(méi)有復(fù)雜動(dòng)作調(diào)度的前提下，完全靠著不同人物各具特色的語(yǔ)言，塑造了眾多有血有肉的人物形象，將事件全貌逐漸勾勒清晰，在事件的末尾又恰到好處地進(jìn)行了反轉(zhuǎn)：奪權(quán)者瑪瑞克被宣判無(wú)罪。這場(chǎng)嘩變事件得到了一個(gè)出人意料的結(jié)局。
《嘩變》在本屆藝術(shù)節(jié)上獲得極高的贊譽(yù)，給我們另一個(gè)啟發(fā)：一個(gè)劇團(tuán)一定要有幾臺(tái)響當(dāng)當(dāng)?shù)慕?jīng)典骨子老戲，像北京人藝的《茶館》《嘩變》等，一代一代接續(xù)復(fù)演，有序傳承。不能像“狗熊掰棒子”，一臺(tái)戲參加了一次會(huì)演，獲得了一個(gè)獎(jiǎng)，便將它束之高閣，布景道具在倉(cāng)庫(kù)里積滿灰塵；而是要不斷修改，不斷打磨，不斷演出，不斷提高，才會(huì)讓一臺(tái)好戲擁有強(qiáng)大的、不朽的生命力。而優(yōu)秀作品的積累和傳承，可以使劇團(tuán)的招牌越來(lái)越光亮。
演出的劇場(chǎng)門(mén)口，高懸著“戲比天大”四個(gè)字，這是北京人藝的信條，也是他們能成為中國(guó)戲劇界“天花板”的緣由，同樣也應(yīng)是我們所有戲劇工作者的信條！
一
北京人藝話劇《嘩變》的舞臺(tái)，以一個(gè)逼真的軍事法庭開(kāi)場(chǎng)。兩個(gè)多小時(shí)的演出，演繹被告、原告、檢察官、辯護(hù)律師與證人之間所開(kāi)展的言辭犀利、邏輯縝密的辯論。舞臺(tái)上唇槍舌劍，舞臺(tái)下凝神靜氣。
1988年，北京人藝話劇《嘩變》首演，并來(lái)滬演出，給上海觀眾帶來(lái)了難得的緊張感和驚喜感。我當(dāng)年有幸觀看過(guò)由朱旭、任寶賢等老一代藝術(shù)家演繹的《嘩變》，精彩絕倫，我至今印象猶深。此次，《嘩變》作為北京人藝駐演中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)的第二場(chǎng)劇目，亮相上音歌劇院，由北京人藝第二代陣容演出，精彩依舊，一票難求，好評(píng)如潮。這也是京滬兩地文化交流、互相促進(jìn)的延續(xù)。
《嘩變》是北京人藝外國(guó)戲的代表作之一，被視為話劇的一部教科書(shū)。它也是外國(guó)劇目本土化的一個(gè)經(jīng)典，回歸了話劇的本質(zhì)——靠“話”來(lái)敘述故事。這部戲的舞臺(tái)沒(méi)有華麗的燈光，沒(méi)有變換的場(chǎng)景，也沒(méi)有大幅度的人物動(dòng)作和肢體沖突，純?nèi)豢空Z(yǔ)言之美撐起舞臺(tái)。臺(tái)上只有扮演律師和檢察官的演員可以不斷走動(dòng)，其他演員都是坐著說(shuō)臺(tái)詞，以“話”的魅力征服臺(tái)下觀眾。它生動(dòng)地表明了——話劇姓“話”。
小說(shuō)《凱恩艦嘩變記》以震驚美國(guó)海軍的“凱恩艦嘩變”為故事原型，講述了軍事法庭對(duì)凱恩號(hào)戰(zhàn)艦嘩變的審判過(guò)程。作家赫爾曼·沃克又將自己這部曾獲普利策獎(jiǎng)的小說(shuō)改編成話劇《嘩變》，話劇上演后引起轟動(dòng)。1988年，該劇被英若誠(chéng)翻譯成中文，北京人藝特邀美國(guó)著名藝術(shù)家查爾頓·赫斯頓來(lái)執(zhí)導(dǎo)，將其推上了中國(guó)劇場(chǎng)的舞臺(tái)，同樣引起轟動(dòng)。
時(shí)隔36年，我在上音歌劇院觀看了由北京人藝第二代陣容傳承演繹的《嘩變》，依然被這部經(jīng)典話劇深深地震撼。該劇語(yǔ)言的精妙和張力，導(dǎo)演的節(jié)奏和場(chǎng)面把控，演員的真誠(chéng)和準(zhǔn)確表達(dá)，為上海觀眾展現(xiàn)了何謂“真正的中國(guó)話劇”的一個(gè)經(jīng)典說(shuō)明。
二
大幕拉開(kāi)，舞臺(tái)中心只有一把高高的座椅，左邊長(zhǎng)長(zhǎng)的審判席和右邊被告席的小桌椅都是陪襯。那莊嚴(yán)肅穆的氛圍，迅速將觀眾帶入法庭的場(chǎng)景中。
法庭質(zhì)詢(xún)開(kāi)始，律師、被告、檢察官、法官、陪審員、證人等角色依次上下場(chǎng)。充滿機(jī)鋒的唇槍舌劍與層層遞進(jìn)的法庭質(zhì)詢(xún)、扣人心弦的法庭爭(zhēng)鋒，讓觀眾在緊張的氛圍中見(jiàn)證了一場(chǎng)撼人心魄的激烈交鋒。上臺(tái)的近20位演員，清一色是男性，盡顯軍人的陽(yáng)剛之氣。這場(chǎng)沒(méi)有“顏值盛宴”和情感糾葛的演出，牢牢吸引了觀眾。
臺(tái)上的每一句臺(tái)詞都像一顆定時(shí)炸彈，隨時(shí)可以引爆全場(chǎng)。整個(gè)演出過(guò)程中，高密度、快節(jié)奏的語(yǔ)言，讓辯論釋放出巨大的能量。上至上校、艦長(zhǎng)，下到三等兵，一個(gè)個(gè)身份和性格不同的證人被傳喚、坐在高椅子上陳述，通過(guò)對(duì)話和辯論的層層推進(jìn)，勾勒出一個(gè)復(fù)雜的軍事審判過(guò)程。臺(tái)下的觀眾跟隨著劇情一起思索、反問(wèn)、探尋，最終在這場(chǎng)語(yǔ)言的密集“轟炸”中，厘清整個(gè)事件的來(lái)龍去脈。《嘩變》在塑造鮮活人物形象的同時(shí)，也為劇中所有的事件提供了有層次、可推敲的遞進(jìn)。這不僅是一場(chǎng)關(guān)于真相和正義的較量，也是一場(chǎng)智者之間的對(duì)決。
《嘩變》是一場(chǎng)看似簡(jiǎn)單卻極具難度的演出，因?yàn)檠輪T們不僅要用語(yǔ)言來(lái)塑造角色，還要在有限的場(chǎng)景中傳遞劇情。而演出結(jié)尾，一個(gè)令人意外的反轉(zhuǎn)，讓這場(chǎng)有關(guān)智謀與人性的較量塵埃落定，帶給觀眾心靈的震撼。隨即，全場(chǎng)觀眾打破之前“克制”的鴉雀無(wú)聲，爆發(fā)出經(jīng)久不息的掌聲和喝彩聲。
與1988年那場(chǎng)《嘩變》相比，我感覺(jué)亮相第23屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)的《嘩變》，在整體呈現(xiàn)上保持原汁原味的同時(shí)，第二代陣容傾情投入，語(yǔ)言基本功、表現(xiàn)力、性格化處理、相互之間默契的配合與節(jié)奏起伏都幾近完美，有些隨機(jī)應(yīng)變的小動(dòng)作是新的創(chuàng)造。秉承“真聽(tīng)、真看、真感受”的原則，每個(gè)角色都被真誠(chéng)演繹。馮遠(yuǎn)征飾演的魁克艦長(zhǎng)、吳剛飾演的律師格林渥、王剛飾演的檢察官查理……個(gè)個(gè)栩栩如生，光彩照人。例如，吳剛以精湛的臺(tái)詞功力，表現(xiàn)出律師的機(jī)鋒和冷靜。他說(shuō)：“這個(gè)角色是這個(gè)戲節(jié)奏的把控者，在臺(tái)上的走動(dòng)也要走出節(jié)奏。同時(shí)，這部戲臺(tái)詞量非常大，邏輯性非常強(qiáng)，而且每一句都要說(shuō)得精彩漂亮，把意思傳遞清楚。”檢察官的扮演者王剛是臺(tái)上兩位能走動(dòng)著說(shuō)臺(tái)詞的演員之一，他的演出體會(huì)是：“以大量密集的臺(tái)詞來(lái)表現(xiàn)舌戰(zhàn)和交鋒，不只要說(shuō)好、說(shuō)清楚，還要清晰地傳遞出意思和節(jié)奏。”馮遠(yuǎn)征飾演的魁克艦長(zhǎng)，在接受法庭訊問(wèn)時(shí)一度情緒失控，“下意識(shí)”地從衣袋中摸出兩顆核桃握在手掌中轉(zhuǎn)動(dòng)，以掩飾自己的緊張心理。丁志誠(chéng)飾演的醫(yī)生證人伯德，雖然上場(chǎng)只有幾分鐘，但也是一個(gè)有光彩的角色。他為角色設(shè)計(jì)了一些細(xì)節(jié)，比如在什么時(shí)候看手表等，充分表現(xiàn)出他的醫(yī)生職業(yè)背景。最厲害的是，沒(méi)有一個(gè)演員佩戴擴(kuò)音器，每一句臺(tái)詞都能清晰地傳送到劇場(chǎng)里每一位觀眾的耳中，這是北京人藝的傳統(tǒng)，而在當(dāng)今戲劇舞臺(tái)上已很少有了。
三
有一種意見(jiàn)認(rèn)為，一旦在劇院里聽(tīng)臺(tái)詞，戲劇就要完結(jié)。錯(cuò)了！《嘩變》的成功，否定了這種偏見(jiàn)。話劇要靠說(shuō)話來(lái)塑造人物性格、通過(guò)對(duì)話和獨(dú)白遞進(jìn)戲劇情節(jié)。話劇姓“話”，有了大量精彩的臺(tái)詞和入心、入情、入身的表演，便具備了走向成功巔峰的基礎(chǔ)。《嘩變》在沒(méi)有復(fù)雜動(dòng)作調(diào)度的前提下，完全靠著不同人物各具特色的語(yǔ)言，塑造了眾多有血有肉的人物形象，將事件全貌逐漸勾勒清晰，在事件的末尾又恰到好處地進(jìn)行了反轉(zhuǎn)：奪權(quán)者瑪瑞克被宣判無(wú)罪。這場(chǎng)嘩變事件得到了一個(gè)出人意料的結(jié)局。
《嘩變》在本屆藝術(shù)節(jié)上獲得極高的贊譽(yù)，給我們另一個(gè)啟發(fā)：一個(gè)劇團(tuán)一定要有幾臺(tái)響當(dāng)當(dāng)?shù)慕?jīng)典骨子老戲，像北京人藝的《茶館》《嘩變》等，一代一代接續(xù)復(fù)演，有序傳承。不能像“狗熊掰棒子”，一臺(tái)戲參加了一次會(huì)演，獲得了一個(gè)獎(jiǎng)，便將它束之高閣，布景道具在倉(cāng)庫(kù)里積滿灰塵；而是要不斷修改，不斷打磨，不斷演出，不斷提高，才會(huì)讓一臺(tái)好戲擁有強(qiáng)大的、不朽的生命力。而優(yōu)秀作品的積累和傳承，可以使劇團(tuán)的招牌越來(lái)越光亮。
演出的劇場(chǎng)門(mén)口，高懸著“戲比天大”四個(gè)字，這是北京人藝的信條，也是他們能成為中國(guó)戲劇界“天花板”的緣由，同樣也應(yīng)是我們所有戲劇工作者的信條！
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