根據米二的“巔峰國漫”《一人之下》改編，由烏爾善執導，胡先煦、李宛妲、馮紹峰等主演的國風超能力大片《異人之下》正在影院上映。影片通過對中國傳統文化的創新表達，向觀眾打開了一個前所未見的國風超能力異人世界。影片上映18天，目前票房超1.18億元。
近日，記者在成都對話導演烏爾善。影片上映后外界的評價紛繁復雜，處在龐雜的信息漩渦之中，烏爾善說，影片里馮寶寶的專注與純粹值得學習，“你自己在堅持什么、追求什么目標，你自己要很清楚。你一定要知道你是誰，在做什么，否則可能就會被那些漩渦帶走。”
講述年輕人的成長故事 將傳統文化與當代生活結合
記者：從《封神三部曲》到電影《異人之下》，你始終給觀眾帶來不同的新鮮感受。首先想問導演，原著漫畫《一人之下》這個故事打動你的是什么？
烏爾善：是它整體傳遞出來的信息，也是我在電影創作中特別關注的，把傳統文化的精華跟我們當代生活的質感結合在一起，講述年輕人的成長故事。另外它有可能發展成一個中國之前在電影創作上涉及比較少的類型，就是國風超能力的漫畫改編類型。我一直希望自己的電影，每個項目能有所突破和探索，對中國電影的可能性有一些探索。我也一直希望能有機會做中國風格的超能力電影。這個素材具備這樣的條件，所以把它作為一個改編電影的起點，是非常吸引我的選擇。
記者：《異人之下》里很多表現方式非常現代、時尚，在創作中會特別注重這些年輕觀眾喜歡的元素嗎？
烏爾善：每個電影項目都有它的文化意義。比如《封神三部曲》，無論從故事素材，還是我們去整合電影元素的每一個細節，都來自中國的古典文化，我們將其整合成了一個電影的世界。到《異人之下》，我希望這個電影項目能整合流行文化中的諸多元素。比如電影里的音樂，我們用了電子樂、說唱、交響樂、民謠、傳統民歌、戲曲等多種元素。比如舞蹈，電影里表現傀儡術用到了甩手舞，夏禾與馮寶寶在醫院打斗的部分，我們增加了鋼管舞的腿法動作。《異人之下》是一個高度融合了年輕人流行元素的項目。漫畫是創作的起點，電影是在漫畫基礎上做全新的融合，會把我對中國當代的流行文化的感知和感受綜合在一起，形成電影的表達。
記者：影片里除了能看到時尚現代的部分，也能看到中國傳統的哲學、中醫、武術等。這樣中國傳統文化的當代表達，是否是你在創作中希望一直去堅持的部分？
烏爾善：我這幾部電影其實都很統一，就是做中國傳統文化的當代化的表達和電影化的表達，因為我們同時要把它轉化成一種電影形態，無論是神話史詩類型，還是這種國風超能力的類型，用電影的方式做出創新的表達非常重要，這也是中國電影區別于全世界其他文化背景的電影最核心的部分。
我們學習全世界最優秀的電影創作團隊的作品，最終還是要回歸到我們自己的創作上面，能變成我們來表達我們自己的文化情感和現實體驗的方式。所以無論做任何類型，我前面都會加上中國式的，它是代表著中國創作者對這種類型的理解和創作結果的。就像電影《異人之下》，我們把它定義為“中國風格的超能力電影”，其實超能力電影在全世界尤其好萊塢是非常普遍的，而且影響力巨大，但是中國人做的超能力電影跟他們有什么不同？我覺得反而是我們應該要認真去考慮的，同時這也是我們創作的意義。
《異人之下》里面超能力的設定，完全不同于漫威或者DC這樣的改編電影，我們完全來自中國的哲學、元氣炁學說、來自中醫經絡的原理。在視覺表達上，我們給了一個更直觀、更時尚的表達方式，把觀眾原來只是在文字上看到的這些傳統文化的信息，變成電影的語言。這是我們在創作的整個過程中一直去尋找、一直堅持的方向，這也是我們做這樣的國風超能力電影的意義所在。
創作者要清楚自己的目標
才不會被龐雜的信息漩渦帶走
記者：張楚嵐和馮寶寶是電影里兩位核心人物，兩個人物身上各自有哪些點打動到你？
烏爾善：我在每個角色身上都學到了一些做人和處事的態度。如果你喜歡馮寶寶，可能應該多向馮寶寶學習她的專注、純粹，她只在意她關心的那部分，我覺得那種狀態其實是很美好的，人一純粹就很有力量。
張楚嵐身上體現中國人的處世哲學：“上善若水，水利萬物而不爭”。他一直是把自己放得很低，去用這種“不爭”的心態去生存，然后大隱于市。當他需要去反抗，需要去爭取，需要去站起來對抗邪惡的時候，他也有力量可以站起來。他可以去堅守他自己要堅守的價值，我覺得這些東西都挺像中國人的處事方式。
記者：被角色打動的這些點，是你覺得自己也可以精進的嗎？
烏爾善：對，我覺得這些方面都是特別值得去學習的，因為我做的行業它本身就是有創作有交流，處在一個非常龐雜的信息漩渦之中。但是你自己在堅持什么、追求什么目標，你自己要很清楚。你一定要知道你是誰，在做什么，否則可能就會被那些漩渦帶走。然后也不能保持你自己創作的方向和創作的品質。
記者：胡先煦飾演的張楚嵐戲份非常重，你如何看待他飾演的張楚嵐一角？
烏爾善：漫畫角色已經非常鮮明，我在選角的時候，希望演員要盡量地接近角色，接近大家在漫畫里看到的那個形象和精神狀態。所以演員首先是在形象上都比較接近，然后在綜合的素質上面有表演的能力，然后武術動作的能力，這些方面我們是通過異人訓練營，讓大家逐漸達到塑造角色所需要的能力。
胡先煦從小就演戲，在表演方面非常有天賦，有一個職業演員的素養，對他來說難度在于武術動作方面，他之前沒有拍過動作戲，要從零開始學習中國傳統武術，要讓自己的身體能達到一個拍動作戲的需求，比如要從零開始壓腿、拉筋、站樁，學中國傳統武術的幾種基本套路，比如八卦掌、八極拳、形意拳、南拳，這樣他才能夠具備電影所需要的基本能力，這對他來說是挑戰最大的部分。
記者：作為導演，你這幾次在《異人之下》北京、上海、成都聯歡會上都開麥唱歌，現場氛圍很嗨，也登上了微博熱搜。你是i人還是e人？
烏爾善：我是i人吧，都是為了宣傳。電影里面的音樂，我選擇了很多中國當代音樂家的作品。這次為電影《異人之下》寫了很多首配樂的Anti-General，他就是成都人，他是我認為中國最棒的先鋒電子音樂家之一，放在國際也是一流的。這次在成都現場演出的“MiniG迷你機”樂隊，也是成都的。我也希望能把更多優秀的中國音樂人介紹給大家。
根據米二的“巔峰國漫”《一人之下》改編，由烏爾善執導，胡先煦、李宛妲、馮紹峰等主演的國風超能力大片《異人之下》正在影院上映。影片通過對中國傳統文化的創新表達，向觀眾打開了一個前所未見的國風超能力異人世界。影片上映18天，目前票房超1.18億元。
近日，記者在成都對話導演烏爾善。影片上映后外界的評價紛繁復雜，處在龐雜的信息漩渦之中，烏爾善說，影片里馮寶寶的專注與純粹值得學習，“你自己在堅持什么、追求什么目標，你自己要很清楚。你一定要知道你是誰，在做什么，否則可能就會被那些漩渦帶走。”
講述年輕人的成長故事 將傳統文化與當代生活結合
記者：從《封神三部曲》到電影《異人之下》，你始終給觀眾帶來不同的新鮮感受。首先想問導演，原著漫畫《一人之下》這個故事打動你的是什么？
烏爾善：是它整體傳遞出來的信息，也是我在電影創作中特別關注的，把傳統文化的精華跟我們當代生活的質感結合在一起，講述年輕人的成長故事。另外它有可能發展成一個中國之前在電影創作上涉及比較少的類型，就是國風超能力的漫畫改編類型。我一直希望自己的電影，每個項目能有所突破和探索，對中國電影的可能性有一些探索。我也一直希望能有機會做中國風格的超能力電影。這個素材具備這樣的條件，所以把它作為一個改編電影的起點，是非常吸引我的選擇。
記者：《異人之下》里很多表現方式非常現代、時尚，在創作中會特別注重這些年輕觀眾喜歡的元素嗎？
烏爾善：每個電影項目都有它的文化意義。比如《封神三部曲》，無論從故事素材，還是我們去整合電影元素的每一個細節，都來自中國的古典文化，我們將其整合成了一個電影的世界。到《異人之下》，我希望這個電影項目能整合流行文化中的諸多元素。比如電影里的音樂，我們用了電子樂、說唱、交響樂、民謠、傳統民歌、戲曲等多種元素。比如舞蹈，電影里表現傀儡術用到了甩手舞，夏禾與馮寶寶在醫院打斗的部分，我們增加了鋼管舞的腿法動作。《異人之下》是一個高度融合了年輕人流行元素的項目。漫畫是創作的起點，電影是在漫畫基礎上做全新的融合，會把我對中國當代的流行文化的感知和感受綜合在一起，形成電影的表達。
記者：影片里除了能看到時尚現代的部分，也能看到中國傳統的哲學、中醫、武術等。這樣中國傳統文化的當代表達，是否是你在創作中希望一直去堅持的部分？
烏爾善：我這幾部電影其實都很統一，就是做中國傳統文化的當代化的表達和電影化的表達，因為我們同時要把它轉化成一種電影形態，無論是神話史詩類型，還是這種國風超能力的類型，用電影的方式做出創新的表達非常重要，這也是中國電影區別于全世界其他文化背景的電影最核心的部分。
我們學習全世界最優秀的電影創作團隊的作品，最終還是要回歸到我們自己的創作上面，能變成我們來表達我們自己的文化情感和現實體驗的方式。所以無論做任何類型，我前面都會加上中國式的，它是代表著中國創作者對這種類型的理解和創作結果的。就像電影《異人之下》，我們把它定義為“中國風格的超能力電影”，其實超能力電影在全世界尤其好萊塢是非常普遍的，而且影響力巨大，但是中國人做的超能力電影跟他們有什么不同？我覺得反而是我們應該要認真去考慮的，同時這也是我們創作的意義。
《異人之下》里面超能力的設定，完全不同于漫威或者DC這樣的改編電影，我們完全來自中國的哲學、元氣炁學說、來自中醫經絡的原理。在視覺表達上，我們給了一個更直觀、更時尚的表達方式，把觀眾原來只是在文字上看到的這些傳統文化的信息，變成電影的語言。這是我們在創作的整個過程中一直去尋找、一直堅持的方向，這也是我們做這樣的國風超能力電影的意義所在。
創作者要清楚自己的目標
才不會被龐雜的信息漩渦帶走
記者：張楚嵐和馮寶寶是電影里兩位核心人物，兩個人物身上各自有哪些點打動到你？
烏爾善：我在每個角色身上都學到了一些做人和處事的態度。如果你喜歡馮寶寶，可能應該多向馮寶寶學習她的專注、純粹，她只在意她關心的那部分，我覺得那種狀態其實是很美好的，人一純粹就很有力量。
張楚嵐身上體現中國人的處世哲學：“上善若水，水利萬物而不爭”。他一直是把自己放得很低，去用這種“不爭”的心態去生存，然后大隱于市。當他需要去反抗，需要去爭取，需要去站起來對抗邪惡的時候，他也有力量可以站起來。他可以去堅守他自己要堅守的價值，我覺得這些東西都挺像中國人的處事方式。
記者：被角色打動的這些點，是你覺得自己也可以精進的嗎？
烏爾善：對，我覺得這些方面都是特別值得去學習的，因為我做的行業它本身就是有創作有交流，處在一個非常龐雜的信息漩渦之中。但是你自己在堅持什么、追求什么目標，你自己要很清楚。你一定要知道你是誰，在做什么，否則可能就會被那些漩渦帶走。然后也不能保持你自己創作的方向和創作的品質。
記者：胡先煦飾演的張楚嵐戲份非常重，你如何看待他飾演的張楚嵐一角？
烏爾善：漫畫角色已經非常鮮明，我在選角的時候，希望演員要盡量地接近角色，接近大家在漫畫里看到的那個形象和精神狀態。所以演員首先是在形象上都比較接近，然后在綜合的素質上面有表演的能力，然后武術動作的能力，這些方面我們是通過異人訓練營，讓大家逐漸達到塑造角色所需要的能力。
胡先煦從小就演戲，在表演方面非常有天賦，有一個職業演員的素養，對他來說難度在于武術動作方面，他之前沒有拍過動作戲，要從零開始學習中國傳統武術，要讓自己的身體能達到一個拍動作戲的需求，比如要從零開始壓腿、拉筋、站樁，學中國傳統武術的幾種基本套路，比如八卦掌、八極拳、形意拳、南拳，這樣他才能夠具備電影所需要的基本能力，這對他來說是挑戰最大的部分。
記者：作為導演，你這幾次在《異人之下》北京、上海、成都聯歡會上都開麥唱歌，現場氛圍很嗨，也登上了微博熱搜。你是i人還是e人？
烏爾善：我是i人吧，都是為了宣傳。電影里面的音樂，我選擇了很多中國當代音樂家的作品。這次為電影《異人之下》寫了很多首配樂的Anti-General，他就是成都人，他是我認為中國最棒的先鋒電子音樂家之一，放在國際也是一流的。這次在成都現場演出的“MiniG迷你機”樂隊，也是成都的。我也希望能把更多優秀的中國音樂人介紹給大家。
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